金庸小说改编的影视剧作品众多，其中最多的是电视剧，电影作品却寥寥无几，主要原因是金庸的十四部作品中大部分都是长篇小说，电影的篇幅限制很难诠释出一部完整的作品，要想改编成电影，就必须对原有故事进行大刀阔斧的魔改。港片里的《东邪西毒》、《天龙八部》、《倚天屠龙记魔教教主》都属于魔改剧情的作品，在93版《倚天屠龙记之魔教教主》中，王晶作为编剧把自己擅长的喜剧元素加入其中，并且对张无忌的性格作了改动，突出电影的副标题，当张无忌当上明教教主时得意而又富有野心的笑声里透出一个魔字，给人留下深刻印象。

记得小时候读过《倚天屠龙记》原著不下二十遍，是最早拜读的金庸小说，对原著剧情自然是背的滚瓜烂熟，新版的《倚天屠龙记之圣火雄风》如果是按着原著规规矩矩的改，是毫无新意的，所以《倚天屠龙记之圣火雄风》电影看完，让我感到非常意外，虽然有“魔教教主”的珠玉在前，但也无法掩盖新作的锋芒和亮点，其中最大的亮点，就是对原著情节的“魔改”。

电影上部《倚天屠龙记之九阳神功》一上来就魔改，这版情节里张翠山和殷素素并未双手自我了断于武当山上张三丰的寿宴中，张翠山被灭绝师太的倚天剑刺死，而殷素素和张无忌则中了玄冥神掌的寒毒，张三丰为救张无忌，有意在武当派藏经阁中抖出藏在楞伽经中的九阳神功，张无忌带着楞伽经回到冰火岛，不料在路上殷素素毒发身亡。记得殷素素临终前不再是那句最为经典的“越漂亮的女人越会骗人”，而是更有格局的“魔教并非都是恶人，名门正派也有卑鄙小人”。仅仅是这一句台词，就能看出新版《倚天屠龙记》的野心，不再仅仅局限在儿女情长，而是要在是非正义之间给出一个新的说法。

殷素素身故之后，张无忌回到冰火岛，经谢逊点拨学会九阳神功，十六年后，时年三十一岁的张无忌回归中原。这段情节中直接跳过了原著中张无忌流浪的情节，所以成年后的张无忌性格上少了一分原著中孤儿的自卑心理，这一改动合理，情节也更加紧凑，同时故事围绕着九阳神功在前期为张无忌立下的优势，贴合电影主题。

第二个魔改的亮点是下部《倚天屠龙记之圣火雄风》，我起初不是很明白为什么要用《圣火雄风》这个副标题，毕竟原著中对波斯圣火令这块着墨并不多。但看完电影之后，我发现剧情对圣火这一块也做了很大的改动。一方面是突出三个圣火令的强大，哪怕是九阳神功和乾坤大挪移加持也只能打个势均力敌，圣火令中记载着乾坤大挪移更高层次的武学精要。原著里张无忌到了带武林群雄解围那个阶段，已经是一身神装，出身毫无对手了，按照武侠电影传统的套路，结尾必定有一个强大的最终BOSS和主角一决高下。因此电影剧本重新塑造了一个最终BOSS——成昆。

在电影情节里倚天屠龙的秘密不再是互相击破后发现藏在刀剑中的秘籍，而是成为秘籍开启宝箱，既能保留刀剑完整也能获取其中秘籍，而且和九阳神功外加乾坤大挪移相比，九阴真经显然是不够看，只能作为周芷若的本领，在最终决战前给张无忌送送经验值。那么终极版成昆是怎样的呢？倚天剑和屠龙刀双持外加少林七十二绝学金刚不坏之身，这就很有范了，乾坤大挪移外加九阳神功也不掉血。这时候“圣火雄风”的副标题就凸显出来了，关键时刻紫衫龙王送来三个圣火令，张无忌的终极形态神功外加三圣令，顶配到没对手，这样的收尾精彩又改得很有逻辑，甚至到了电影结尾处，打出了网络游戏的爽感。

除了上面武林线改得好之外，电影对感情线也作出了修改，这当中包括原著党很痛恨的周芷若和宋青书形婚，《倚天屠龙记之圣火雄风》就改为周芷若利用完宋青书直接一个九阴白骨爪，而没有受过母亲情感教育的张无忌，也没能像原著中左拥右抱如此多情，这些亮点在电影中很多，这里不再一一叙述。

新版《倚天屠龙记》让我改变了初始时对这部作品重启的担忧，事实证明不管电影在什么样的平台，用什么样的阵容，哪怕经典的影视作品珠玉在前，能贴合时代的魔改电影一样逃不过真香定律。