短剧春节档凉了,大家都觉得挺没劲的,本来各个平台都使劲儿造势,结果热度上不去,连个像样的爆款都没有,搞得大家都挺郁闷的,感觉好像白忙活了一场。
说白了,这次短剧春节档其实就是平台们在抢地盘,各路神仙都想趁着春节捞一笔,结果呢,反而露怯了。很多平台根本不懂短剧这行当,就知道往里砸钱,结果钱没少花,效果却差强人意。这不是有钱就能办成事的,还得懂行才行啊。短剧这东西,说白了就是个内容,你光有钱不行,得有好点子才成。那些平台啊,一个个跟打了鸡血似的,恨不得把所有资源都砸进去,结果呢,观众并不买账。
你说这事儿搞得,大家都挺尴尬的。本来想着春节档能赚个盆满钵满,结果倒好,热度上不去不说,还把自己搞得灰头土脸的。这些平台啊,就是太心急了,都想着一口吃个胖子,结果呢,差点没把自己噎死。其实吧,做短剧这事儿,得慢慢来,急不得。你看那些老牌的制作公司,人家就懂得怎么玩儿,不慌不忙的,反而做出了点名堂。
说到底,这些平台还是太年轻了,对短剧这行了解不够深。他们以为只要砸钱就行,结果发现这事儿没那么简单。短剧这东西,讲究的是内容和创意,你光有钱不行,得有好点子才成。那些平台啊,一个个跟打了鸡血似的,恨不得把所有资源都砸进去,结果呢,观众并不买账。这就尴尬了,钱花了不少,效果却差强人意。
其实吧,做短剧这事儿,得慢慢来,急不得。你看那些老牌的制作公司,人家就懂得怎么玩儿,不慌不忙的,反而做出了点名堂。这些平台啊,就是太心急了,都想着一口吃个胖子,结果呢,差点没把自己噎死。这次的教训啊,希望能让他们长点记性,以后做事儿能稳重点。
说到底,短剧这行还是得讲究内容和创意。你光有钱不行,得有好点子才成。那些平台啊,一个个跟打了鸡血似的,恨不得把所有资源都砸进去,结果呢,观众并不买账。这就尴尬了,钱花了不少,效果却差强人意。希望这次的教训能让他们长点记性,以后做事儿能稳重点。
其实吧,做短剧这事儿,得慢慢来,急不得。你看那些老牌的制作公司,人家就懂得怎么玩儿,不慌不忙的,反而做出了点名堂。这些平台啊,就是太心急了,都想着一口吃个胖子,结果呢,差点没把自己噎死。这次的教训啊,希望能让他们长点记性,以后做事儿能稳重点。
总的来说,这次短剧春节档的失利,主要还是因为平台们太着急了。他们都想着赶紧分一杯羹,结果反而把自己搞得灰头土脸的。希望这次的教训能让他们明白,做短剧这事儿,不是光有钱就行的,还得有真本事才成。
其实吧,短剧这行最重要的还是内容和模式,就算大环境不太好,懂行的人照样能喝到汤。像抖音短剧和完美世界弄的《夫妻的春节》,播放量就挺高的。海鱼星空的《老千》也做得不错,又能赚钱又有热度。虽说这些也算不上特别火,但至少证明了只要内容和模式对路,就还是有机会的。
你看啊,那些真正懂短剧的人,他们就知道怎么玩儿。不管大环境好不好,他们都能找到自己的一席之地。就拿《夫妻的春节》来说吧,人家就抓住了观众的心理,讲的是大家都能共鸣的故事。虽然不是什么大制作,但就是接地气,观众爱看。
再说说《老千》,这部剧就更有意思了。它既能吸引付费用户,又能吸引免费用户,两头都不得罪。这就是懂得玩儿模式的好处,能让更多人看到你的作品。虽然这些剧也不能说是爆款吧,但至少证明了一点,只要你内容和模式对路,就还是有机会的。
其实啊,做短剧这事儿,最重要的就是要懂得观众想看什么。你得知道他们的喜好,知道他们的痛点,然后才能做出他们爱看的东西来。那些成功的短剧,无一不是抓住了观众的心理。他们可能不是什么大制作,但就是接地气,观众爱看。
还有就是模式的问题。你看《老千》,它就很聪明,既能吸引付费用户,又能吸引免费用户,两头都不得罪。这就是懂得玩儿模式的好处,能让更多人看到你的作品。其实啊,做短剧这事儿,不光是内容要好,模式也得跟得上。
总的来说,短剧这行最重要的还是内容和模式。你看那些成功的案例,无一不是在这两方面下了功夫的。虽然现在大环境不太好,但只要你内容和模式对路,就还是有机会的。这就是为什么有些人在这个行业里能混得风生水起,而有些人却只能望洋兴叹。
其实啊,做短剧这事儿,最重要的就是要懂得观众想看什么。你得知道他们的喜好,知道他们的痛点,然后才能做出他们爱看的东西来。那些成功的短剧,无一不是抓住了观众的心理。他们可能不是什么大制作,但就是接地气,观众爱看。
