首先给大家带来今天的快报。先汇报一下，本人终于完成了2021春节档7部影片的打卡，没想到一抬头，小岳岳上了热搜。这……谁叫人家是顶流呢，只能默默攥紧手中的票根了。
2021春节档第二天，大盘约13.5亿，其中唐探3继续保持领先优势，票房占比60%，李焕英占比20%稳居第二。
熊出没，哪吒的表现让人惊喜，人潮汹涌垫底，饶晓志导演终于忍不住发声“求排片”，真是可叹可敬啊。
至于明天，唐探3，李焕英的表现不会有太大变化，熊出没估计会有些下滑，至于哪吒和侍神令谁会冲上来，看好哪吒一点。
接下来是今年的七部影片总评：
2021春节档七雄争霸，难得的是，并没有特别拉胯的作品，整体的质量都在一个水平线上。今年春节档也被称为“神仙打架”。
由于接下来要对各部影片进行独立评论，这里先做一个大致的汇总。
在我看来，今年春节档的影片又一次呈现出了高度统一的气质。我曾总结2018年的春节档影片都包含了“疆界意识”，而2021年春节档影片的共同点又是什么呢？
溯源意识
当在生活中发现问题时，我们首先想到要解决问题，头疼要吃药，饿了要吃饭。这些都是有着明确的解决方案的。
但遇到了特别棘手的问题，或者问题一再出现的时候，我们就要去反思到底问题的根源在哪里。今年春节档的几部影片，几乎都出现了同样的追根溯源的意识。
这可能是在经济高速发展的过程中，问题不断累积，也可能是有些问题过去被无视了，然而当下到了不得不面对和解决的时候。
80后导演的崛起
我在2019年就总结过，当今影坛中80后导演正在成为主力军，无论是郭帆、文牧野、饶晓志、忻钰坤、韩延、饺子、毕赣、苏伦等，还是陈思成（78年）、路阳（79年）这些“泛80后”，都已经是中国电影的中流砥柱。
这次贾玲和赵霁也加入战团，再一次丰厚了80后导演的创作队伍，可以想见，接下来十到二十年将是80后导演大展宏图的时代，加油！
跨类型片的跃跃欲试
我在2018年的总结中提出了“跨类型片”逐渐成为中国电影突破的方向。大家知道，传统的类型电影基本被好莱坞钻研透了，大家这么些年习惯了看这样的电影，甚至认为“电影就应该这样拍”。
然而这些年，好莱坞影片肉眼可见的走入了创意匮乏、模式僵化和缺乏新意的路径依赖中，其在中国市场的影响力不断下滑和市场的不断萎缩也是明证。
观众希望看到有更多更新的电影出现，而我们所见到的80后导演，包括一些成名已久但不服老的导演，还在努力冲击着好莱坞奠基的那套电影创作体系，试图给中国电影开辟出一条全新的道路。这次春节档也有几部影片有这样的尝试，我会在单独的影评中进行分析。
以下内容有剧透，请酌情食用。
2021年的春节档，就像一根藤上结出的七个瓜。本来我对这一点是有心理预期的。原因也很简单，就像我在《八佰》影评中说的，最重要的是现实，当下。
但只从这个层面，也并不能显性得出七部影片的表达统一性，因为现实虽然都是现实，但不同的创作者对现实的认知可能是不一样的。
七部影片显性的第一个特点，是都写到了出身和亲子关系。虽然从弗洛伊德心理学的角度，人的一切行为都要从童年、从早期去溯源，但是在不同的文化氛围中，还是有不一样的行为模式。
《唐探3》的渡边胜与小林杏奈的亲子关系，是在言说侵华日军遗孤的后代问题，陈思成在导演访谈中说，安排这个情节有反战的意思。
《李焕英》无疑是以亲子关系为核心的一部电影，这个无需多说。
《小说家》中雷佳音饰演的关宁与女儿的亲子关系也是驱动情节的动力，而小说家空文与父母尤其是父亲的关系更是剧情的核心点。
《人潮汹涌》中，万茜饰演的单身母亲带着儿子，因为想给儿子找一个合适的爸爸，也给自己找一个伴侣，造成一系列阴差阳错。
《哪吒重生》中哪吒与父亲、龙王与敖丙的亲子关系更是形成了相互PK的格局。
《熊出没》中科学家乐天与女儿的亲子关系更是剧情的催泪点。
《侍神令》中虽没有显性的亲子关系，但晴明的出身无疑是推动剧情发展的原初动因，师兄与晴明也有那种长兄如父的情感，因此才会有最后的反转。
谈到出身问题，从社会层面讲，儿不嫌母丑，我们不能选择自己的出身，因此一般的电影也不会过多纠结于此。而《你好，李焕英》中的贾玲为了让母亲有一个更好的婚后生活，竟不惜改变时间线，为此甚至可能让自己从逻辑上消失，隐约有了些《蝴蝶效应》的味道。
而出身带来的社会阶层问题，也是无可回避。《唐探3》，《李焕英》，《小说家》，《人潮汹涌》，《哪吒》都有所着墨。这也是这几年来国产影片的一个共同点，越来越不回避阶层问题，事实上也无可回避。
不过面对这个问题，选择的态度却各不相同。
唐探3中Q组织的精英主义立场，与秦风代表的侦探组织，有一种理念上的对立。但在某个深层面，他们其实是一致的，而电影中对这点虽然触及却未说破。这实际上是唐探系列内在的一个问题，也是部分造成唐探3口碑下滑的核心点。
而《李焕英》并非通常意义上的“失败者叙事”，因为贾玲已经是世俗意义上的成功者，唯其才有《李焕英》这部电影，因此电影也没必要灌输鸡汤。这部影片作为一部个人式的作品观感更为合适。
《小说家》中隐晦的社会阶层批判，有些观众也许看出来了，有些则只是把它当特效大片看，会觉得最后有点莫名其妙。我得说《小说家》是我觉得今年春节档表达最为大胆和独特的一部，不过有点晦涩，对于大家来说不是那么“好”看，具体我会在影评中去分析。
《人潮汹涌》的身份互换在现有的类型片中并不新鲜。这部片子最终选择的是互换+互助+互谅，算是通常意义上的大团圆结局。但是却并不让人觉得很“爽”。我仔细思考后觉得，应该是导演的克制+剧本的限制所致，这也许是饶导从《无名之辈》带来的惯性。所以它的底层属性还是比较明显的。
《哪吒重生》则是一个大融合，我在多篇文章中说过，这就是赛博朋克2077+风平浪静+哪吒。气质非常难以言说。尤其导演也试图开辟一个新的“宇宙”，从这点来说，我们无法对一部哪吒做出最终判断，就算它是一中性的吧。
《熊出没》是让我有些惊讶的，本来以为只是一个合家欢，没想到居然触及了物种隔离，科技伦理，人工智能的边界等一些话题。尽管在其他的科幻题材中并不新鲜，但是在一部儿童动漫里还是很让人感触的。而影片似乎也选择了一般意义上的人文倾向。
《侍神令》中关于妖和人的属性和物种隔离问题，让人联想到《捉妖记》以及其他影片。它和《小说家》共同的问题是BOSS不够强，而主角个人的属性加成又太强，使得片中的人物选择不能让观众有足够的共情感。在这点上，有人说故事讲得还不如《晴雅集》也算有点道理。不过这个片子最大的遗憾并不在这里，还是等到影评时详说吧。
总之，终于将2021春节档打卡完毕，集齐了七颗龙珠，准备召唤神龙了，粽子我总算可以暂时松一口气。接下来就是更为紧张的影评写作了，大家耐心等待，不会让你们失望！
