元代时期赵孟頫之子著名画家杰出的马画专家赵雍二十二幅传世经典绘画作品赏析
琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。
——题记
（公元1271年——1368年）1206年成吉思汗建立大蒙古国，旋即征服西夏，灭女真，出兵西域，直至东欧，最后灭掉南宋，于1271年建立元朝。元初严格中央集权，健全典章制度，推行汉法，启用儒生。元世祖去世后，群汗争位，吏制腐败，元末农民大起义爆发，元朝于1368年结束，总共98年。这段历史既记录了一个崛起的马上民族如何征服世界，统治华夏，也记录了被征服的民族以固有的文明优势战胜征服者，文明继续向前推进。
元代绘画中，文人画占据画坛主流。因元代未设画院，除少数专业画家直接服务于宫廷外，大都是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家。他们的创作比较自由，多表现自身的生活环境、情趣和理想。山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现，直接反映社会生活的人物画减少。作品强调文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔入画和诗、书、画的三结合。
元四家的画风虽各有特点，但都是从五代董源、北宋巨然发展而来，重笔墨，尚意趣，画中结合书法诗文，是元代山水画主流，对明清两代影响很大。元四家指赵孟俯、吴镇、黄公望、王蒙四人。
下面我们一起欣赏元代赵孟頫之子著名画家赵雍绘画作品
赵雍（1289年－1369年），字仲穆，吴兴（今浙江湖州）人。元代书画家。赵孟頫之子。赵雍因其父荫功和自己的才华，曾授昌国州知州，后改任海宁知州。元至正十四年（1354），累迁集贤待制。至正十六年（1356），同知湖州路总管府事。同年四月，起义军中的一支武装力量——张士诚部已经攻陷了湖州。此时正由大都南下赴任的赵雍进退两难，继续南下去湖州已不可能，返回大都也可留恋处。当时元帝国处于风雨飘摇中，全国各地狼烟四起，他不得不携带全家在兵荒马乱中寻求避难之所。他在临淄矮槐树村暂居一段时间后，又迁至沂水县邑北约十里的柏家坪落籍隐居，从此与元代朝廷脱离了关系。隐居沂水后，他改名“雍”字为“用”字。赵雍死后葬于沂水城北小沂河北岸的牛岭埠。
父赵孟頫为故元翰林学士承旨，赠荣禄大夫，江浙等处中书省平章政事，赠魏国公，诣文敏。母管道升，赠魏国夫人。赵雍以父荫入仕，官至集贤待制、同知湖州路总管府事。书画继承家学，赵孟頫尝为幻住庵写金刚经未半，雍足成之，其联续处人莫能辨。配刘氏，封归安县君，三子，凤，麟，燕；一女淑瑞，适钱塘崔复。
擅山水，尤精人物鞍马，亦作界画。书善正、行、草，亦长篆书。精鉴赏。
元代著名画家赵雍传世作品有《临李公麟人马图》《赵氏三世人马图卷之一》《挟弹游骑图轴》《狩猎人物图》《青影红心图》《人马图立轴》《高峰原妙禅师像》《秋林独骑图》《秋林远岫图册页》《马猿猴图》《先贤图卷》《马戏图卷》《行书手卷彰南八咏诗》《行草杯净土诗》《春郊游骑图》《赵氏一门三竹图》《松溪钓艇图卷》《澄江寒月图》《饮中八仙图》《溪山渔隐》《七贤过关图》《七贤过关图》等。
