如果你是动作片影迷，却又对Netflix独家发行的负面先例感到裹足不前，那么结果如下：《凯特》（Kate）确实如大部分观众预先估计的那样缺乏一点原创性新意，但它仍然是相当不错的动作电影，一流武打编排团队，加上玛丽·伊丽莎白·温斯特德的出色表演与动作明星架式。对于动作片影迷来说，《凯特》能提供尚称满意的两个小时。

一如大多Netflix发行的类型电影，《凯特》的故事汇集大量元素，拼贴痕迹重，选角策略则介于精准与无趣之间。电影故事描述一名即将退休的女杀手，在执行最后一次任务前被投毒陷害，她剩下不到一天的寿命，在最后一个晚上，女杀手决定要完成手边的任务，并且奋力找出自己被陷害的真相。她造访的第一站，便从任务目标的宝贵侄女开始。

《凯特》的故事背景发生在日本，玛丽·伊丽莎白·温斯特德饰演的女杀手负伤潜行，在天亮之前，与自己逐渐崩坏的身体机能赛跑，同时带着极道首领的侄女，某个活泼的青少女结伴前进。这个高概念组合，首先让人想到让·雷诺与广末凉子主演的《绿芥刑警》（Wasabi，2001），外表严肃内心柔软的硬汉主角与一个可爱的日本少女共同过关斩将。然而，《凯特》的气质更接近《疾速追杀》（John Wick）或《极寒之城》（Atomic Blonde）那样的动作电影。

《疾速追杀》与《极寒之城》的导演大卫·雷奇同时是本片的执行监制，《凯特》将温斯特德打造成一个与该两部电影相仿的动作片英雄，观众可以注意到，凯特这个主角的特色来自她几乎不可能被击败的战斗技巧，还有她总是负伤残败的身体状况，正如基努·里维斯在《疾速追杀》的特色，基努·里维斯总是拖着他已成中年大叔的身躯，用一种随时会气喘倒地的狼狈姿态前进，他的脸上总是有伤痕，但他几乎没有对手，他会被狠狠击倒在地，但总是会再爬起来。这种负伤硬汉的形象似乎是大卫·雷奇参与电影中常见的主角塑造，《凯特》也不例外。

奠基在这之下，《凯特》发展出的视觉风格特色则归功于导演塞德里克·萨科，受日本文化浸淫的他不讳言自己是动漫迷，在一段主角凯特奔跑于大楼追击目标的桥段中，背后的荧光幕投影出巨型的《东京食尸鬼》画面，蔚为奇观。塞德里克·萨科活用霓虹灯光、荧光等元素，结合阴冷的图像，强调东京带有赛博朋克气息的视觉空间。

在故事方面，《凯特》最直接的比对方向则可能是近期上映的漫威大作《惊奇队长》与《黑寡妇》。尽管在电影类型上，《凯特》更接近大卫·雷奇以往的杀神动作片，但回到故事，电影将关键的情感核心，摆向一个被决定人生的女性主角，如何面对操控自己也造就自己的父系体制，并且尝试阻止年轻的女孩步入她的后尘。比起常见的弑父主题，这个故事路线更重视的是主角被决定的、被操作的人生，并且反思任何“评价”背后的权力关系。这是观众近期反复看到的故事主题。或许，在Netflix发行的商业作品中找到这层对比，也能更接近好莱坞当下的类型电影价值观脉动。