《艾米莉亚·佩雷斯》《某种物质》《阿诺拉》，今年戛纳获奖的影片陆陆续续上线。
或许全网的忠实影迷都在等这一部：《想象之光》。
2024年的印度电影可谓表现抢眼，《想象之光》代表印度三十年来首
次入围戛纳电影节主竞赛单元。
获得评审团大奖，传记电影《冠军之路》延续了去年《12年级的失败》
的成功，再次书写印度式励志故事。
《想象之光》（2024）
很显然，在当下，对于印度「只有歌舞片」的认知早就该被打破了。
一部打破我们对于印度电影刻板印象的电影。
一部讲述三代女性之间千丝万缕联系的电影。
在孟买这座充满幻觉的城市里，讲述关于光影和想象的故事。
《想象之光》
All We Imagine as Light
01黑暗环境里的雨中曲
三个女性，是《好东西》的开场白，同样也是《想象之光》的开场白。
普拉巴（卡尼·库斯鲁蒂 饰）是孟买一家医院的护士长，同她合租的室友阿努（迪维亚·普拉巴 饰），是她管理的一名护士，两人有一位共同的年长好友，是医院外卖“玛莎拉”的阿姨帕尔瓦蒂（查亚·卡达姆 饰）。
她们都是孟买这座城市的寄生者，除了工作，这座城市里似乎没有她们想要的生活。
因为孟买这座城市人口繁杂、高楼林立，对印度的平民而言，在孟买有一份稳定的工作，不亚于在北上广深成为常住人口。
亚热带气候的温热潮湿，使得人们总是在大雨和雾气中展开生存，但他们挤破头都想要来到孟买这座充斥着混乱、肮脏却又繁华、明亮的城市。
主角普拉巴，除了每天在医院里协助医生履行护士的职责外，就是在家做饭等着室友阿努的归来。
除了这些，她似乎就没有别的事情可做。
一天她收到一个精美的进口电饭锅，寄发的地址是德国，那是她老公所在的国家，而这个所谓的老公，不过是因为包办婚姻而“结识”的陌生人罢了。
她对他的印象模糊，只记得老公和她总是在家庭或对外的公共场合共同出现，结婚后不久，老公就去了德国打工，说是打工，其实她也不知道他到底在那边做些什么。
跨国电话总是打不通，这个男性是否还存在对她来说都成为了藏在心底的疑问。
合租的室友阿努却过着“幸福又自在”的生活，阿努信印度教，偶然认识的男友席亚兹（赫里杜·哈隆 饰）却是一位穆斯林。
两个人的地下恋情很快就被周遭的同事发现，他们也因此成为了同事们蛐蛐的对象。
相比起两个稍微年轻一些的女性，帕尔瓦蒂的困惑或许是最棘手的，丈夫去世后，她以配偶的身份住在丈夫生前的房子中，却被新来的将要动土的开发商以非法侵占的名义下发了传票。
原本从乡下来到孟买的她，想过挣扎，想过证明，但在那些把高楼修的比天还高的开发商眼中，她就是一颗随时都可以被丢进垃圾桶的钉子。
《想象之光》的故事围绕着这三个女性的困惑展开，或者说，是身处在孟买这片土地上的三代女性的困惑，贫富、爱情、婚姻、种族、宗教……
在这样一个被父权统治的地域里，在孟买这座城市的巨大喧嚣之中，她们要用自己的方式去重新创作一首属于她们的、黑暗环境里的孟买雨中曲。
02镜头与叙事
关于阿努和萨阿兹的禁忌之恋，非常让人惊喜的一个镜头是萨阿兹出场的时刻。
阿努下班后走向远离医院的方向，身后3米一个男孩紧跟着她的脚步，等到红绿灯口，男孩加快脚步跑到了阿努身旁，紧接着两人握紧双手。
在通常的剧情中，我们可能会跟随镜头的调度假设这个出场的男孩是小偷，或是非善意的角色，但在《想象之光》里，这个带有危险意味的出场镜头用来描述一场不被认可的地下之恋，冲突与矛盾的背后正是导演意图的表达。
（《想象之光》截影）
此外，在他们这段围绕着宗教信仰的禁忌爱下，一定程度象征着压迫的布尔卡（穆斯林女性的罩袍）发挥了独特的叙事作用。
一次约会回家路上，萨阿兹提到自己家周末没人，明示阿努可以来家里找他。
但是如何穿过穆斯林社区进入自己家门且不被注意，萨阿兹想到了一个办法：布尔卡。
可当阿努买好布尔卡准备好一切后， 萨阿兹却表示计划取消了。
在这个插曲中，那个象征着束缚与隔绝的衣物短暂成为他们爱情秘密通行的工具，却始终无法越过不同宗教文化下的偏见与禁忌。
（《想象之光》截影）
03戛纳专访《想象之光》
在接档的第26届上海国际电影节上，《想象之光》作为今年“戛纳直通车”最重要的一部作品，顺利售罄，一票难求。
我们来回顾一下戛纳期间对导演卡帕迪亚的采访。
《想象之光》聚焦印度孟买地区三位女性的感情生活和彼此之间的友谊，轻柔的镜头、散文般的叙事风格、轻巧的配乐，让影片如同梦呓一般，将观众带入一个潮湿、拥堵的孟买，漫溢着含蓄、内敛但极为充沛的东方情感体验。
据导演透露，该片一开始被放到次级单元“一种关注”，直到片单公布前的最后一刻才被升级进入主竞赛。
对于印度电影来说，时隔三十年后再能入选主竞赛，不仅意味着影片本身会受到极大关注，电影背后国家的社会文化、该国电影产业发展的现状、电影创作环境的宽松程度、行业内的性别平等的方方面面，都会受到各国记者的凝视，有时甚至越过了电影和导演的创作本身。
从女性地位到宝莱坞，大家奇观式地向导演探询印度社会方方面面的生活——即便从这部电影的内容和手法来看，它并没有贩卖地理奇观和社会文化差异，来博取观众的眼球。
而从采访现场的镇定自若、不卑不亢和有理有据的谈吐来看，帕亚尔·卡帕迪亚早已为此做好了准备。
另一方面来说，这或许也是电影节的一层意义——它至少为观众撬开了一道缝隙，来了解当下印度电影的创作面貌；“评审团大奖”的肯定，也无疑可以助推《想象之光》走得更远、更高。
《想象之光》以超越文化隔阂的力量，讲述了一个全世界共通的故事。
看完全片，不得不感慨这不愧是今年戛纳的评审团大奖。
那是一种平淡克制且令人发省的震撼，发出了对阶级、性别、城乡、医疗等一系列话题的控诉，以印度女性的视角展现那个繁荣又破败的城市。
如果你还在犹豫是否观看，千万别错过。
葱姜拿铁
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