绘就劳动之美

李可染劳动模范游园大会

49.5×74.8cm1952年中国美术馆藏

心有灵巧画笔，绘就力量之美；手握精密刻刀，雕出热情之火……在这个不同寻常的五一”，以画作致敬劳动者，既是向各行各业劳动者献上问候与祝福，更是向奋战在全国疫情防控工作一线的战疫”英雄们表达敬意和感谢。

这些劳动者，每一个人都普普通通，他们所做的事情，看上去平淡无奇，但每一个人、每一件事，都是那样的温暖有光，温暖着这个社会，照亮着这个时代。本期通过画作及创作背后的故事，体味劳动人民的风采。让我们用劳动书写新时代，在创新中赢得美好未来。

黄永玉我的祖国 我的人民

180×90cm国画2003年中国美术馆藏

我的矿工兄弟

文丨周刚

中国美术学院教授

我画矿工算起来已经有15个年头了，我去过山东的矿区、山西的矿区、陕西的矿区、安徽的矿区、内蒙古的矿区、云南的矿区。十多年来在矿区与矿工打成一片，画矿工形象，对我的心灵有很大的震撼。起初画矿工，我只是想画一些矿工的肖像，画着画着却不然了，我已不是在单纯地画矿工了。与他们接触的时候，我就想多跟他们聊一聊。我想更多地了解他们，画着画着，他们一个个鲜活的形象，在我的心里已经铸成了我们这个时代不畏艰辛勇于创造的整体劳动者的形象，他们的形象已经在我心中铸成了一个时代劳动者的纪念碑。

这里我将我在山西大同甘庄煤矿画的矿工兄弟的形象，和矿工兄弟们的故事展现在这里，五一劳动节向矿工兄弟们致敬。

周刚与矿工

马强的故事

◎ 马强不见了

有一年，我在山西大同甘庄煤矿写生。为了画第一线的当班矿工，我们早晨5点多就起床了，简单地梳洗之后，背着沉重的画具到井口边的一个小房间，放下画具，在一排排黄色灯光的映照下，我们站在井口，等待升井的矿工们。一位面容消瘦却看上去十分坚强有力的汉子走出井口，满脸被煤灰染得漆黑，他边走边将头顶的矿灯摘下，这个形象太棒了！”画友们对我说，我走上前对他讲：你能抽一点时间让我们画你，好吗？”他满脸不解地看着我，跟在我一旁的主任大声地讲是画家，是画家要画你”。汉子随口问道：为什么画我？”主任说：因为你长得好看。”我赶紧补上两句：你的形象很好，有典型矿工的气质，我们已经把早饭都准备好了，能和我们一起去吗？先吃早饭，然后我们画你。”他不再问什么，只是点点头，便跟着我们走。

周刚矿工姚福150×113cm水彩画

周刚矿工师启云105×75cm水彩画

一个小时以后，我们画完了马强师傅，向他道谢，和他告别。不久门外传来一阵嘈杂，急匆匆的脚步声和大声的喊叫马强呢？马强不见了！”还在我们不知道发生什么的时候，一群人正向我们冲来，马强呢？马强不见了！”人群中走在最前面个子不高却看上去很结实的好像是一位领导大声地朝我质问看见马强了吗？”我回答：看见了，他刚刚离开。”他去哪了？”我回答：我们刚画完他，他可能去洗澡了。”来人向我追问：你们是干什么的，哪里来的，谁让你们到这里来的？”我们说：我们已经跟矿里说过了，我们在这里画画。”来人便气冲冲地扭头就走，人群中，有一位矿工模样的人对我说：不要生气，老师，是马强家的女人哭着到矿里找人了，我们到矿口看了登记，马强上来了，但是他没回家。女人找来了，跟矿里要人，我们到处在找马强，听说你们在这里，我们就跑来了。”我对他感激地讲：我们不生气，我们不生气。谢谢你。”

周刚守望150×105cm水彩画

周刚葵下矿工150×105cm水彩画

他们走后，屋里安静得没有一点声音，而我的心里却升起了由衷的感动，感动马强的质朴，感动矿工和他妻子们的感情，感动矿工兄弟们之间那一份纯纯的情义，更感动矿工兄弟们的那份责任。好长时间我脑海里一直留着那淳朴的山西口音喊出的马强呢？马强不见了。”这对我而言，是多么纯美的记忆。

周刚新来的矿工150×420cm水彩画

◎马强找见了

周刚矿工张存亮105×75cm水彩画

周刚矿工-李福全105×75cm水彩画

马强变了，脸上明显地多了些沧桑。我想，我应该也是，光阴又会饶过谁。告别了马强，我们顺着乡间的小路往前走，我们想走得远一点，可走着走着天就黑了，看见远处有一簇灯光，我们知道那又是另一个煤矿，天黑不敢再走远，我们深一脚浅一脚，瞄准了甘庄煤矿”几个霓虹字往回返。回来的路上，我心里还在想着，马强他们应该还坐在矮墙边，聊着天，等着我们吧。远远地看到矮墙，我也看到了马强和几个庄稼汉还在聊天，我一阵欣喜，可走近一看，矮墙边却空无一人，马强不见了，马强应该是回家了吧。

