1997年，杨雅琴去世，然而，她的两任丈夫都拒绝出席葬礼，临终之际，她含泪说出：“我恨我自己！”让人唏嘘不已……
麻烦看官老爷们右上角点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持！
1997年，演员杨雅琴的生命走到了尽头，弥留之际，她从清醒的缝隙里对护工吐出了一句遗言：“我恨我自己！” 话说，杨雅琴，出生在一个拮据的回民家庭，2岁时母亲就没了，这成了她心底一个永远填不上的窟窿。 而在家里的几个兄姐中，她是最不一样的那个，敏感又自省，宁可饿着肚子，也不会向为生计奔波的父亲多说一句。 为了给家里减轻负担，她很早就开始住校，一个人打理生活，可这非但没有让她变得强大，反倒是在一副倔强不服输的硬壳下，包裹了一颗极度渴望安稳“港湾”的心。 一次偶然的机会，将她推上了舞台，她也非常争气的从前卫话剧团到后来的八一厂，导演们都夸她，是天生吃演员这碗饭的料。 站在台上的她，眼神里有光，能将现实里所有无法言说的压抑，全都倾注到角色身上，不管是农村女性还是女战士，都演得活灵活现。 毫不夸张的说，舞台，是杨雅琴精神上唯一可以自由呼吸的净土。 可偏偏是这份耀眼的光，在那个年代的传统观念里，成了她为换取家庭必须献祭的“原罪”。 她的天赋，在第一任丈夫眼里，不过是“花里胡哨”的东西，于是，她往后每一段通往“归宿”的路，都以放弃舞台为门票。 这哪里是妥协，这分明是一场缓慢的精神自戕，亲手斩断了与真实自我最深的联结。 杨雅琴的两段婚姻，看似主角不同，实际上是同一场悲剧的残忍重播。 第一任丈夫是长辈撮合的工程师，一个踏实过日子的人，他要她放下剧本，拿起锅碗瓢盆，结果，婚姻在无尽的沉默和冷战中走向尽头。 杨雅琴拖着箱子离开，想重返舞台，却发现行业早已换了天地。 这时，第二任丈夫出现了，他比前一个更会说话，一句“女人的归宿是家庭”，精准地戳中了她心中那块最柔软、最无助的地方。 她再一次缴械投降，努力把自己塑造成一个安静顺从的贤妻。 可笑的是，杨雅琴为了换取一个名叫“家”的幻象而磨平的棱角和光芒，恰恰是她曾经最吸引人的地方。 当她亲眼撞见丈夫的不忠时，最伤人的并非背叛本身，而是那句理直气壮的指责：“你变得太沉闷了！” 这句话何其残忍：杨雅琴为了所谓的爱放弃自我，却最终因为失去了自我而被爱抛弃。 两次婚姻，都以她沉默地转身、独自离场告终。 晚年，杨雅琴一个人住在老旧小区里，邻居们只知道这里有个不修边幅的独居女人，谁能想到她曾是银幕上光彩照人的演员。 病重住院，身边只有护工，那些曾许诺她未来的男人，一个说“没必要再联系”，另一个干脆挂了电话。 1997年那个秋天，她的葬礼在北京郊区举行，冷清得让人心酸，只有寥寥几位老同事，拿着泛黄的旧节目单，念着她曾扮演过的那些角色，为那个倔强、闪光的“她”无声落泪。 那些角色，或许才是她本可以成为的样子。 “我恨我自己”，这句话，是她对一生最痛的领悟，她恨那个在事业与家庭的岔路口，永远选择后退的自己； 恨那个错把别人的屋檐当成全世界，为此不惜熄灭心灯的自己。 杨雅琴的故事在警示我们，真正的归宿，从来不是谁的庇护，而是那个鲜活、独立、永远不被放弃的自我，心里的光一旦灭了，再温暖的屋檐，也终究只是牢笼。
信息来源：（央视网——忆演员杨雅琴 2010年04月21日）
