黎珮琳：论宫崎骏告别之作《你想活出怎样的人生》导演风格
对于90后而言，宫崎骏并不陌生。从动画作品《千与千寻》到《哈尔的移动城堡》，以及《悬崖上的金鱼姬》和宫崎骏的其他优秀作品
托里汉阿依：一篇引人深思的佳作——覃河馨海的剧作《三道菜》赏析
西北政法大学南山剧社的编剧覃河馨海的剧作《三道菜》的故事情节围绕苏家展开。作品通过家庭故事展现出多方面的深刻内涵，引人深
阿卜杜拉•亚森：厚重的文化内涵，独特的审美意蕴——评覃河馨海的剧作《三道菜》
《三道菜》是南山剧社的编剧覃河馨海的剧作，曾于2019年5月13日由南山剧社在我校南校区小剧场演出过，覃河馨海自己导演。
傅谨：美的淬炼如此残酷——从话剧《主角》看到的和想到的
2019年，陈彦的小说《主角》荣获第十届茅盾文学奖，2022年，陕西人民艺术剧院和编剧曹路生把《主角》搬上了话剧舞台。将
闫一菲：2021年西北地区红色校园戏剧中反面人物的特点与作用
文艺作品中的反面人物是相对于正面人物而言的，指那些违背大多数人的心愿、违背了人们心目中善良的标准、道德准则的人物角色。
黎珮琳：论电影《从21世纪安全撤离》的后现代魔幻主义
《从21世纪安全撤离》它的评论可谓是两极分化严重，主要原因在于观众的接受程度不一。对于电影看得少或艺术领域吸收较少的观众
安绍江：张艺谋导演的“归来”——观电影《活着》有感
不管在什么时代都有“经典”一词，有经典诗歌，有经典小说，经典歌曲，经典剧本，经典电视剧，当然电影中也有经典。当你观看老影
许景皓：衬托精湛演技的璀璨舞台——论西安地区校史剧的舞台美术
舞台美术是戏剧和其他舞台演出的一个重要组成部分，包括布景、灯光、化妆、服装、效果、道具等。它们的综合设计称为舞台设计。其
李梦泽：一位中年社畜的拼搏奋斗和自救之路——话剧《长安的荔枝》导演阐述
公元755年，大唐天宝十四载，当一位在基层摸爬滚打了二十多年的小吏，刚品尝到了在首都长安买下一套房的喜悦的时候，恐怕他不
宋晓敏：在类型中表现个性——评西北地区红色校园戏剧中的正面人物形象
校园戏剧是发生在校园中的舞台戏剧活动的总称，主要是指校园中的业余戏剧活动，即是由非戏剧专业的大学生所组成的戏剧社团开展的
张阿利：时代变迁与生命历程的壮丽史诗——评话剧《生命册》
当代著名作家李佩甫获得第九届茅盾文学奖的长篇小说《生命册》，将吴志鹏的奋斗史与20世纪下半叶中国社会变迁历史有效缝合，展
张合子：中国梦·笃定青春——致电影《中国合伙人》
我不喜欢成东青的保守，我不想选择王明的生活态度，我惋惜孟晓骏的演讲恐惧症，但我从他们三个人身上都感受到一份笃定，无法超越
朱亚萍：一部具有独特魅力的舞台剧——评南山剧社的话剧《画皮》
已不是第一次在学校的舞台上看到话剧演出，但这次南山剧社演出的话剧仍给人以极大的冲击，让我再一次感受到话剧所具有的独特魅力
魏星宇:激进的学生和成熟的母性——论西北地区红色校园戏剧中的女性形象
西北地区红色校园戏剧中的主要女性形象大致可以分为激进的学生形象和成熟的母性形象两大类，其中的代表人物分别是李薇和崔再冰。
赵一凡：西北地区校史剧的浪漫主义特征
由于抱着宣传教育的创作目的，西北地区校史剧的艺术风格基本上都是现实主义的。但由于主创人员过于重视表现剧中人物的内心情感和
姚富星：从国产动画《喜羊羊与灰太狼》浅谈中国人的“羊”性
中国人的“羊”性是根深蒂固的，无论是宋朝的文治，还是清朝的闭关锁国，无一不体现着中国人骨子里的“羊”性。就好比《喜羊羊与
西北师大剧社：展现青春风采与多元魅力
西北师大剧社，一个充满活力与创意的社团。在这里，青年学子们以话剧为载体，展现他们的青春风采与多元魅力。他们通过社团活动，
肖云儒：大地无字，日月有意——评秦腔新编历史剧《无字碑》
看西安三意社演出的新编秦腔历史剧《无字碑》，享用了一次审美和思考的盛宴。这个戏由罗周编剧、张曼君导演、侯红琴领衔演出。是
歌剧《沙滩上的爱因斯坦》（罗伯特·威尔逊导演）
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歌舞伎《京鹿子娘道成寺》（坂东玉三郎主演)
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