01
人闲桂花落，夜静春山空。
——唐·王维《鸟鸣涧》
置身于寂静的山谷中，只有桂花无声地飘落，宁静的夜色中春山一片空寂。摩诘诗中的禅意，总在极静处听见天地脉动，空寂原来就是最丰盈的生命状态。
02
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
——宋·晏殊《无题·油壁香车不再逢》
庭院中，梨花沐浴在如水的月光中，池塘边，阵阵微风吹来，柳絮在空中飞舞。北宋富贵宰相此时的清冷，把雍荣华贵刻画的淋漓尽致。
03
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
——宋·宋祁《玉楼春·春景》
条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。宋子京玉楼春的闹字，将北宋承平气象凝成文学史最鲜活的春日图腾。
04
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
——宋·苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》
乌云上涌，就如墨汁泼下，却又在天边露出一段山峦，明丽清新，大雨激起的水花如白珠碎石，飞溅入船。东坡醉书望湖楼的酣畅，把骤雨疾风写成天地挥毫的即兴杰作。
05
造物无言却有情，每于寒尽觉春生。
——清·张维屏《新雷》
大自然虽然默默无言但却有情，每当寒冬将尽便促使春意萌生。张南山新雷诗里的天道循环，在晚清暮气中点亮希望的火种。
06
道由白云尽，春与青溪长。
——唐·刘昚虚《阙题》
蜿蜒的山路延伸到白云尽处，长长的溪水两边都是春天的美景。刘昚虚阙题诗的幽微，把盛唐山水诗推向空灵玄远的化境。
07
山中何事？松花酿酒，春水煎茶。
——元·张可久《人月圆·山中书事》
山中有什么事呢？用松花酿酒，用春天的河水煮茶。虽然这里仅有简陋的茅舍，但有诗书万卷。喝着自酿的松花酒，品着自煎的春水茶，幽闲宁静，诗酒自娱，自由自在。把元人野趣写成最本真的生存美学。
08
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
——宋·陆游《沈园》
那座令人伤心的桥下春水依然碧绿，当年我曾在这里见到她美丽的身影。她是那么婉娈温柔，又是那么凄楚欲绝。放翁绝笔诗的执念，把南宋文人的深情推向杜鹃啼血般的凄绝。那离异之后的不期而遇所引起的只是无限“伤心”，不论何时读起，满是悲呛。
09
叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。
——宋·陆游《幽居初夏》
一杯在手，忽然想到晚日旧交竟零落殆尽，无人共品茗谈心，享湖山之乐，于是，一种寂寞之感，袭上心头。四顾惘然，无人可诉说。志士空老，报国无成，言念至此，只能怅怅，幽情中自有暗恨。陆务观幽居初夏的孤寂，在茶烟里氤氲成士大夫暮年最苍凉的剪影。
10
客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。
——唐·李商隐《花下醉》
且等到客散酒醒深夜以后，又举着红烛独自欣赏残花。虽然也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减，想要趁着这夜深人静无人打扰之时，再秉着红烛独自欣赏残花，对花之痴迷已显露无遗。
11
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
——宋·欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。欧阳永叔蝶恋花的层叠意象，将闺怨化作宋词里最幽邃的迷宫。
12
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
——宋·赵师秀《约客》
已经过了午夜约好的友人却还没有来，只无聊地轻轻敲着棋子，看着灯花一朵一朵落下。赵紫芝约客诗的闲适，把宋人雅趣定格成永不熄灭的温暖烛光。既写了诗人雨夜候客来访的情景，也写出约客未至的一种怅惘的心情，可谓形神兼备，生活气息较浓，又摆脱了雕琢之习，清丽可诵。
13
晚风吹行舟，花路入溪口。
——唐·綦毋潜《春泛若耶溪》
