“论笔法书功，当今书法家中没人敢跟老夫比。因为老夫学识渊博，书法高古大气，境界非凡，一句话，当今书法家，老夫也是第一，这一点不用怀疑，不服可以比。”这个口出狂言的人就是大师范曾。

范曾

很多人称他为大师，多是因为他众多的唬人头衔，这是百度百科的介绍：“中国当代思想家、国学大师、书画巨匠、文学家、诗人。北京大学中国画法研究院院长、讲席教授，中国艺术研究院终身研究员，南开大学、南通大学唯一终身教授，联合国教科文组织“多元文化特别顾问”，英国格拉斯哥大学名誉文学博士，加拿大阿尔伯塔大学荣誉文学博士。”除了上面那些头衔，他的书画频频拍出高价也是被人追捧的原因之一。

书法病笔局部

对于这些明摆着的“价值”却有一大部分人不买账，指出范曾书法欠缺功力。别说当代第一，连雅俗都不当论，都不能叫作书法。他们不是柠檬精附体，这些人确实是从艺术价值的角度来讲的。范曾的字看似顿挫有法，曲张有度，舒卷自如，游刃有余，实则是“蜂腰鹤膝，春蚓秋蛇”。都是书法的“大毛病”，是书家的大忌。对比，有人用“静脉曲张”“节肢动物”来概括范曾书法。说他的字扭曲怪异，是用“帕金森”手法写成的，所以粗鄙不堪，带着一股“秽浊之气”。

书法病笔局部

这些说法虽然不错，但只是范曾书法的表象，却不是真正的原因。“静脉曲张”“节肢动物”“蜂腰鹤膝、春蚓秋蛇”都是结果中“形”的一面；“粗鄙不堪”“秽浊之气”也只是结果中“神”的一面。他的书法不入书法之流的真正原因，他的前妻、知名书法家林岫的说法才是一针见血。林岫评价他的书法“死墨堆积”，这是犯了书法的大忌：“多肉微骨者谓之墨猪”。王羲之的老师、钟繇的学生卫夫人留给后人书法应有“骨力”的论断，“无力无骨者病”。

林岫作品

“墨猪”“死墨堆积”是书法的最大弊病，只要这样的别说好坏，都算不上书法了！为什么这么说？书法鼻祖有句话叫“圆笔属纸”，就是说“圆厚的点画是深入纸中的”。很多人解释这句话说是“起笔的藏锋所得蚕头之圆形”，这样解读是错误的。别看这句话前面有两个字“藏头”，也不是逆锋起笔的意思。它的含义是把笔头藏进点画里，把笔锋藏进纸里。因此才有这一句：“藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行”。

范曾作品

有人会说，这只不过说了中锋的执笔方法，不错，正是中锋的执笔方法才能得到圆厚的入纸的点画。但重点是书法线条要有力，如“肌肤之丽”，说白了就是有骨头有肉，还要入木三分。所以，蔡邕接着说：“故曰：势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。”“肌肤之丽”般有粗有细的点画，笔力充斥在点画内，就是“笔锋无处不到”了！刘熙载说张旭的“不然虽大有点画，笔心反而不到，何足之可云！”你可以看看范曾的书法作品，看似“舒卷自如、曲张有度”的点画，正是这“大有点画”。

范曾作品

他的书法不是靠提按产生的粗细变化，而是摇笔形成的不确定突出，不能跟笔锋形成一体，也就不能随笔锋一起沉下去。点画再有形象，笔锋不到处浮在纸外的墨疙瘩都卡在纸上，使字不能沉下去，不能入木三分。书法用毛笔，却不用笔锋，这才是范曾书法的致命伤。