对李玟在综艺节目中遭受不公平待遇这件事，有人感叹说内娱不需要活人。

但实际上，在中国内地，无论哪种文艺作品，成绩最好的仍然都是“活人”的作品。

电影有《流浪地球》、《战狼》，今年暑期档表现最好的也是《孤注一掷》、《封神》、《八角笼中》和《长安三万里》等；

电视剧里，不用流量的《山海情》表现胜过偶像剧；

歌曲，最近唱得最火的歌肯定是刀郎的《罗刹海市》；

连曲艺节目，德云社都算是标杆。

按说回报高的作品应该是资本的心头好。可实际上资本对真正花心思搞作品的创作者却并不是很买账。资本真正偏爱的，时至今日一直都是各路流量。即使这些流量除了“人设”基本没什么真东西，即使要花大钱捧，即使作品回报有限，资本仍然喜欢他们。

因为资本要的是“可控”。你说你花三年、五年拍一个电影电视剧出来能成经典。拿什么保证？万一扑街了你拿什么还？你说你的东西好，谁来评判什么叫“好”呢？

资本喜欢的是什么？是找几个流量保证人气，找大牌编剧导演装门面，做个别人成功过的类型减少“踩雷”概率，然后猛砸宣发把屎吹成巧克力味儿奶油蛋糕。全程都在资本控制当中。最后反正有傻子买单。

内地文化市场种种怪象，根子在于完全不懂文创的资本以投融资的思路来操作文化项目。这种模式不改变，内地文化市场好不了。