元代著名画家赵雍《临李公麟人马图》赏析
元代著名画家赵雍《临李公麟人马图》纸本设色，纵31.7厘米，横73.5厘米，（美国）弗利尔美术馆藏。此卷为临仿北宋李公麟白描《五马图》中的第一组人马像，并敷以颜色。牵马者身穿朱衣，两臂袍于腹前，侧脸望着身后的贡马，漫步前行。画人马用线细劲连绵，人物胡须及马尾线描极为精彩。与原作相比，马体略显肥胖，而神骏英发之气似嫌不足。
《 临李公麟人马图》卷首，爱其神骏 御题。
《 临李公麟人马图》铭文。性是龙媒形凤姿，于思左立控鞿羁，贡呈哈萨寻常事，乃信王孙非炫奇。甲申新春，御题。『干』『隆』
《 临李公麟人马图》跋。予尝观唐陈闳马图，叹其精绝。今见仲穆临李伯时之作，真能继之。至于番人牵马，尤极其态，『所谓心合意会』，又不止于『云满身』者。此图仲穆写寄其地弟奕者，后入崑山顾仲瑛家。盖自古千里之足，骨朽无遗，而二百馀年，飒爽之气，犹宛然尺素间，又何天闲十二之足夸哉。延陵吴宽题。『延陵』、『原博』。
元代著名画家赵雍《赵氏三世人马图卷之一》赏析
元代著名画家赵雍《赵氏三世人马图卷之一》图绘一西域长髯奚官双手牵一白马。画面剪裁看似平淡，象是信手拈来之作，却显示出画家驾驭画面的非凡本领。
赵雍《赵氏三世人马图卷》之一
赵雍《赵氏三世人马图卷》之二
赵雍《赵氏三世人马图卷》之三
赵雍《赵氏三世人马图卷》之四
赵雍《赵氏三世人马图卷》之五
此图为赵孟頫、赵雍、赵麟祖孙三人所画人马图合卷。卷后有陈洪绶等人题跋。有些东西，要对比才知道妙处，上面这件就是明证。赵孟頫是不世出的人才，书画都是神品。而他后面的人马造型都显得别扭，相形见绌，格局有大小，谁说不是呢？
元代著名画家赵雍《挟弹游骑图轴》赏析
元代著名画家赵雍《挟弹游骑图轴》纸本，设色，纵109厘米横46.3厘米，现藏北京故宫博物院。
鞍马是赵雍的强项，这完全是从赵孟处承继下来，同时又和元人是一个马背上民族的有关，这个时代出现了几位杰出的画马专家，除了赵氏父子外，还有任仁发、任贤才、任伯温等任氏家族画家。赵雍此图勾线细劲，用色鲜而不俗，人马形象生动自然，具有唐人遗韵。古今以游骑射猎为题材的图画不可胜数，但大多是对射猎场面的描绘，如此图般绘写游猎之人闲适地搜寻猎物的作品则寥若晨星，别具巧思，耐人寻味。赵雍独具一格、匠心独运的绘画风格于此可见一斑。
画面简疏，一人一骑、二树及坡地。人物戴乌纱帽，着红衣白裤，手执弹弓，骑黑白相间骏马，悠然仰望，似在搜寻猎物，马徐徐向前行走，人物回首张望，猎物静中有动，眉目生动传神。画面双木挺立，枝叶疏秀。图上人马先以淡墨勾线，后施色彩，晕染匀净。树木则用双勾填色，工整精细。全图画风古朴雅致，有唐人笔意。自识“至正七年四月望仲穆画”，钤“仲穆”、“ 天水图书”二印。元至正七年为1347年，赵雍59岁。画幅上方有元人乃贤题诗数行。此图经清内府收藏，有嘉庆、宣统诸印。《石渠宝笈·三编》著录。
元代著名画家赵雍《狩猎人物图》赏析
