作为整个故事的中心，何家的六个姐妹毋庸置疑是《六姊妹》着重描写的人物。
从隐隐然成为何家当家女主人的大姐何家丽，到看似憨厚实则有实力与婆婆一决高下的老妹妹何家喜，几乎每个姐妹都有属于自己的故事与精彩。
从年少时的懵懂和义气，到青年时的争强好胜，再到成家立业后各自心中的酸甜苦辣。
虽然这一大家人都是女人，却也能从她们身上看到只属于那个时代的风貌与回忆。
在何家八位女性角色中，作为老戏骨的奚美娟和邬君梅可以说是六个姐妹背后的中流砥柱。
奚美娟所饰演的奶奶何文氏，有着专属于上上个时代大家闺秀的内敛和明事理；邬君梅所饰演的妈妈刘美心，则如她自己所说是一个见惯了古今中外的时代女性。
当故事进入1993年前后，当故事讲到第二十集左右时，作为何家六姐妹的大姐与二姐终于开始发力了，终于有了让人看到《六姊妹》在选角上有多么精妙的表现。
当梅婷那特点鲜明的眼袋越来越不加掩饰时，当高露在某些有心无力时将扎起的头发披散开时，这两位在颜值与活力上比几个妹妹稍逊的姐姐，再一次用演技与实力证明了自己。
作为何家不是大哥胜似大哥的存在，作为何家不是父亲胜似父亲的存在，作为何家不是一家之长胜似一家之长的存在。
大姐何家丽不仅为何家延续了香火，更是在父亲何常胜去世之后，与奶姐和妈妈一力挑起了何家的天，直到几个妹妹全都成家立业也从未松懈。
这样的何家丽，是一个“长子”该有的样子，是一个小时候吃过多少苦与亏，长大之后就知道该担负起多少为人父母责任的何家丽。
在何家丽身上，我看到了梅婷用她特有的沧桑感，赋予了这角色即便是心力交瘁，也要将所有委屈咽进肚子的坚韧与倔强。
这是何家丽要履行年幼时对父亲许下看似玩笑承诺的倔强，这是何家丽在吃过太多苦之后，不希望这个家在自己手中散掉的坚韧。
当母亲刘美心埋怨她打了妹妹何家喜时，当何家丽想起当年母亲比起今天的自己，用更加让人痛心的方式打过自己时，她选择了沉默与妥协。
因为在梅婷演绎下的何家丽明白，今天的她再也回不到当年那个倔强的何家丽了，今天的她只能成为何家的“父亲”，成为能为何家挑起大梁的“父亲”。
看着一天天老去的何家丽，看着脸上皱纹越来越明显的梅婷，我能清晰看到这个当年清秀的何家丽，在不知不觉中走进了当年自己父亲与母亲的年纪。
所幸的是，何家丽虽然将所有的心思都放在家中几个妹妹身上，可她不仅有一个在背后默默支持自己的丈夫，还有一个能替自己分担压力的妹妹。
这个妹妹，便是由高露饰演的何家文，一个内敛到常常让人忘记她存在的角色，一个心甘情愿躲在大姐背后，默默支持大姐何家丽的角色。
如果说从大姐何家丽身上能看到母亲刘美心的影子与脾气，那么从二姐何家文则完全继承了奶姐何文氏的性格与优点。
作为二姐，性子温和的何家文几乎成为了母亲、大姐与下面几个姐姐之间最重要的缓冲器，只要有她从中斡旋母女、姐妹之间几乎从不会有隔夜仇。
也因为何家文性格上的温婉，她不仅得到了婆婆极好的对待，更是用自己一颦一笑完美诠释了那个时代另外一种女性角色的样貌。
而这种介于老一辈女性与新时代女性之间的角色，经过高露那极有时代特点的面容，不仅给人一种很容易产生保护欲的感觉，更让人体会了闹中取静的静谧与美好。
特别是当高露将那一头原本扎起来的长发散下来时，当何家文用一种面容憔悴感配合着一头散乱的头发时，我才猛然发现原来这就是只属于我们这个民族的古典美。
看到这样的何家文，看到高露诠释的何家文，不得不让人感叹《六姊妹》在选角功夫上的实力。
不仅奶奶何文氏与母亲刘美心在选角上完美诠释了两种完全不同的时代人物特点，作为饰演大姐何家丽、二姐何家文的梅婷与高露，更是让这两女儿，或多或少从奶奶与母亲身上继承了新旧两个时间的女性特点。
梅婷的大姐何家丽让人敬佩，高露的二姐何家文让人怜惜，也正是这两位姐姐，让《六姊妹》中的六个姐妹有更坚实的基础与可信度，也凭她二人的一己之力撑起了六位姐妹。
关于《六姊妹》的解读暂时先写到这里，更多精彩解读且听下回分解。
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