恭喜发财！
我叫侠探寒羽良，也有人叫我城市猎人（孟波）。
不过，最正确的翻译是冴羽獠。
我专门单枪匹马对付坏人，与来自大英帝国的詹世邦特工不同，我是一名侦探。
其实我曾经有一个拍档，叫槙村秀幸。
但他每次都会遭遇意外，倒在我怀中死去。
临终前他将自己的妹妹槙村香托付于我，并让我发誓不会泡她。
最近（4.25）我的新电影《城市猎人》在网飞上线了，据说是能还原出我最真实的一面。
如果各位观众老爷阅后感到满意，还请在评论区留下XYZ。
01
「八十年代」，一个不断被泛娱乐文化解构致敬的对象。
Z世代一头扎进这个他们从未经历的黄金时代，试图从中得到慰藉。
那个时代对于日本国民而言，既有能买下美国的豪横，也有泡沫经济破灭前的惶恐。
出生于日本福冈县小仓市的北条司则在八十年代连载了两部改变他人生的作品——《猫眼三姐妹》与《城市猎人》。
幼年的北条司因家中没什么玩具便只能对着镜子画自己的手。
圆谷英二的《奥特Q》热播时，北条司不屑地对身边人说他知道一部比《奥特Q》更“狂拽酷炫吊炸天”的作品。
小伙伴们听后纷纷起哄让他证明，北条司回家后只能自己连夜画一本。
当他抱着出糗的心态去学校时，得到的却是同学们的认可。
北条司从此便多了一个摸鱼学习的理由，“我可以去当漫画家”。
少年时代的北条司青睐偏成人向的「剧画」。
所谓剧画，是指绘画风格比主流漫画更写实、符号化程度较低的作品。
进入中学之后，北条司酷爱阅读科幻小说，还爱上了电影艺术。
他的梦想，也从“逃学挡箭牌”的漫画家，转变成正经的电影导演。
为此，北条司在1977年高中毕业后，选择考入九州产业大学艺术系服装设计专业。
毕竟优秀的导演都懂得绘制分镜头脚本，而他的绘画功底也将在此得到精进。
但好的分镜头距离一部电影还是太过遥远。
闲暇之余，北条司重新捡起漫画开始创作，《太空天使》由此诞生。
这本被他画完后丢在一旁的作品，经过朋友翻阅，推荐他去《少年JUMP》投稿。
与大部分人相同，吸引北条司的，不是《少年JUMP》的名号，而是其设立的一百万日元奖金。
1979年，集英社举办的手冢赏并未产出获奖作品，但北条司的《太空天使》却斩获入围奖，成为唯一一位得到奖金的作者。
20万日元的奖赏令北条司欣喜，但他也清楚以自己现阶段的画功很难成为漫画家。
直到编辑堀江信彦打来电话，邀请北条司加入《少年JUMP》，他才意识到或许真的可以靠画漫画维生。
1980年，即将毕业的北条司在《少年JUMP》的增刊号上发表短篇漫画《我是男子汉》。
该漫画是一部讲述男校与女校合并，两方学生撮合主人公在一起的爱情喜剧，自此北条司正式迈入职业漫画家的行列。
彼时各大漫画中的女性角色往往沦为花瓶，毫无存在感。
于是北条司就想创作一部以女性为主角的漫画，《猫眼三姐妹》由此而来。
来生瞳，来生泪，来生爱三姐妹，是北条司对完美女人的投射。
但没画几周，他便想结束《猫眼三姐妹》的连载。
因为隐藏三姐妹的怪盗身份，并构思纷繁复杂的盗窃技巧实在太过费脑。
北条司不喜欢画自己不相信的作品，只是编辑部的重压令他不得不硬着头皮重复。
从1981年到1985年，历经18卷单行本，破千万级的销量，《猫眼三姐妹》迎来完结。
而北条司也从刚入编辑部画功不如助手的青涩新人；
跃升为能以“剧画”风格保持周更，写实程度令读者血脉喷张的国民级漫画家。
《猫眼三姐妹》的成功得以让北条司用更成熟的心态与技法，去创作他所热爱并向往的影视级漫画。
北条司很喜欢看《007》，他也想要创作出属于日本的詹姆斯·邦德。
当他在《猫眼三姐妹》的读者来信调查中得知角色喜好后。
神谷真人，一位在漫画中短暂登场的都市大盗，成了北条司新作品的原型人物。
这部作品，先是通过两部短篇（XYZ、双刃剑）试水，得到热烈的好评后，正式敲定连载。
1985年，《少年JUMP》第13期，《城市猎人》第一话横空出世。
02
《城市猎人》在《少年JUMP》上绝对称得上异类。
它脱离了少年漫的热血，以青年漫的视角，去讲述冴羽獠，一位私家侦探的故事。