元代著名画家赵雍《狩猎人物图》绢本设色，纵39厘米，横尺寸不详，美国圣路易斯美术馆藏。
此图用笔工细，线条简练而精确，设色快而秀丽，形象真实生动，具有唐人风范。以高丽（朝鲜）国诞生之神话为画题。传说河伯之女生卵得子，名朱蒙，猿臂善射，随王出猎，箭无虚发，为王所嫉而俗杀之。朱蒙乘马遁去，水族助其渡河。
此图以高丽（朝鲜）国诞生的神话为画题。长卷分为三部：中部画王者与随从，白袍红缨，造型威武，色彩明艳；右部为幽静的山路，仆人抬着朱蒙所射猎物；左边朱蒙策马渡河，回望河岸。
元代著名画家赵雍《青影红心图》赏析
元代著名画家赵雍《青影红心图》又名《著色兰竹图》立轴，绢本设色，纵74.6厘米横46.4厘米，藏上海博物馆。
此幅以清淡的色彩写兰竹，为元人兰竹画中所罕见。图中危石耸立，石间生出一枝修筠，枝条如弯弓曲弧，竹叶纷披多姿。坡地丛生蕙兰，茎叶青翠穿插交错，一荑盛开五六朵白花，蕊心浅红点缀，清幽含芳。作者将书法笔意融入画里，反映出文人画的艺术趣味。
竹干行笔如写篆书，竹叶如八分，而兰茎则蕴含行草笔意。图中署款“仲穆”，钤“仲穆”朱文方印。诗塘上有清顾莼、唐翰题、蒋因培、李兆洛诗题和观款。 曾经明文征明、项元汴、清张玉书，近人黄仲明、吴湖帆收藏。
整幅绘怪石数块，以墨线勾画轮廓，略加皴擦晕染。右边最大的危石上长有一株呈“S”形的竹枝，虬曲而上,似在风中摇动。翠竹疏枝淡叶，以色彩浓淡区分竹叶的阴阳向背。危石左下的坡地上生长着一丛兰花，兰叶修长飘逸，兰花中间盛开朵朵白花，蕊心用浅红点缀。
落款：“仲穆”，钤印“仲穆”朱文方印。
元代著名画家赵雍《人马图立轴》赏析
元代著名画家赵雍《人马图立轴》
元代著名画家赵雍《骏马图》赏析
元代著名画家赵雍《骏马图》台北故宫博物院藏。
元代著名画家赵雍《高峰原妙禅师像》赏析
元代著名画家赵雍《高峰原妙禅师像》高峰原妙是元代禅宗的领袖，赵孟頫、管道异与之过从甚密，曾拜他为师。此象是在高峰圆寂后所绘。其面部结构以令人惊绝的有条不紊的墨线描绘而出。黑发既长且厚，间杂灰发，非常吻合五十八岁去世的高峰的年龄。一度颜色鲜艳的长袍现已褪色。衣纹线条道劲老辣，绵延有致，充溢书法线条的质感和力度。与十四世纪的人物画相比，此图更为精致严谨，画风与一三○一年赵孟頫作的苏轼像接近。此图如确为赵雍所作，则系他传世的唯一肖像作品。
元代著名画家赵雍《秋林独骑图》赏析
元代著名画家赵雍《秋林独骑图》直径25厘米。此图在尺寸上远逊于《挟弹游骑》，但其背景的安排、人物的刻画以及敷色、勾勒或在《挟弹游骑》之上。此图勾线细劲，用色鲜丽而不俗艳，人马形象生动自然。人与马的并置是唐以来画马的经典图式，韩干、李公麟及赵孟頫等人即多采此式，如现藏台北故宫的韩干《牧马图》、赵孟頫《调良图》，皆是如此。
赵雍以画马名家，但在韩干、赵孟頫的基础上，将人与马的并列置入相关的背景，发展了人马与风景、山水相结合、呼应的新图式，同时将韩赵画面上充斥的热烈动态转向一种内蓄的平静，《秋林独骑》即如此。画面安静简致，一人一骑一仆、数树及坡地。
