2021年10月13日，陕西省教育厅和陕西省戏剧家协会等部门举办的第八届校园艺术节在西安外事学院开幕。自2007年举办首届陕西省校园艺术节（戏剧节）以来，在各个高校以及主办单位的积极支持之下，陕西省校园艺术节已经发展成为一个具有形式多样化，质量精细化和具有巨大影响力的校园戏剧交流平台。在校园艺术节的影响之下，陕西的争夺校园剧社也不断在自己剧目中融入地域性审美内容，实现了校园戏剧本土化目的。发展到现在的陕西省校园艺术节不断积攒人气，艺术创作水准也实现了质的飞跃。
一、原创戏剧多元化
在本次艺术节中，表现得比较亮眼的戏剧大多数是以原创剧目的形式出现的，这也说明了陕西校园戏剧又取得了巨大进步。原创剧目都是从日常生活发掘出来的故事，视角均来自创作主体所生活的世界，观众看到的也是最能贴近大学生群体真实的生活。这些来来自于生活的戏剧也更能反映大学生群体眼中的世界和生活。西安外事学院春秋戏剧社的小品《来电显示》以一种符合戏剧性的讨巧的方式讲述了电子产品泛滥、人与人之间信任失衡的都市故事。
《秦岭最美是商洛》讲述了一个在“扶贫助农，直播带货”的国家政策下都市青年回家带领乡亲致富的新农村故事。陕铁院剧社的《逆行的你不孤单》以舞台形式再现新冠疫情的同时让大家看到了一群有担当、有力量的青年群体。
本次艺术节中，西外话剧社的《活法》是一部聚焦于关中方言的原创话剧，其思想内容是根据“封建思想对人性的压迫”这一主题而展开的。剧中讲述的故事是民国时期关中地区青年李天赐跌宕的人生经历。李天赐不甘于平凡、面对生活的各种变故积极寻求改变，想要在平凡的生活中寻求自身的超脱、找到属于自己的“活法”。该剧除了典型的原创性之外，其对于关中地区方言的使用成为最大特色。《活法》是陕西省一部少有的方言色彩浓厚、地域性十足的话剧。西安外事学院春秋戏剧社的三部话剧《西行·初心》、《舞台The stage》和《小院往事》也都是原创作品。
陕师大剧团演出的诗剧《生命树》是这次艺术节原创剧目多元化的典型表现。该剧以女大学生木棉为叙事线索，讲述了郁、桃儿两位寻找革命信仰女性的生命故事。作品融合了爱情、音乐、革命等元素，跨越三个不同的时空，塑造出三位个性鲜明的人物形象。《生命树》也是这次艺术节演出剧目中艺术价值最大的一个。具体表现有四个方面。第一、主题思想是对生命的尊重、敬畏、以及对生命意义的彰显，超出了一般校园戏剧主题的青涩、简单和肤浅。第二、语言高度凝练、有节奏感，演员通过反复吟诵、重复演唱从整体上把诗的节奏、韵律和意境表现出来。第三、导演有明确的艺术追求并落实在舞台上，舞台呈现简洁而优美。第四，演员的服装匠心独运，红色围巾既是爱情的表达，也是革命热情高涨的一种象征。
校园戏剧作为当代戏剧的重要组成部分，其发展历史非常悠久。校园戏剧也是活跃校园文化、开发师生创作力和探究力重要途径。陕西省近几年来举办的校园艺术节为校园戏剧的发展提供了强大助力，也提高了校园戏剧创作团体的综合素质和专业水平。本次艺术节最大的特点在于原创性增强和结合校本特色的作品明显增加。
二、改编戏剧实验化
陕西铁路工程职业技术学院选送的的以人民好书记焦裕禄为原型改编的话剧《焦裕禄》有着值得称赞的特点。陕铁院剧社在创作过程中以历史事实为主，以讴歌为目的寻找故事的背景和线索。该剧更加注重将焦裕禄还原于真实时代背景之下的普通人，从侧面体现出了个人在时代的选择之下对个人、家庭和国家关系的思考。在熟悉的人物故事中，往往是不为观众熟悉的历史事件才会更能够打动人心。在观众知晓的背景故事中加入编导自己的想法和内涵也是一种创新。从这个层面来看，《焦裕禄》做到了这一点。
名著的历史意义和时代独特，在戏剧史上上，对名著的改编一直很受到重视，本次校园艺术节的参展作品除了《焦裕禄》，《西行·初心》以及《英雄儿女》都是根据历史人物和经典名著改编创新而成的舞台剧。西安外事学院春秋戏剧社的《西行·初心》故事背景取材于张骞出使西域的故事。张骞作为历史长河之中一个举重若轻的人物已经被不止一次被搬上荧幕和舞台，关于这一人物故事的发掘已经非常深刻了。而春秋戏剧社依旧做的比较出色。该剧讲述的是张骞为了贯彻汉武帝联合大月氏抗击匈奴的战略意图，不畏艰难，为报效祖国出使西域的故事。服化道方面着重对历史的真相最大程度的还原与接近，在精美的服装道具和演员投入的表演之下我们看到的是一个忍辱负重却依然坚持初心的张骞形象。