只要在新宿车站东出口的留言黑板上写下委托人暗号“XYZ”，城市猎人就会出现。
《城市猎人》依托单元剧的形式，用形色各异的美女所带来的委托，串起了冴羽獠与槙村香背后感情的暗线。
在各种充满离奇色彩的案件中，无一例外都掩藏着阴谋与秘密。
冴羽獠作为一名能力不输于邦德的侦探，总会在嬉笑打闹间，揭开案件的真相，让观众唏嘘不已。
北条司在故事模式的设置上参照了许多探险小说里的情节与经典电影中的桥段。
就像美国推理小说作家雷蒙德·钱德勒所创造的“硬汉派”侦探小说一样。
侦探像猎犬一样寻找线索，甚至使用身体和动作来推动案情的发展。
表面上并不讲究严谨的推理，却在明快的节奏中塑造出个性鲜明、有血有肉的侦探。
毫无疑问，冴羽獠“猎狗般的外显”便是好色。
冴羽獠极为好色，他经常对女客户毛手毛脚，有收集内衣裤的怪癖。
新宿歌舞伎町一番街是冴羽獠的后花园，街上的每位美女都躲不开他热情似火的问候。
槙村香则是制止《城市猎人》走向“18禁”的把关者。
每当冴羽獠展露出格举动，她总会掏出“百吨”重锤，痛打冴羽獠。
冴羽獠与槙村香欢喜冤家的设定，奠定了《城市猎人》的喜剧基调，也增添了富有情趣的平民化的亲切感。
随着剧情的深入，你会发现“好色”更像是犽羽獠的伪装。
他并不会乘人之危，亦不会借机跟女客户发生关系。
即使有女性对冴羽獠产生感情及爱意，他也会拒绝并引导女委托人走向正确的道路。
除此以外，他还是一名优秀的聆听者。
当客户遇到烦恼时，他往往能提供恰如其分的意见并聊以安慰。
如果说邦德是欧美白男的终极幻想，那么冴羽獠毫无疑问地代表了亚洲的种马精神。
03
说回网飞改编的《城市猎人》，就设定层面而言，它无愧于最还原头衔。
冴羽獠回到了熟悉的新宿，而秀辛死亡的场景，堪比布鲁斯·韦恩的父母遇害，沦为固定段落。
主创还引入了“天使尘”与“乐生会”。
剧情也围绕组织研发天使尘，冴羽獠破获天使尘，委托人胡桃重获新生的固定套路进行。
漫画设定里，冴羽獠正是少年时期被注射天使尘才获得异于常人的恢复能力。
他也是为数不多能够抵御药物副作用的人。
九十年代香港选择改编《城市猎人》时，北条司很是欣喜。
当他得知由成龙主演后，北条司不仅为片头作画，还允许了很多魔改设定。
时至今日，港版《城市猎人》最出圈的，却属成龙cos的春丽。
韩国改编的《城市猎人》，几乎与原作毫无关系，成了李敏镐的偶像大赏。
北条司则经历了与《少年JUMP》编辑部闹崩，和堀江信彦自立山头出版新漫画《天使心》（《城市猎人》续作）。
当他看完韩版后，选择无限期搁置此IP。
直到法国电影人菲利普·拉肖屡次登门拜访，北条司被其诚意及剧本打动才同意授权给他。
法国版的《城市猎人》饱受好评，被誉为最传神的一部。
（法国改编的《猫眼三姐妹》剧集也将在不久后播出）
三版《城市猎人》，三种不同取向，唯独不变的，是该IP并未大火的窘境。
一部分人认为，时代痕迹过重的IP应该永远停留在过去。
思想的觉醒推动着娱乐思潮的演化，性别歧视、物化女性等问题得到揭露并被批判，ZZZQ成为不可被触犯的红线。
北条司最著名的作品，无不透露着荷尔蒙气息。
以至于国内的漫画杂志《画王》都会因《城市猎人》的插画遭到封杀。
坦率地讲，《城市猎人》放在当下的语境是略感违和的。
但我着实庆幸网飞还愿意投入资金去“复刻”一部四十年前的作品。
北条司画《猫眼三姐妹》的时候，鸟山明画《阿拉蕾》；北条司画《城市猎人》的时候，鸟山明画《七龙珠》。
北条司终究抵不过鸟山明，但他以自己的偏执，培育出井上雄彦这般传奇的学徒。
《城市猎人》的漫画结尾是无声的，《灌篮高手》亦如此。
当外界询问井上雄彦为何要如此完结《灌篮高手》时，他回答道：
难道你的青春没有遗憾吗？
早在九十年代末，负气出走的北条司就开始在《非常家庭》中探讨异装癖、性别倒错、同性恋等母题。
我不晓得北条司的遗憾是什么，但看到詹姆斯·邦德兜兜转转还逃不开冷战的枷锁。
我便无比怀念冴羽獠「昭和男儿」背后的纯粹。
真心希望网飞的《城市猎人》能继续拍下去，未来与《猫眼三姐妹》联动当然最好了。