马上人物宽袍大袖，左手执辔，右手自然下垂，神情若有所失，隐隐然似乎有些迷醉；马徐徐前行，尾尖后举，应是吃重所致，其体量动作与唐人笔下马有呼应之妙；一僮仆似负重于后，仅于坡地边探出一头。图上人马皆先以淡墨勾线，后施色彩，晕染匀净；树木则用双勾填色，工整精细。全图画风古朴雅致，静中寓动，人物则眉目生动传神，极具唐人笔意。
《秋林独骑》为《烟云集绘》第四册第六幅，收录于《石渠宝笈续编》，乾隆并有五律对题。《烟云集绘》是乾隆时候最重要的书画收藏结集之一，内收晋唐宋元历代名公巨迹，至为珍贵。与《秋林独骑》同册而先后的，是宋大家夏珪的《冒雨寻庄》（见附图，现藏美国大都会博物馆）、王振鹏《映日楼台》（今藏北京故宫）及赵雍父孟俯的《疏轩高卧》等幅，可知其受青眼几无以加。而至今日，《烟云集绘》所收巨迹几已星散世界各地，或竟毁于历史沧桑，良可慨叹；《秋林独骑》竟成目前惟一流传市上的，可不宝之！
尤为可珍的是，乾隆对题所用为当时仿北宋“金粟山藏经纸”而生产的纸张，其上钤有倭角方形印记。北宋“金粟山藏经纸”是明朝嘉靖时期在浙江海盐金粟寺发现的纸质优良的藏经纸，“内外皆蜡，无纹理”，自发现日起即成为珍罕之物，被用于装潢珍贵书画。乾隆时，为满足追慕风雅的乾隆皇帝的要求，官纸局对“金粟山藏经纸”进行仿制，但只有经过严格的审查合格后，才能盖上“乾隆年仿金粟山藏经纸”朱印，并专用于内府珍藏书画的装潢及乾隆本人的引首题字等，是清宫名贵的御用纸。乾隆乾隆此处以所仿“金粟山藏经纸”，亦可见其对《秋林独骑》的珍视。
元代著名画家赵雍《秋林远岫图册页》赏析
元代著名画家赵雍《秋林远岫图册页》绢本，水墨，纵26.7厘米横28厘米，故宫博物馆藏。画面有一种深秋草木枯败的萧条，山水共长天一色的辽阔。
元代著名画家赵雍《马猿猴图》赏析
元代著名画家赵雍《马猿猴图》纵32.3厘米横31.7厘米，东京国立博物馆藏。
元代著名画家赵雍《先贤图卷》赏析
元代著名画家赵雍《先贤图卷》
元代著名画家赵雍《马戏图卷》赏析
元代著名画家赵雍《马戏图卷》绢本水墨设色，纵26.7厘米横172.7厘米，美国大都会艺术博物馆藏。
元代著名画家赵雍《行书手卷彰南八咏诗》赏析
元代著名画家赵雍《行书手卷彰南八咏诗》纸本，纵30.8厘米横227.9厘米。钤“仲穆”印，卷前为执柔道人篆书“彰南八咏”，北京故宫博物院藏。
赵雍《行书手卷彰南八咏诗》之一
赵雍《行书手卷彰南八咏诗》之二
赵雍《行书手卷彰南八咏诗》之三
赵雍《行书手卷彰南八咏诗》之四
赵雍《行书手卷彰南八咏诗》之五
赵雍《行书手卷彰南八咏诗》之六
赵雍《行书手卷彰南八咏诗》之七
兰竹师其母，腴润洒脱，颇有风致，尤精人物鞍马，法唐人，有古意，行走滚卧，驰骤奔跳，浴水啮草，各式姿容神态皆生动，深得文人学士甚至皇帝好评。
书法善正、行、草，亦长篆书，体势清劲。
元代著名画家赵雍《行草杯净土诗》赏析
元代著名画家赵雍《行草杯净土诗》释文：六艺俱全美丈夫。画堂终日醉相呼。要知不陷轮回阱。
莫负黄金丈六躯。一十二时机未瞥。百千万劫苦难逃。虽然身在同居土。
谁肯低头礼玉毫。重重最胜黄金阁。叠叠庄严白玉池。多少众生无梦到。镬汤炉炭自羁縻。