晚风吹送我的行舟，沿着开满鲜花的河岸荡入溪口。恍如桃源胜境，多么清幽，多么闲适。綦毋潜春泛若耶溪的逸趣，把盛唐山水诗的气韵写得流动如生。
14
细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。
——唐·刘长卿《别严士元》
蒙蒙细雨润湿了衣服，自己却没有注意到，枝上的花朵飘落到地上，听不到声响。在主客谈笑之间，忽略了客观环境的变化，偶然才发现雨已湿衣，花已落地。刘文房别诗中的细微体察，把中唐文人特有的敏感写得入木三分。
15
荆溪白石出，天寒红叶稀。
——唐·王维《山中》
荆溪潺潺流过露出磷磷白石，天气变得寒冷红叶也变得稀稀落落。但这“红叶稀”，并无萧瑟、凋零之感。王右丞山中秋色的减法，在萧疏处尽显禅宗"真空妙有"的至境。
16
花下归来，带月敲门。
——元·徐再思《蟾宫曲·西湖》
诗人追寻春天的足迹，从花丛中归来，趁着月色轻敲家门。徐甜斋西湖曲的闲适，把元人散曲的野趣写得如夜露般清润。
17
山花落尽山长在，山水空流山自闲。
——明·王安石《游锺山》
山花花开花落，而山一直巍然屹立，山间的溪水空空流淌而山自在清闲。王介甫游钟山的哲思，在北宋变法风云里守得一方山水禅心。
18
纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。
——宋·蔡确《夏日登车盖亭》
纸围屏风石作枕头，卧在竹床多么清凉，久举书卷手已疲累，抛书一旁渐入悠长梦乡。蔡持正夏日登亭的闲适，把贬谪之苦化作宋人特有的清凉剂。
19
桃叶浅声双唱，杏红深色轻衣。
——宋·张先《画堂春·外湖莲子长参差》
船上歌女双双唱起《桃叶歌》来，轻柔婉转的歌声，久久在空间回荡。歌女所着的杏红衫子，在青山、绿水、蓝天的交相映衬下，更加加深了它的鲜艳色彩。张子野画堂春的婉约，把吴越水乡写成永不落幕的工笔长卷。
20
红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。
——宋·欧阳修《丰乐亭游春·其三》
红花满树，青山隐隐，白日西沉。广漠的郊野，草色青青一望无垠。欧阳永叔笔下的景色鲜艳斑斓，多姿多彩，描写了青山红树，白日西沉，萋萋碧草，这番暮春美景，触动了诗人对春天的眷恋之情。
21
芳草斜晖。水远烟微。一点沧洲白鹭飞。
——宋·欧阳修《采桑子·何人解赏西湖好》
水波幽远，烟雾飘渺，白鹭飞来，仿佛水滨之间只有一点。欧阳文忠采桑子的空灵，将西湖之美提炼成宋词最经典的视觉符号。
22
人散后，一钩淡月天如水。
——宋·谢逸《千秋岁·咏夏景》
宴会结束，人散后，只见碧天如水，一钩淡月斜挂在空中。谢无逸千秋岁的夏夜，在杯盘冷落处照见人世欢宴的本质。一幅绝美的画面，充满着浓郁的生活情趣，有一种宁静超然的心境。
23
日暮松烟空漠漠，秋风吹破妙莲华。
——唐·许浑《僧院影堂》
暮色爬上松枝时，炊烟在青瓦间洇开一片苍茫。晚风掠过老茶馆的檐角，将最后半朵木芙蓉的私语吹散在青石巷的褶皱里，零落的花瓣便成了秋天寄来的信笺。许用晦僧院诗的禅意，在晚唐颓势中开出最后的清净法相。
24
水阔风高日复斜，扁舟独宿芦花里。
——唐·左偃《江上晚泊》
江风呼啸着掠过宽阔的江面，夕阳把最后一缕金线绣在天际。老渔人收起桨橹，任小木船在芦苇荡里轻轻摇晃，像片飘累的秋叶泊进蒹葭织就的摇篮。船头渔火与归途的星子此起彼伏，摇碎了一江粼粼的秋声，真乃是美不胜收。
25
白云还自散，明月落谁家。
——唐·李白《忆东山二首》
环绕白云堂的白云是不是仍自聚自散？明月堂前的明月不知落入谁家？李太白忆东山的怅惘，把盛唐文人最深的乡愁寄予流云孤月。
26
晴云轻漾，熏风无浪，开樽避暑争相向。
——元·薛昂夫《西湖杂咏·夏》
西湖的夏日晴空万里，微风轻轻吹拂，是人们喝酒避暑争着去的好地方。薛昂夫西湖曲的清凉，把元人消夏写成永不褪色的琉璃画卷。
27
烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。
——唐·柳宗元《渔翁》
旭日初升，云雾散尽四周悄然无声，渔翁摇橹的声音从碧绿的山水中传出。一个清寥得有几分神秘的境界，隐隐传达出柳宗元那既孤高又不免寂寞的心境。
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