这部影视剧的主要内容可以用一句话来总结，就是三个贫穷的女孩，她们无意中被牵扯进了豪门之间的纷争，为了保护自己和家庭，她们拼尽全力去找出了真相。这剧情太没有创意了，如果是在爱卡拿到这个奖项，他还真不一定能通过。至于人物设定，虽然是以正常人的角度来看待，但这三个女孩的身世却并不真实。按照这个故事的描述，这三个孩子的家里，跟《寄生虫》里的那个地下避难所差不多。爸爸欠债，妈妈离家出走，她们三个只能依靠姐姐和姐姐那点可怜的工资度日。
但即便如此，在这个时刻都有饿死的危险的家里，三姐吴仁惠还在上昂贵的美术高中。二姐吴仁京在办公室里喝酒，是一瓶龙舌兰；姐姐吴仁珠，一身精心打扮，堪称楷模，同样的一件外套，竟然要四个亿。“精致穷”这个词，就像是国剧里沪漂的江景房，给人一种别样的感觉。不过，这并不妨碍这部影视剧的口碑。
之所以能用新的方式来讲述一个古老的故事，是因为它有丰富的情节。首先是对妇女群体图像的丰富性与新颖性。大陆的电视剧，还在为兼顾家庭和职业而挣扎，而韩国的电视剧，却已经脱离了这个圈子，开始联合起来，共同对付“致命女人”，共同对付那些邪恶的资本家。吴家三姐妹，陈华英，一个漂亮，一个聪明，一个爱憎分明，没有一个是好惹的主。三个故事平行展开，其中最受关注的，就是姐姐与陈华英。
陈华英，是姐姐在公司工作的朋友，在某一日，他莫名其妙地自杀了，临终前留给姐姐二十亿的现金。姐姐为了查明好朋友的死因，着手调查这笔钱的来历。但后来才知道，原来公司里还有很多人在追查那笔资金，而陈华英的死亡，只是刚刚开始而已。与此同时，二姐作为一名新闻工作者，正在调查一名政治家（韩国电视剧里的典型恶人），政治家与她调查的那笔钱息息相关。而三妹因与政治家之女关系密切，经常去政治家之家做客，三条线索串联在一起，就能慢慢勾勒出一张血腥杀人案的复杂关系，以及三个女人联手将投资商拖下神坛的剧情。
这么一想，还真比两个人一起打人渣有意思多了。与其它的妇女题材电视剧比起来，这部影视剧有一个特殊之处，那就是在这部电视剧里，很少能看到女人互相帮助的温暖。可能是因为剧情太过惊悚，前面两集里，只有姐姐和姐姐在工作结束后，坐在地上，吃着冰激凌。但如果只是为了女人之间的恩怨情仇，这部影视剧也不过是和《顶楼》一样的存在而已。
这些韩剧中的文字，并不是靠坐在办公桌前看一遍资料就能得到的，而是来自于作者长久以来对人生的观察和思考。这样的对白不但可以产生“名场面”，而且还可以提高整个作品的文采。这部影视剧中形象的使用也是其文学特色的一个重要方面。“兰”是一种形象，它是一种经常与主线人物联系在一起的形象。陈华英大腿上的兰草刺青，还有反派大律师佩戴的兰草徽章，无一不是和姐姐旗下“兰花建设”集团有着密切关系的象征。
此外，在戏里，魔性的兰也是死的象征。头两部剧，三处遇害地点均有一棵兰，这既是对权力之争的一种暗示，又是对权力之争的一种莫名的诠释，同时，紫黑色的花与死神的搭配，更为这本不清不楚的故事，平添一份奇异的情调。
这两年来，韩国电视剧对形象的使用越来越熟练。《韩剧如何讲故事》一书中，运用了“查拉德”这个比喻，韩国作家们觉得，运用符号，以一件东西传达一种意思，这样不仅可以给人留下更深的印象，而且还可以给人留下更深的印象。《非常律师禹英雨》曾经把女主角的性格转变成了“鲸鱼”，以此来更好地了解孤独症患者特有的、躁动的心灵。《恶魔法官》将“火焰”作为后传染病时期的一种隐喻。
比较普通的表达方式，比如《二十五,二十一》等城市题材的影视剧，就是用最平常的鞋子来表达生活质量的改变。像《恋慕》、《抉择:女人们的战争》这样的古代言情小说，都是以被风吹起的窗帘，代表着男女主角的第一次恋爱，准确来说，“查拉德”是以“初雪”、“炸鸡”等经典形象出现的，而不是单纯地表达感情。通过视觉和听觉，让观众明白影视剧的意思，这才是影视剧的魅力所在。总之，这部影视剧在剧情上没有任何瑕疵，这也是大陆那些想要模仿韩剧的人可以借鉴的地方。
