张颂文的红非限时，高启强的滤镜渐淡，流量仍不减。
是他本身的魅力开始绽放，庆幸《狂飙》的一斧头挖掘到这块“珍宝”。
社交平台打理得充满极真生活味，他知无不言言无不尽，内娱罕见“活人”。
连综艺也搞得异乎寻常，不迎合标准，在自己笃定的节奏里不疾不徐、惬意溜达，温柔且浪漫，嘈杂里喜获宁静。
没飘着浮着，是落地的，常会俯身感受土壤颗粒，触摸根茎纹理。
酒足饭饱也会燃起表演的丹心，警惕生疏，展现异禀的天赋、阅历的厚度，他还会毫不吝啬的倾囊相授，真教，肯教也会教，一期一箩筐的干货，比无限超越班什么的来的更实在。
仍有人责难，好演员不该在综艺里消耗，该避。
张颂文给出的答案是：生活充满泥泞平淡，我想创造些阅历，多些快乐。
综艺里溜东逛西、嬉笑怒骂，是帮忙囤积表演素材，是可汲取的养料，而非单纯的摇钱树。
《狂飙》播完的张颂文没歇着，无缝进组，挑拣的剧本类型没重叠，有谍战、悬疑，亦有尝鲜的古装，像是真金白银堆起来的硬货《清明上河园密码》。
播出仍需时日，预告已揭开神秘面纱，短短一分钟，被空镜、美学硬控，帧帧有质感。
聚焦繁茂的北宋汴梁城，盛世绝影再现，如画卷般缓缓铺开，浓缩的30集里还原824位有名有姓、贪嗔痴怨的人物。
迸射的滚烫铁花抗衡夜色，熙攘的酒肆脚店恪守岁月静好，灯火点缀的舟船虹桥呈现人间万象……
轰烈的爱恨情仇看腻，浓烈的烟火气最是抚慰凡人心。
剧里，张颂文演绎的赵不尤，是扎根在雀儿巷的普通百姓，家有如花美眷，白百何饰演。
赵不尤非闲人，有官职赘身，乃大理寺小吏。
人微言轻略胆怯，奈何裹挟于重案，天降大任显其能，跟随他视角，窥民俗全貌，终明白何谓世事如局，人生无往。
张颂文多在现代剧里摸爬滚打，古装剧鲜涉猎。
倒有过，出名的可追溯到20年前，《乘龙快婿》里的贾发，深挖都是笑料。
定位情景喜剧，表演非常规，需摇头晃脑，动作起落夸张，只为癫出喜剧效果。
仪态什么的，无关紧要。
要在正经八百的古装剧里，得讲究仪态。
举止是经规训后的，站如松，坐如钟，行如风，卧如弓……是基础，照这标准，能撂倒大批演员，不乏戏骨，呈现出的多含胸驼背，偷感重。
现代剧里张颂文流光溢彩，古装剧里能否稳住，看预告有惊喜。
黑帽粗布衣一裹，便有浑然天成的古韵，脸部肌肉走向都有揣摩，敛着收着不逾矩，容易紧绷，张颂文却是松弛的，眉梢眼角都附着生活感，每漾起细微表情故事感都拉满。
落日余晖下回眸的瞬间被定格，仪态被挑刺，背微驼，精气神差，肚腩凸显，身材管理松懈，论美感，的确欠些，若嵌进故事能自洽。
符合中年未得志，常年伏案积劳的模样，越“普”越对味。
揪住一帧各种审判实在不妥，张颂文的演技，是没问题的。
倚杆阅尽汴京城十里繁华，身条顺而站得端正，卷袖昂头，温润柔情又清正刚毅，一股俊逸书生气。
戴高帽、披锦缎，威风凛凛的站在那，有魑魅畏惧的气场。
眼含泪光，又蓄满上位者的悲悯。
夜色朦胧的荒野，只是稍微佝偻着背的残影。
瞅不清脸，但能感受到那种居庙堂而忧民生的百般惆怅，儿时语文课本里的古人画像照进现实。
有柔软，亦有刚硬。
当死亡的气息弥漫在汴河的波光云影中，赵不尤解百难、昭清明，眼露志在必得之色，稍有胆怯，试着勇敢，成长线的铺陈，绝对完整清晰，或是古代版“高启强”，有看点。
同样是演宋朝古人，《满江红》里张译饰演的何立，是教科书级别的。
待爆时的张译，是观众们皆愤愤不平的宝藏演员，何时红，都盼着望着。
而今国民度爬升至金字塔尖，舆论的风向突然转弯，灭威风的评价如雨后春笋，说他是被高估的戏骨，声量最高的要属“千人一面”：演啥都轴，揣着正义一根筋，翻来覆去没花样，看腻了。
这是狭隘的抹黑，看过《满江红》，就知张译的表演功底，深着呢。
否则张艺谋凭啥三番五次往他手里递剧本。
金玉其外败絮其中的南宋，有奸佞，有贤良。
何立站在灰色地带睥睨观全局，算计一切，像阴鸷的毒舌，吐着信子蠢蠢欲动，闪着寒气，毋庸置疑的坏，亦是云集响应的帅。
一袭暗纹青衫，衬出薄瘦身段、窄腰长腿。
腰肢款摆起来，有礼有节、自带风情，比舞姬行步还摇曳生姿，快则气宇轩昂，慢则闲庭信步，魅力无限倾泻，奸臣也似俏书生，拎着诡刃哼着气音，撩人于无形。
扇子一甩，衣袖一晃荡，尽显雅到极致的姿态，乃天选古人，像真实存在般。
显示屏非高配，在内娱美男堆里算低配。
三角眼耷拉，鼻大而无型，嘴微龅，比例线条都很虐，绝对“拖拉机”的颜值，仍吸睛夺目是靠“法拉利”的气质，借何立一角完美诠释。
何立的弧光其实略淡，很直白的奸诈毒辣。
但张译尽可能化腐朽为神奇，演绎令人发麻的极端阴狠。
瞳目凉薄，不存在怜香惜玉。
垂眸拖长音释放死亡信号，刀尖抹脖子如碾死蝼蚁般云淡风轻，猎物越跳脚慌张，他越慵懒得意，是入了魂的，由内到外，浑然天成。
讲真，古人真不好演，二张可谓棋逢对手，谁说的皮囊靓演古装才吃香，终究是眼皮子浅。
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