周刚矿工王治国105×75cm水彩画

周刚带蓝色头盔的矿工栗兵105×75cm水彩画

矿区边的小村庄，房屋并不高，夜色里的屋子漏出黄黄的灯光，小村落的街道上空无一人……不知怎么的，我突然想起了仓央嘉措的一句话，世间事，除了生死哪一桩不是闲事”。世界上的许多事发生了却没有被人们说出来，你不说，他不说也就没任何人知道，你不知道，我不知道，我们都不知道，可就在这黑漆漆的小村庄里，一个没有一盏路灯的小村庄里发生过许多事情，没被人说出来，我们都不知道。

周刚那年秋天我30150×105cm水彩画

矿工和他的儿子

7年前我去山西大同甘庄煤矿画了老祝，老祝脸型硬朗、身形彪悍，是一个典型的北方汉子。记得那是一个冬天的早晨，我在矿井口等待升井的矿工，老祝走在人群中十分显眼，他的腰杆笔直，虽然经过了一整夜的劳作，疲惫裹缠着他的周身，但还是看得出他身上的倔强与力量，我和等在矿井口的值班主任说：能不能画这位矿工，值班主任走过去轻声给老祝说了什么，老祝便跟着我们一起走到了井口边我们临时的画室。老祝满身满脸都沾满了煤灰，他的两只眼睛在煤灰的对比下却明亮得出奇。闪亮的眼白中有几丝血红，我给老祝端上茶水，老祝说不渴，我给老祝点上烟，老祝说不抽烟，他冲着我们用浓厚的山西腔说：你们画吧。”

周刚矿工-王金石105×75cm水彩画

周刚矿工-王应宝105×75cm水彩画

老祝言语不多，是我画过的矿工中少见的坐得十分端正的，并几次让他休息，他都说不累不累、你们画吧”的矿工。我试图和老祝多聊几句，老祝却是我问一句他答一句从不扯开话题，我也就不敢多问。几年后我在杭州白马湖国际会展中心与服装设计师张黎女士做的一次时装与艺术的碰撞”活动中将我多年来创作的矿工形象设计成服装，我想将那些采掘光明的矿工们的形象像英雄一般展示在时尚生活的最前沿，活动的策划者向我提出：是否可以从矿区请来几个矿工参与，也能让矿工兄弟们看看你塑造的他们的形象走在了今天生活的前沿。”我随即给矿长打了电话，矿长答应了我，几天后我在机场接到了来自井下的三位矿工，让我吃惊的是，老祝就在其中。这一次我和老祝多谈了几句，老祝当兵复员以后被分配到了矿上，当时他是在保卫科工作，之前井下采煤是炮采”，这一年矿上买了新机器，要组织综合机械化采煤队，老祝执意要下井，家人反对老祝却不言语，他知道下井的工资高，他希望家人的生活过得好一点……

周刚矿工-南更超105×75cm水彩画

周刚矿工-王金江105×75cm水彩画

在一次采煤的过程中，老祝扛着沉重的支架转身脚下一滑将自己夹在了煤板与支架之间，身体一侧支架夹得更紧，眼看卷入支架的底部，老祝使劲撑，想从支架的底部脱出，却被夹得更紧，正在他绝望的瞬间，一位工友冲过来抗住了支架，老祝说如若再有几秒钟，我今天便来不了杭州了，而且这是我第一次坐飞机，谢谢你啊。我扯开话题问老祝，儿子还好吗，老祝说好着呢，我问儿子的学习怎么样，老祝说好着呢。我知道这个北方汉子此时此刻在想什么，我从他的眼神里分明感受到了，我看到了。活动结束后我送老祝他们去机场，老祝一路上只是跟我道谢，说谢谢你让我们到杭州来，我也向老祝他们道谢，说我一定去矿上看你们。

周刚第三掘进队175×145cm水彩画

7年后我又去了甘庄煤矿，见到了老祝，十分的亲热。老祝高兴地告诉我真是有缘啊，现在我儿子也在杭州，我忙问他在杭州干什么，他告诉我，我儿子在浙江大学读研究生。这可真是太好了。他告诉我他学的是自动化专业，也就是人工智能专业，老祝刚毅的脸上流露出无比幸福的表情，老祝拿出手机给我看他儿子的照片，看得出这个矿工的儿子长得同样俊朗，脸上也有井下矿工的坚毅表情。老祝说儿子告诉他们，每天学习很忙，他也很少到校园外去，没什么过多的花销，他让我们不要寄那么多钱去……

