高层下场了 庞家捐赠文物事件已然惊动高层，12月18日，国家文物局表示已接到举

高层下场了 庞家捐赠文物事件已然惊动高层，12月18日，国家文物局表示已接到举报，并已展开调查。江苏省文旅厅表示计划于2025年12日成立工作专班进行联合调查。原本一件看似“寻常”的文物捐赠纠纷，就此进入了一个前所未有的阶段。 高层介入，意味着这不再是私人之间的信任裂痕，而是国家文化治理体系的一次深度检验。 这场纠纷的根源要追溯到1959年，主角是有着“江南收藏甲天下，虚斋收藏甲江南”美誉的庞家。庞家祖上是晚清“南浔四象”之一的豪富家族，第三代传人庞增和在这一年，向南京博物院无偿捐赠了137件“虚斋旧藏”古画。这些藏品大多是庞增和祖父庞莱臣毕生搜罗的珍品，其中唐、宋、元代名迹占了三分之一，当年只要钤有“庞虚斋”鉴定印章的字画，在收藏界就等同于真品认证。 1959年的捐赠有着特殊的时代背景。这一年是新中国成立十周年，全国掀起文物征集热潮，中央号召各地支援文博建设。同时，私人收藏政策正在调整，私人藏品不能随意买卖，更不能卖给外国人，庞家作为昔日的资本家家庭，选择捐赠文物既是响应国家号召，也是当时社会环境下的合理选择。南京博物院收下这批藏品后，出具了双重捐赠凭证，1962年江苏省人民委员会还专门颁发了红底金字的奖状，表彰庞家的义举。 谁也没想到，六十多年后这份善意会引发轩然大波。2024年10月，庞莱臣的后人庞叔令想核实137件藏品的现状，致函南京博物院却没得到回应。直到2025年6月，通过法院调解，庞叔令终于得以核验藏品，却发现有五件古画不见踪影，其中就包括明代仇英的《江南春》图卷。 更让庞家无法接受的是，南京博物院随后告知，这五件藏品被鉴定为“伪作”，已经剔除馆藏并做了划拨、调剂处理。但对于具体流向，院方始终没有给出明确答复。2025年5月，庞叔令意外发现，那幅失踪的《江南春》图卷出现在北京一场拍卖预展上，估价高达8800万元，她当即举报，拍卖公司才撤拍了这件藏品。 双方的核心争议很明确。庞家认为，即便藏品被认定为伪作，博物馆也该第一时间告知后人，处置前应优先让捐赠方收回，这是对捐赠者的基本尊重。南京博物院则主张，捐赠完成后藏品所有权已归国家，院方有权按规定处置，庞家要求返还缺乏法律依据。 其实早在2014年，双方就曾因展览文章的不当表述打过名誉权官司，庞家最终胜诉。那场官司后，庞家就开始持续要求查看藏品现状，却一直没有得到满意答复。按照1986年公布的《博物馆藏品管理办法》，不够入藏标准的文物要谨慎处理，必须处置的也要经主管部门批准，新修订的文物保护法也明确，博物馆要尊重捐赠人意愿，妥善保管受赠文物。 这起事件之所以引发全网关注，不只是因为天价文物的去向成谜，更因为它触碰了公众对文物捐赠制度的信任底线。庞家当年的捐赠奠定了南京博物院古代书画收藏的顶尖地位，137件藏品中有132件成为镇馆之宝，这样的无私奉献理应得到善待。 现在国家文物局和江苏省文旅厅的介入，让事件有了查清真相的希望。那五件藏品究竟是真迹还是伪作，划拨调剂的具体流程是否合规，《江南春》图卷为何会流入拍卖市场，这些疑问都需要权威调查来解答。 这起纠纷不只是庞家与南京博物院的对质，更牵动着无数文物收藏者和普通民众的心。文物捐赠从来不是一锤子买卖，它连着家族的传承情怀，也系着国家的文化担当。捐赠者拿出压箱底的珍宝，图的不是名利，是相信这些国宝能在专业机构得到妥帖保管，能代代流传下去。 如果博物馆处置受赠文物时，少了公开透明的流程，缺了对捐赠者的基本告知，难免会寒了有心人的热情。往后再有人想为国家捐出私藏，心里恐怕都会多一层顾虑。从这个角度看，这次的调查结果至关重要，它不只是给庞家一个交代，更是给整个文物捐赠领域立一个标杆。 它会明确博物馆处置受赠文物的边界在哪，也会厘清捐赠者后代的知情权该如何保障。只有把规则细化、把流程透明化，才能让文物捐赠的善意不被辜负，才能让更多珍贵的文化遗产真正留在公众视野里。 各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。