文\常清君
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常清君导读：自古以来描写情爱的古诗词曲，可谓数不胜数，浩如烟海，而其中有两首甚至至今连确切作者都没有考证出的佚名作品，却以其独特奇葩的语言，感人至深的情感，大胆直率的表白等风格，独辟蹊径，独具匠心，独树一帜，独领风骚。
徐再思，(约1280年—1330年)，字德可，因喜食甘饴，故号甜斋（一说号甜齐），浙江嘉兴人，元代著名散曲作家，生平事迹不详。曾任嘉兴路吏。今存所作散曲小令100余首。其作品与当时自号酸斋的贯云石齐名，称为“酸甜乐府”。
常清君这次解读点评的是徐再思的《清江•引相思》：
清江引•相思
相思有如少债的，每日相催逼。常挑着一担愁，准不了三分利。这本钱见他时才算得。
按惯例常清君先解释一下其中字词：
双调：商调乐律名，双调、越调、大食调、高大食调、小食调、歇指调、林钟商为七商。
清江引：曲牌名。又称“江儿水”，也偶称“崛江绿”。本为元代小令，尚不见元代之前对此曲牌的有关著录。北曲属双调，南曲亦入仙吕宫，可用于剧曲、散曲套数和小令，或与他调结成带过曲。此调共五句二十九字，句式为七五五五七，押四仄韵；也可加衬字，每句入韵。
少债：欠债。
一担愁：形容愁思沉重。一担，元时市语，形容重。
准：偿还，抵偿。
利：利息。
这首元曲小令如果没有开头的“相思”两字，多半会被误以为是那位生意人的账本记录或还债（催债）日志之类的东东，因为通篇包含着诸如“少债”、“催逼”、“三分利”、“本钱”、“算得”等与财经、债务等密切相关的词语，难以想到竟然是一首描写情爱的作品。
一、天天相思犹如时时催逼这首元曲小令是以一位处于热恋相思中的女子口吻来写的。
先来看前面两句：“相思有如少债的，每日相催逼。”对于首句中的这个“少债的”（欠债的）究竟是指债权人（即借钱给别人而被欠债的人），还是债务人（即借别人钱而欠债的人），一般认为是前者，理由是相思和借债给别人有一定的相似点，即都是出本钱的一方，也就是付出的一方。
常清君对此倒有不同看法，觉得这里所说的“少债的”，更可能是指借别人钱而欠债的人。因为这首小令的创作是有当时的社会背景的，即元代的高利贷剥削曾经特别盛行，据《元史·太宗纪》中记载：“以官民贷回鹘金偿官者，岁加倍，名羊羔息，其害为甚。”可见在当时欠债现象比较普遍，而且给人们带来了极大苦楚。
而放高利贷者，即借钱给别人，被欠钱的一方是有利可图的，即使先给予了对方一定金额的本金，但过后都是可以连本带息收过来，从而获取高额利润的，那有什么痛楚可言，真正感受到痛楚的是借钱而欠债的人，不仅本钱都弄没了，还可能会因为高利贷而背上沉重的债务。
所以，前面这两句的意思应是相思就如同欠别人债的，每天都被债主逼迫催促。
这种被对方不断催还欠款的滋味，别说在融资借款渠道极少的古代，即使是在各借贷银行、网贷平台遍布的今天，不也依然举步维艰吗？将热恋时的“相思”比作欠债，真是相当恰当而又非常形象，尤其是在高利贷现象盛行一时的元代。
无论你躲到哪里，“相思”这位“债主”总有办法找到你，即使跑到天涯海角。写到这里，常清君联想到了宋代晏殊的《玉楼春·春恨》中的“天涯地角有穷时，只有相思无尽处。”，又联想到了宋代李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》中的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”之句。
这几句在描写“相思”之处，皆有异曲同工之妙。
二、彼此相逢即可一次还清再看第三、四句：“常挑着一担愁，准不了三分利。”，意思是虽然自己经常背负着一整挑担的忧愁的债务，实际上却抵不了对方的三分利息。继续通过比喻手法来描写自己因为极度相思而付出的高昂代价。
难道这些所欠之债就真没有最后还清的时候吗？小令最后一句“这本钱见他时才算得。”说得很明白，这种机会还是有的，就是所有的欠账，尤其是占最大头的“本钱”，只有在见到自己所爱恋着的意中人的时候，才算付清，一笔勾销。
在常清君看来，这个所谓的“本钱”，其实就是两人终于相见之时的共度美好时光的缠绵相处，换句话讲，有了这种无价之宝一般的恋人相会，那之前由“相思”而欠下的无论多少债务，都可瞬间秒还付清。
常清君云：相思欠债千回有，见面是金一次无。
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