还有就是模式的问题。你看《老千》,它就很聪明,既能吸引付费用户,又能吸引免费用户,两头都不得罪。这就是懂得玩儿模式的好处,能让更多人看到你的作品。其实啊,做短剧这事儿,不光是内容要好,模式也得跟得上。
说实话,短剧春节档这事儿还真得慢慢来,就像以前的电影春节档一样,也是慢慢才火起来的。现在的问题是,平台们喊得欢,但观众还没养成习惯。这种习惯不是一朝一夕能养成的,得慢慢来。所以呢,短剧春节档到底行不行,现在下结论还太早。
你看啊,以前的电影春节档,也不是一下子就火起来的。那会儿大家过年都是在家吃吃喝喝,谁会想着跑去电影院啊。但是慢慢的,大家就开始有了这个习惯。短剧春节档也是一样的道理,现在可能大家还不习惯,但是慢慢的,说不定就成了新的年俗。
现在的问题是,平台们太着急了。他们恨不得一下子就把短剧春节档搞得红红火火的,但是观众哪有那么快就能接受啊。这种事情啊,得慢慢来,不能急。你看那些平台,一个个喊得欢,好像短剧春节档马上就要成为新的风口似的。
其实吧,观众的习惯是需要时间来培养的。你不能指望人家一下子就改变过年的习惯,开始刷短剧。这种事情啊,得慢慢来,不能急。可能今年不行,明年也不行,但是再过几年,说不定就成了。所以呢,现在就说短剧春节档行不行,还真有点为时过早。
你看啊,以前的电影春节档,也不是一下子就火起来的。那会儿大家过年都是在家吃吃喝喝,谁会想着跑去电影院啊。但是慢慢的,大家就开始有了这个习惯。短剧春节档也是一样的道理,现在可能大家还不习惯,但是慢慢的,说不定就成了新的年俗。
所以呢,对于短剧春节档这事儿,我觉得还是得有点耐心。不能因为今年不行就说这事儿没戏,也不能因为平台们喊得欢就觉得马上就能成。这种事情啊,得慢慢来,不能急。可能需要几年的时间,才能真正看出短剧春节档到底行不行。
现在的问题是,平台们太着急了。他们恨不得一下子就把短剧春节档搞得红红火火的,但是观众哪有那么快就能接受啊。这种事情啊,得慢慢来,不能急。你看那些平台,一个个喊得欢,好像短剧春节档马上就要成为新的风口似的。
其实吧,观众的习惯是需要时间来培养的。你不能指望人家一下子就改变过年的习惯,开始刷短剧。这种事情啊,得慢慢来,不能急。可能今年不行,明年也不行,但是再过几年,说不定就成了。所以呢,现在就说短剧春节档行不行,还真有点为时过早。
今年春节档的短剧,说实话,质量普遍不咋地,虽然各个平台从去年就开始准备,但是好像都在赶数量,没顾上质量。大部分作品都差不多,没什么新意,自然就吸引不了观众。去年《我在八零年代当后妈》能火,就是因为有噱头,类型也新颖。今年这些作品,说实话,都挺一般的。
你看啊,各个平台从去年就开始准备,搞得好像要大干一场似的。结果呢,都在赶数量,没人顾得上质量。就像是在赶作业似的,只管交上去,管它好不好呢。这样搞出来的东西,能好看才怪呢。观众又不傻,你糊弄他们,他们能不知道吗？
再说说去年那个《我在八零年代当后妈》,人家为啥能火？就是因为有噱头啊。后妈这个角色本来就容易引起争议,再加上穿越到八十年代,这种新颖的设定自然就吸引人了。但是今年呢？你看看这些作品,有几个能让人眼前一亮的？都是千篇一律的套路,观众看了能不腻吗？
其实啊,做短剧这事儿,最重要的就是要有新意。你得给观众一个看你作品的理由,要不然人家凭啥花时间在你这儿？但是今年这些作品,说实话,都挺一般的。好像都是在完成任务似的,没有一个是真的用心做的。
你说这样的作品,能吸引观众吗？观众又不是傻子,你糊弄他们,他们能不知道吗？所以啊,这次短剧春节档凉了,其实也不奇怪。你拿不出好东西来,观众自然就不买账了。
其实啊,做短剧这事儿,最重要的就是要有新意。你得给观众一个看你作品的理由,要不然人家凭啥花时间在你这儿？但是今年这些作品,说实话,都挺一般的。好像都是在完成任务似的,没有一个是真的用心做的。
你看啊,各个平台从去年就开始准备,搞得好像要大干一场似的。结果呢,都在赶数量,没人顾得上质量。就像是在赶作业似的,只管交上去,管它好不好呢。这样搞出来的东西,能好看才怪呢。观众又不傻,你糊弄他们,他们能不知道吗？
再说说去年那个《我在八零年代当后妈》,人家为啥能火？就是因为有噱头啊。