我知道老祝的儿子很了解他的父亲，这个矿工的儿子也是一条硬汉。

升井的矿工

以画铭记开采光明的使者

文丨廖勤

中央美术学院中国画学院副教授

我是南方人，儿时过冬时自家用火盆烧炭取暖，来北京生活多年，每一入冬，全城便集中供暖，在北方室内的暖和确实要胜过南方室内的阴冷……暖气从何而来，这使我对北方的采暖产生兴趣，继而开始《望京西去10000米》、《为供暖人塑像》、《光明使者》三组不同时段的为劳动者造像的创作计划。

廖勤光明使者300×500cm纸本水墨2014年

望京西去100000米，有华北最大的煤炭集散地，山西煤和内蒙煤都会运输至此囤售，再转至整个渤海湾沿岸。从西边拉来一车煤，少有20来吨，多则40吨。在这黑尘弥漫的囤煤之地，一个卸煤工每天最多可装卸八车，装卸一车可得100多块的劳务费，他们眼睛的瞳孔是黑色，整个眼珠子被煤场里的寒风刮成了晶莹的黄色，像玻璃球；他们习惯在风中卸车，不愿意被我拉进屋里当模特，说：坐久了不得劲”。

2012年廖勤下东山矿写生

再往西，来到山西的煤矿，我头戴矿灯矿帽、身穿厚棉服，背上氧气罐，夹着画具，先攀挂着猴机下落再蜷身进入铁轨小车至1300多米深的地底，每次都需50分钟才到达。我在矿灯的照明下现场创作，井下作业空间狭小、随处可遇瓦斯气体、身体负荷随之增大、水墨材料难以施展，这些并不是困难，我最大的愿望就是直面矿工的眼睛和面孔，与他们同作息劳作，每8小时倒换一班，一同升井休息洗澡，再次等着重返地底工作。我每每画完一位工友，就准备了酬金答谢，但他们都腼腆地拒绝了。每天的饭菜是装在铝饭盒里，用大棉被捂好送下来，待饭点时我们取到手也不算热了。我想不如去市场上买些保温桶来送给工友们，大家就能吃上热饭，这一回他们欣然接受了。这是我的一种心情，希望大家能更多地关注他们。

2013年廖勤在山西矿井下写生

2011年12月廖勤现场为供暖人塑像（河北省怀来县沙城）

我辗转各地，接触了为我们供暖、提供光明的人们，才明了不同的生存状态。他们有的人一辈子挖煤就生长在矿区，后代们继续顶职挖；有的人年轻时去大城市打拼，上了年纪退居煤场卸煤装车……白天，我在井底为他们创作塑像；夜晚，我躺在煤场冰冷的床上，往身上压上两床棉被，一宿中不停地被冻醒，脑子一片清灵，在我睡觉的屋外堆放着千万吨的籽煤，屋内却如此冰寒。我躺在这土坯房里的木板上，感受冷，怀念暖。

在煤堆里工作的矿工们从头到脚都是黑乎乎的，我跟他们相处在一块，从头到脚也变得黑乎乎的，我为可爱的劳动者创作，作品取名为《光明使者》，虽然供暖人”的屋子不一定很温暖，光明使者”的居所不一定很明亮，他们为我们源源不断地供暖、供热、供亮，他们的质朴奉献，冷了自己，暖了他人，这就是为我们带来光明的人！与这些劳动者们一样，我也是一个教书人、作画工，应当做些实事去帮助有需要的人们，用自己的心去捂热他们的心。

廖勤光明使者 （局部）63×45cm×27纸本水墨2014年

艺术观念不仅是绘画风格之间的对比，或技法流派之间的争论，创作者应用专属于自身的艺术语言表达基于当下境遇的真实感受，它不是经典样式的复写，也不是流行潮流的跟风，这种对于艺术的处理手法会有境界、高下之分，会产生有深度和宽度的作品。在《光明使者》中，我采用现场肖像的创作形式，直面劳动者们塑像。在画面上通过笔墨形态的语言组织，来突出他们面部的情态。我所用材料选择工友们冬天用来糊窗户御寒的土麻纸，从家里带去的好宣纸已经很难表达我现场的心情，而随手扯来的麻纸纤维粗糙、行笔艰涩，恰恰符合我现成心境中产生的物理、画理、情理，能够在画面上很好地保留住一种现场感”、既视感”。

廖勤光明使者 （局部）63×45cm×27纸本水墨2014年

我想艺术家对劳动世相、芸芸众生的关切情感很重要，艺术家的创作取向是以人民为中心。离开了人民，任何艺术形式的创作都将是空洞、乏力和无味的。在我的创作计划中的经历路遇，使我认识人”、理解人”，体验当下的生活，进入当代的语境，比对文化异同，思量艺术边界，关注着人的生存与发展，因人而画。我的这些创作涉及人的生存、能源开采、环境保护等问题，今天的北京等城市已经不再烧煤供暖，而使用电能采暖，能源产业会有巨大的新型发展。

对于身处地底深处、为我们开采光明的使者，我们以画铭记。

编 | 叶芳芳 lisa

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