势至常谈母忆儿。同于形影不相违。自怜一个弥陀佛。却把黄金铸面皮。仰扣当来父母邦。导师遥指在西方。草鞋不是无钱买。惟恨家乡路易忘。
一尊古佛天来大。四色花池海样宽。自是众生无眼力。当机不隔一豪端。右中峰和尚作怀净土诗。吴兴赵雍仲穆书。
元代著名画家赵雍《春郊游骑图》赏析
元代著名画家赵雍《春郊游骑图》横51厘米纵88厘米， 台北故宫博物院藏。赵雍所做的《春郊游骑图》，无论是构图、内容还是绘画风格，都有着与《挟弹游骑图》异曲同工之处。《春郊游骑图》的主体也为人与马的组合，背景也是两棵树，只是两幅画中树的种类不同，且《春郊游骑图》中两颗树呈交叉姿态。而两图中马的动作以及地平线位置的差别使两幅画产生不同的视觉感受。赵雍为何会绘制出两幅极为相似的人马作品？画面中的这组人马的形象又源自于哪里？
赵雍的两组人马组合除了在李公麟的绘画中能够找到相似的图像，还能在赵孟頫的几幅“人马画”中发现类似的部分。赵孟頫的著名作品《秋郊饮马图》中有这样一组人马形象：一人骑于马上，左手持缰绳、右手持马鞭，头部向后望去。将这组人马像与赵雍《挟弹游骑图》中的人马形象进行比较，可以发现二人的服饰相同，皆为唐朝官员服饰，红衣白裤，且衣服下摆遮盖裤子的形态也是相同的，人身体均稍微向后倾斜，且角度一致。
由以上的分析可以推测，赵雍在其“人马画”的绘制过程中，比较多的借鉴了李公麟、赵孟頫的绘画，甚至以两者绘画中的某些形象作为自己绘画的图像原型。
从构图来看，树下人马图是唐代十分流行的图式，《挟弹游骑图》和《春郊游骑图》中背景的两棵树与人马组合的相对位置和各个部分在画面中的比例，都与韩幹的《猿马图》是一致的，这些画面的右上部均以树石为背景，主体的人马（或双马）在画面的左下部。赵雍所绘《骏马图》的构图与前面三幅画也是十分相似的，主体部分为马群，背景为树，两棵树为一组，共两组，前景有碎石。如此看来，赵雍在画面的构图上可能也参考了这种古代流传下来的固定模式。
元代著名画家赵雍《赵氏一门三竹图》赏析
元代著名画家赵雍《赵氏一门三竹图》纸本 墨笔，纵34厘米 横108厘米，现藏故宫博物院。正因赵氏一门皆善画竹，明代有好事者将赵孟頫、管道升及其子赵雍的竹图装成合卷《赵氏一门三竹图》。赵雍的兰竹虽师其父母，但又不拘泥于家法，颇有风致。就《著色兰竹图》而言，其画面清新淡雅、丰润洒脱，既有五代黄筌花鸟画的工整细腻，又有元代花鸟以书入画的文人情趣，精工、富贵，兼文人气息，为我们多角度审视元代中后期的绘画风格提供了一种可能。
元代著名画家赵雍《松溪钓艇图卷》赏析
元代著名画家赵雍《松溪钓艇图卷》纸本，墨笔，纵30厘米，横52.8厘米，故宫博物院藏。本幅自题：“至正廿年（1360）二月既望，仲穆画。” 钤“仲穆”朱文印，“魏国世家”白文印。
赵雍《松溪钓艇图卷》之一
赵雍《松溪钓艇图卷》之二
鉴藏印：“槜李李氏鹤梦轩珍藏记”朱文印，“李肇亨”朱文印，“仪周鉴赏”白文印，“乾隆御览之宝”朱文印，“乾隆鉴赏”白文印，“石渠宝笈”朱文印，“石渠定鉴”朱文印，“宝笈重编”白文印，“三希堂精鉴玺”朱文印，“宜子孙”白文印，“重华宫鉴藏宝”朱文印，“嘉庆御览之宝”朱文印等。