故事突破了以往这种西域题材剧目的弊端。不再单纯的去塑造一个完美的大唐盛世的景象，也不再单纯的追求恶劣环境的塑造。在整个戏中，我们可以看到剧中每个人身上来自于自身性格的优缺点。通过演员的表演，我们可以看到张骞在极力的克制自己的私欲、在不断的告诉自己西行的任务。《西行·初心》舞台的布置每一处都是为了剧情的还原而设计的，地域性极强的服饰设计还原了时代的特征、边塞的断瓦残墙显示出来西域曾经的恶劣环境。戏的最后在搭配上独领风骚的迷人的、带有独特的历史韵味的舞蹈，一段关于民族气节、关于信念的坚守的故事就在这种情况之下向我们娓娓道来。
三、戏剧形式时代化
事实证明，以戏剧社团为基础，以校园艺术节为平台的陕西校园戏剧正在朝向一个多元化、多形式和多内涵的方面发展，并给陕西校园戏剧不断增添新鲜的血液与活力，更是给校园剧社的发展提供了一种新的发展思路与可能性。大学生乐于接受现代艺术和探索性戏剧，也给校园戏剧的融合和多元化发展创造了无限的生机与活力。
春秋戏剧社的《秦岭最美是商洛》讲述的是在“扶贫助农，直播带货”的国家政策之下，小芳从北京离职回到老家商洛，打算带领全村人民致富，却遭到了母亲的反对，几经劝说之下最终得到母亲理解的故事。该故事从表演和内容的编排上来看，充分表明的是当代的大学生对于国家时事政策的关注与期待，并且在以自己的方式去展现自己愿意投身到国家建设的时代洪流中、愿意去投身到新农村的建设之中的美好愿景。同样的，春秋戏剧社的《疯狂的马内》则准备以个人的角度去深入剖析人性在面对巨大的物欲诱惑的时候青年人关于坚守内省的故事。值得注意的是，在本次校园艺术节当中，真正的做到了百花齐放的新局面。时代是不断向前向好发展的，校园戏剧也是如此，从前几届校园艺术节的情况来看，本次校园艺术节对于参展作品的要求更高，种类也更加的宽泛。
四、校园戏剧的缺陷仍然存在
首先，从这次艺术节演出的剧目来看，想要表达的思想或内容太过于形式化，表达的方式太过于表层化。《校园往事》、《我们的家》《逆行的你不孤单》等作品均暴露出了上述问题。在其他的一些艺术节作品中均能看到这种同样主旨、同样表达方式的作品，这样的做法在于可以很精准的把握住自身想要表达的内容，但很难做出独具一格的、真正意义上的成功的作品。
其次，我们还可以看出这次艺术节上的作品还体现出学生戏剧社团的不成熟性。很多的作品立意都很肤浅，出现了一系列的诸如演员台词功底差、基本情感表达都不到位等问题。演员的问题对于剧作的成败也负有相当大的责任，舞台经验不丰富、表演不成熟的演员很容易无限放大剧作的缺点从而导致跳戏，给观众的欣赏与评鉴造成很明显的理解偏差。本次校园艺术节来看，虽然总体上呈现出贡献斐然、成绩卓著，但我们还是不难从中去发现校园剧社乃至校园艺术节作品的缺陷与短板。
第三，本次艺术节作品还体现出学生戏剧团体组织上的不严密性。校园剧社一般都是由学生组成的，活动范围也主要是在校园内，成员流动性差，组织松散，生存周期短。在《英雄儿女》的整个排演的过程当中，陕铁院剧社出现了非常多的问题，其中最大困难就是：演员在中途出现了弃演的状况。
面对这样的局面我们可以想到一个剧社演出的成员主要是社员，如果社团招新情况较好，社员众多且都能担负起相应的责任那呈现的作品肯定也是水平上乘的，反之如果在某年的社团招新之中，所收纳的社团成员演出都水平不足且招新能力较低，这种情况下就会大大降低戏剧的质量，同样的在该年的校园艺术节之中也很难拥有一个相对于来说较为完美的作品。
第四，因为得不到所在学校的支持，各个戏剧社团没有真正重视打磨舞台艺术。还有许多戏剧社团没有演出上半年报名的剧目。戏剧社团的内部建设和公演活动最终目的是为了传播戏剧艺术。校园戏剧的传播范围一般包括校内和校外两部分，而校外又包括现实社区和虚拟社区。虽然校园戏剧社团的活动范围主要是在校内，但他们不愿意也不应该仅仅局限于校内。总之还是应该有更多有活力和有能力的创作者不断加入参与到校园艺术节之中，只有这样，我们的校园艺术节才能够不断向着更好和更完美的方向发展。
