今年五一档（4月29日至5月3日），中国内地电影市场收获15.19亿元票房，仅次于2021年五一档的16.73亿元和2019年的15.27亿元，位居中国影史同档期票房第三，影市明显得到恢复，但上座率仍比疫情前同期低。

喜剧片《人生路不熟》档期内拿到5.13亿元票房逆袭夺冠。《长空之王》档期票房4.66亿元位居第二名。两部头部影片票房占比64.3%，腰部影片缺失，市场两极化现象依然严重。5月3日，前电影局局长张宏森在朋友圈发长文谈中国电影供给侧结构性改革 ，引发业界关注。

今年五一档多达18部新片上映，加上仍有票房竞争力的《灌篮高手》《铃芽之旅》《超级马力欧兄弟大电影》，档期上映影片数量创影史同档期纪录，被称为“史上最拥挤的五一档”，一些媒体甚至预测档期票房将冲击30亿元。

《影视风向标》在4月中旬发布的前瞻分析文章中，对今年五一档影市表示谨慎乐观，但存在两大隐忧，预测档期票房将在10亿至15亿元。

最终，今年五一档影市虽然没有大火特火，但在《人生路不熟》和《长空之王》两部头部影片票房口碑稳健表现的带动下，在《这么多年》《灌篮高手》等多部影片的助力下，五天假期收获15.19亿元票房，位居中国影史同档期票房第三。

今年五一档总观影人次3760.5万，仅次于2021年五一档的4426.2万，高于2019年五一档的3509.3万，位居中国影史同档期第二名，但2019年五一节假期只有4天。

总放映场次228.9万场，超过2021年同期的226.2万场，创影史同档期最高纪录，由此可见全国影院营业率全面恢复。与去年同期相比，五一档影市和档期票房也明显得到恢复。

可喜的是，今年五一档前三天票房逆跌：4月29日3.14亿元，4月30日3.32亿元，5月1日3.55亿元。《影视风向标》认为，这主要是因为两部头部影片《长空之王》和《人生路不熟》口碑立住了，票房稳健增长，尤其是《人生路不熟》的迅速逆袭。

不过，今年五一档全国影院的上座率仍然比疫情之前低。档期冠军《人生路不熟》上座率18.1%，低于2019年五一档票房前三名和2018年五一档票房前四名上座率。今年五一档票房前五名平均上座率也不如2021年同期。

从单部影片来看，喜剧片《人生路不熟》成为今年五一档最大黑马，凭借不错的口碑和喜剧类型在假期观影的优势， 单日票房在上映第三天强势逆袭《长空之王》，最终夺得档期票房冠军。

《人生路不熟》比《万万没想到》《沐浴之王》更成熟，是易小星拍得最好的一部电影。最大的优点是笑点不少，细节上用心。尽管抓获油耗子团伙的过程显得过于儿戏，但能在假期让观众在影院开心一乐，票房逆袭也就在情理之中。

作为今年五一档最大的白马影片，《长空之王》夺得档期票房亚军。该片不仅主创阵容强大，制作精良，特效场面精彩，而且故事也比预期中讲得好，尽管存在一些瑕疵，但堪称是此类题材新主流大片的一次突破，也是今年五一档的赢家。

青春爱情片《这么多年》以1.73亿元票房位居第三名，作为一部新人导演的作品，主演阵容也并不是很强，能取得这样的票房成绩，已经算是不错。

五一节前一周上映的《灌篮高手》尽管排片占比不算高，但凭借好口碑和粉丝效应，在五一节假期依然有较强的票房后劲，档期内收获1.48亿元票房，累计票房超过6亿元。

《检察风云》《惊天救援》《倒数说爱你》《长沙夜生活》等其他几部关注度较高的新片，因为种种原因票房表现不佳，使得今年五一档影市腰部影片匮乏，市场两极分化现象依然严重。

其实，这一现象并非今年五一档才有，而是近些年来中国电影市场尤其是重大档期的普遍现象，无论是今年春节档、去年国庆档、暑期档都是如此。

当年那种每逢节假日等重要档期，所有档期内上映影片票房水涨船高的情况已不复存在，中国影市越来越呈现出市场两极分化的走势。

不仅是档期内影片票房严重两极分化，而且重要档期和平常工作日的票房也两极分化，整个影市越来越依赖于春节档、暑期档、国庆档等重磅档期头部影片的票房表现。

5月3日，前电影局局长张宏森在朋友圈发长文谈中国电影供给侧结构性改革 ，他表示《长沙夜生活》的惨淡排映“让电影供给侧改革的问题水落石出”，认为腰部电影在供给侧结构中“生得艰难，死得难堪”，引发业界关注。

在张宏森看来，中国电影“本来一个橄榄球状的供给侧结构，头部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分，正在痛苦地丢失！这本质就是：电影要面向普通人，面向复杂的生活，面向可以戏剧化光影化传达的人间万物，面向奇异中有可能潜在的人性力量，面向人和人之间微妙且永恒的支架关系！而我们的痛苦丢失却不以为然，漠然视之！”

他在文中表示：“我看到的这个电影生产的供给侧结构是如此观感：直取大题材，强扑高科技，拖拽重工业，克隆造类型，土法创新态，人为造风情，大则强震慑，小则精算计。有的电影在市场层面爆发式成功，有的电影用精致配置招徕了粉丝流量，还有的电影一路哀鸣，穷途末路。而电影市场档期的充分化、均衡化、包容性越来越不可能。留给我们的担心是，大片的重大节假日观影越来越像民俗，小片的流量式操作越来越像曲艺。”

张宏森在文中提到的《长沙夜生活》，由著名编剧张冀自导自编、尹昉和张婧仪等主演，目前豆瓣7.2分，猫眼9.3分，淘票票9.3分，是今年五一档口碑最好的影片之一，但口碑和票房完全倒挂，档期内仅拿到1067.8万元票房，排片占比仅1.9%，上座率也只有5.7%，令人感到比较遗憾。

该片导演张冀五一假期曾在朋友圈发文：“排片可用惨淡形容，上映第一天只有1.8%。这也是我职业生涯到目前为止从未遇到的。老实讲，我整个人都懵了。虽然在团队小伙伴面前，我刻意保持镇定，让人觉得我不悲不喜，但其实内心是割裂的。”

张冀表示，这是他第一部导演的电影，虚心接受大家的批评指正，但希望影院同仁能增加排片，特别是有效场次的排片，“中国电影应该多元发展，百花齐放，各类型的创作都应受到鼓励”。

电影市场上口碑和票房倒挂的现象并不鲜见。《影视风向标》认为，《长沙夜生活》之所以排片太少、票房不如人意，一方面是因为宣传发行声势不如其他几部重磅影片；另一方面，片名有太强的地域性且没有类型指向，对长沙和湖南以外的观众缺乏吸引力，也是重要原因。

今年以来，中国影市的复苏势态是好的，但张宏森在文中提出的供给侧结构性问题确实存在。一花独放不是春，百花齐放春满园。一个健康的电影市场需要类型更加丰富、质量更加过硬的腰部影片支撑。期待中国电影越来越好！