2022年春节档电影里，最冤的非韩寒的《四海》莫属。

豆瓣低至5.5分，成为春节档唯一一部不及格的电影。

从上映首日2.27亿票房到春节档最后一天仅有1890万票房，前后十倍差距的大跳水让人大为震惊，以仅有5.36亿票房垫底春节档真人电影。

如今其他几部电影纷纷宣布延期放映，只有《四海》孤单下映，真应了那句“眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了！”。

不吹不黑，韩寒的《四海》没有很好看，但是也没有网传中的那么烂。尤其是被冠上“豆瓣5.5分的烂片”，实属大大的冤枉。

《四海》的豆瓣评论第一火的莫过于这条：

大年初一看车祸嫌晦气？我不理解，大大的不理解。

按这么来说，2019年的《飞驰人生》怎么就不见你们嫌弃它？远的不说，今年春节档好几部比车祸更惨。

别看《这个杀手不太冷静》是喜剧，后面男主角是真的开枪杀了人吧？《奇迹·笨小孩》里，又是白血病、又是摔折了手指，那叫一个令人心疼。更不要说《水门桥》和《狙击手》了，那惨烈不必多说了吧，到最后只剩一人把多少人看哭。

再回来看看《四海》，请问它是直拍了死亡还是到处制造血浆？相反，它用极其隐晦的视觉语言去弱化了死亡。尹正饰演的“周欢歌”被大船卷走是在一片迷雾中，刘浩存饰演的“周欢颂”被撞仅仅用一个摩托车翻车的镜头一笔带过，这种通过环境事物变化去含蓄表达，难道不是一种克制吗？

我就搞不懂了，怎么看个电影还能跟晦气挂钩了。想问问这位观众，生活到底是有多不如意？还是自我有多消沉才会在一部电影上宣泄自己的不满。

看《四海》大多都冲着沈腾图一乐我能理解，但是“含腾量”少也不能说人家打着沈腾旗号营销。再怎么短，腾哥也出场了15分钟，贡献了不少笑点。

以腾哥的量级，出场15分钟并不算少，说人家是主演之一也算没啥大问题。真要说营销诈骗，那开心麻花家自己的电影可就真诈骗，经常拉着腾哥客串那么三五个镜头，就拿人家放海报上营销，试问咋不反对开心麻花呢？

另外一个备受争议的就是女主刘浩存，很多人看见她主演第一时间就是反对。上映前喊抵制、上映后看也没看就直接打差评，这种做法是有失公允的。

抛开戏外的事情，出道站在高位的刘浩存确实资源好得没话讲，这是人家的优势。但是演得不咋地咱也得实事求是，算下来这是她第四部主演的电影，演技几乎没有进步，还是一张白纸式的演技。

说实话，她本身这种傻愣傻愣的表演是贴合“周欢颂”的人设的。从小在小海岛上长大没啥见识，又不知道外界社会的残酷现实，所以经常做出一些悬浮的事情是可以理解的，比如到大城市找工作会出现面试一些不合自身定位的岗位。

但真要让刘浩存背所有的锅是不正确、不理性的，毕竟她只承载了一个角色，电影最根本的框架和核心还是由导演来决定的。

翻看了一下差评，许多人吐槽《四海》是韩寒在卖弄青春伤痛文学，可你们这些吐槽的人在入场前真的对韩寒有过一点了解吗？

韩寒电影的“三板斧”中的其一就是“小镇青年”，这是代表韩寒电影的标志性符号与元素，你说它悬浮也好、说它矫揉造作也好，可试问谁在年轻的时候没有浪过？这代80、90后在年少时谁没玩过杀马特、火星文的？

伴随青春伤痛文学的是韩式金句，不管是作家时代还是导演时代，韩式金句从不缺席。那些看似俏皮的话却充满了对人生的调侃与总结。

曾经朗朗上口，如今早已拔草，反过来说对方还在卖弄老本，这真的合理吗？韩式金句的存在，并不是为了制造喜剧效果，它是在点题，承载输出核心观念的任务。如果读不懂背后的含义，笑过了又有什么意义？

从《后会无期》开始，韩寒个性鲜明的电影作品，成为了中国电影界中一个特殊的存在。就像韩寒写的文学作品一样，也是一个极为个性化、私人化的存在。

这次《四海》让所有人远低于预期，韩寒自己有不可推卸的责任。长达两个小时的电影，前后风格的巨大反差、主题阐述得过于晦涩，甚至开始自说自话，成为《四海》口碑两极分化的重要原因。

可如果你去重温《后会无期》就会发现，韩寒的风格没有变，还是散文式的叙事。《后会无期》不明显，是因为它采用了公路式的叙事方式，而《四海》则是两段式的叙事节奏。

《四海》与《后会无期》的核心也是类似的，一个小镇青年怀揣梦想、走向世界，当经历过后才发现人生并非一帆风顺、现实并非想象中的美好。

为什么刘昊然饰演的“吴仁耀”最后回到了小岛，是因为他发现外面的世界残酷且现实，自己的梦想最终不得不向现实低头。

所以别听了几句幽默金句就认为韩寒电影是喜剧，韩寒的电影和他的文学作品一样，都是在锐利剖析着社会的现实。

《四海》还有一个小地方令我感到满意，就是“吴仁耀”逼停冯绍峰饰演的“警察”那一幕，那种源自竞技运动光明磊落的人性关怀，是让人满是感动的一幕。