《智取威虎山》上海京剧院根据曲波先生的小说《林海雪原》改编创排的革命现代戏，这出戏影响力很大，当初就位列“八大样板戏”之一，就是时至今日这出戏依然是京剧舞台上的主流，像北京京剧院的杨少彭经常演，而上海京剧院蓝天的《智取威虎山》更是颇有童祥苓老师的风范。

然而《智取威虎山》这出戏的成功离不开两个人，一位是童祥苓，一位是于会泳，为什么这么说呢？

童祥苓著名的京剧表演艺术家，工老生，宗余派，其师承著名的京剧大师马连良、周信芳。

童祥苓老师是一位优秀的余派演员，他从余叔岩先生的《十八张半》唱片当中汲取营养，后来又拜在了马连良、周信芳二位大师的门下学艺。

当初《智取威虎山》中“杨子荣”一角也是经历了几位扮演者，例如李仲林、孙正阳，因为当初这一角色的动作戏很多，所以就没有选用老生演员。

后来这一角色唱腔戏增加，所以开始在全国范围内寻找演员，最终童祥苓老师脱颖而出，最终塑造了一个最经典的“杨子荣”形象。

于会泳著名的音乐家，其曾经在上海音乐学院任职，后来因为革命现代戏的创排调入了上海京剧院，并且直接参与了样板戏《智取威虎山》、《海港》、《龙江颂》、《杜鹃山》的创排。

于会泳被称之为“音乐才子”，而样板戏以及革命现代戏的创排就是他的机遇，在《智取威虎山》中他参与设计了许多的音乐，这些音乐虽然是西洋乐器演奏，但是因为他的设计使得这些音乐在剧目中并不突兀，反而是与传统京剧伴奏配合得十分好。

但是于会泳和童祥苓之间存在矛盾，要不然于会泳也不会多次想要替换他，甚至于后来去日本演出《智取威虎山》他都没想带童祥苓前去，那么为什么这二位矛盾这么深呢？

在一档访谈节目中童祥苓老师谈及过这件事，他是提及过一些事情，我认为或许与这些问题有原因。

其一:那就是童祥苓老师回忆，当初有一位总务丁方容说于会泳与女演员走的有些近，因为当时于会泳是刚刚到上海京剧院的，所以说他希望童祥苓能够提醒一下于会泳。而童祥苓老师也是好心，也就找到了导演关尔佳，因为关尔佳的夫人和于会泳夫人是姐妹。但是后来因为这件事于会泳和童祥苓的关系就发生了微妙的变化。

其二:那就是当初拍摄电影《智取威虎山》，而在音乐上有一些问题，童祥苓老师也是公开提出了这个问题，可能因为这件事于会泳也不太满意。

其实童祥苓老师就是一位演员，他为人正直，可能有些事情引发了于会泳的不满。

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