赵雍《松溪钓艇图卷》之三
赵雍《松溪钓艇图卷》之四
另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印。至正二十年为1360年，赵雍时年72岁。图绘近岸坡石双松，孤舟钓叟，隔水平峦远岫，意境清幽，笔墨苍润。
赵雍《松溪钓艇图卷》之五
赵雍《松溪钓艇图卷》之六
图绘此画江面辽阔，近处有一小艇，艇上画有一渔翁端坐船头，一手执钓竿在等鱼上钩，神态宁静。近岸处坡石中画四株树，前两株为松树，一株侧向江中，枝干枯槎，松叶攒针；后两株为叶树，一株作介字点叶，一株作横笔点叶，石旁点缀荆棘。远处画坡石及远岸山峦，以长披麻皴绘就，石廓及结构折转处以浓墨密点绘，疏密有度。
赵雍《松溪钓艇图卷》之七
赵雍《松溪钓艇图卷》之八
水面无水纹，淡墨干笔扫过远山岸边水边，作山于水的分界状。此图一水分前后岸的“三段式”构图，是发扬了赵孟頫“画贵有古意”的绘画画法，是对古代传统绘画中的优秀之处相容并蓄的革新创作。
本幅上有乾隆帝题诗一首。此图与元王冕、朱德润、张观、方从义四画合装于一卷。
元代著名画家赵雍《澄江寒月图》赏析
元代著名画家赵雍《澄江寒月图》扇页，绢本，设色，纵25.5厘米横24.8厘米，辽宁省博物馆藏。
元代著名画家赵雍《饮中八仙图》赏析
无图
元代著名画家赵雍《饮中八仙图》清杜瑞联曾在《古芬阁书画记》中著录，他曾收藏过三件《饮中八仙图》，分别为元代赵雍、明代唐寅及图册各一，其中对其画作进行过详细描述。而杨恩寿的《眼福编》 则收录一段跋文，也让我们知道了赵伯驹及赵孟頫也曾画过《饮中八仙》，为王世贞所藏。
2008年发现元代著名画家张渥的《饮中八仙图》最引人关注。画作创作于１３６３年，是张渥根据唐代诗人杜甫的《饮中八仙诗》创作而成，以精细的笔触表现中国古代名人与酒为友的独特风貌。画中八人神态各异，无论“诗仙”李白“斗酒诗百篇”的狂放不羁，“草圣”张旭酒后“挥毫落纸如云烟”的潇洒率性，张渥都进行了生动传神的表现。这幅作品深受中国文人喜爱。
元代著名画家赵雍《溪山渔隐》赏析
元代著名画家赵雍《溪山渔隐》绢本设色，纵87.2厘米横42厘米，北京故宫博物院藏。赵雍是赵孟頫之子，亦为元代知名书画家，他的代表作《溪山渔隐图》，构图虽不及吴镇的《渔父图》复杂，所画山林也不及《渔父图》俊险幽秀，但山石圆润、颜色和暖、人物斯文，散发出浓郁的温雅柔美的气息。所画的是两山之间宽阔无波的水面上，两位文人江湖会船的情景。此画对书史和阅读史而言，最大的价值是展示了元代诗筒的样子。
元代著名画家赵雍《七贤过关图》赏析
元代著名画家赵雍《七贤过关图》设色，绢本，手卷。纵51.5厘米横399厘米。款识：吴兴赵雍制。
元朝画家从心灵出发，以情结境，讲求笔墨，去除刻画之习便成为元代绘画的创作倾向。画家们不再去描绘自然的表象，而在静观寂照中求得心与道和，神与物游，以“止观”“静虑”的心灵状态写意，同时强调以书入画，“写实”手法渐被冷落，以笔墨挥写求得心灵释放的“元人面貌”产生了，确立了一个时代的风范。
