田蕴章曾评价毛主席书法“有狂无草”，启功却盛赞:笔法峻拔，雄浑开阔！如果摒弃其他因素，毛主席的“毛体”在草书艺术史上应是什么地位？田蕴章秉持传统书法理念，注重笔法规范、结构严谨，他认为草书应严守草法规则，从传统经典草书法帖中来。在其观点中，草书线条虽可奔放，但笔画间呼应、字与字顾盼、行与行揖让等皆有固定法式。而毛泽东书法以气势磅礴、汪洋恣肆著称，书写时线条灵动洒脱，结构常有大胆变形，字里行间饱含情感张力，在田蕴章看来，这种风格与他所坚守的传统草书规范相悖，故而得出 “有狂无草” 结论。 毛主席那时还是个年轻的学生，对书法有着浓厚的兴趣。一次偶然的机会，他走进老师孙俍工的书房，目光立刻被墙上的字画吸引。他仔细端详着那幅《兰亭序》的临摹作品，又读了一遍那两首绝句，不禁赞叹道："原来孙先生习的也是行书。" 孙俍工微微一笑，目光落在毛主席随身携带的习字本上，说道："是呀，我看你写的也是行书。" 毛主席点点头，坦诚地说："我觉得行书连笔带草，容易入门，就习行书了。我还想习草书呢。" 孙俍工放下手中的书卷，认真地说："其实，行书比草书、隶书都难。变化那么多，写起来不能停顿，是在行笔中完成那么多笔锋的变化，不容易啊。" 毛主席若有所思，追问道："这行书的格局可有不同？" 孙俍工走到书桌前，指着自己刚完成的一幅行书作品解释道："兼真者谓之 ' 真行 '，近于真而纵于真；你的字，依我看是 ' 草行 '。' 草行 ' 要写得近于草而敛于草，方为上乘。" 毛主席听得入神，继续请教："行书变化如此之多，是否有章法可循？" 孙俍工兴致勃勃，当即铺开宣纸，蘸墨挥毫，在纸上写下二十八字要诀：疏密、大小、长短、粗细、浓淡、干湿、远近、虚实、顾盼、错落、肥瘦、首尾、俯仰、起伏。他一边写一边解释："这些就是行书的精髓所在，掌握了这些，才能写出有生命力的字来。" 看着毛主席专注的神情，孙俍工语重心长地说："依我看，你现在的字是才气有余，功夫不足。楷书是基础，基础打不牢，怎么能写好行书呢。" 他拿起毛笔，在纸上画了三个小人，解释道："打个比方，楷如站，行如走，草如跑。你站不稳，怎么能走和跑呢。" 这个生动的比喻让毛主席恍然大悟。从那以后，毛主席经常带着自己的书法习作来向孙俍工请教。他虚心接受批评，刻苦练习楷书基本功。 1945 年的重庆，秋意渐浓。国共谈判的紧张氛围中，毛主席在繁忙的公务之余，特意抽空前往小龙坎大石坝 1 号拜访故人。这位故人不是别人，正是当年在湖南第一师范指点他书法的孙俍工先生。当汽车驶入小巷，毛主席望着窗外熟悉的重庆街景，思绪不由飘回二十多年前的长沙校园。推开孙俍工家的院门，一股墨香扑面而来。书房里，年过六旬的孙俍工正在案前挥毫。 他指着 "千里冰封，万里雪飘" 几个字说："好！仿古而不泥古，尽得古人神髓，而又能以己意出之。" 手指滑过 "江山如此多娇" 时，又赞叹道："由行入草，竟能卓然自创一格，真不简单，你笔底自由了。" 站在一旁的周恩来和王若飞相视一笑。他们知道，毛主席在延安时就保持着每天练字的习惯，即使在最艰苦的岁月里，也要挤出时间临帖。这份坚持，源自青年时代打下的坚实基础。