田氏写欧楷一直被批评没有写出欧楷的险绝，也因此说田氏楷书只是用毛笔写的字而已，不能算作书法艺术。

关于欧楷的险绝，田英章也有过名言：“我想问问，你呀，扪心自问！你真看得懂欧阳询的险绝之处吗？你都很难说出哪个地方他有险绝，他就是给人的感觉是个险绝。具体说得哪儿，你准说不出来。”

田英章作品

也因为这段话，有人说他自己看不出来欧阳询的险绝，所以写“填”楷，或许田英章也真的看不出、指不出欧楷的险绝，那欧楷的险绝在哪里呢？欧楷的险绝能看见的就是形式上的险绝，主要体现在结体上，就拿《九成宫醴泉铭》中的字做个分析。

欧阳询行书千字文

第一个“九”字，如果按照普通的“力求平正”的原则，要使竖弯钩不高于撇画最低点。如同田楷的“九”字，稳稳当当的，没有一点毛病。但欧阳询的竖弯钩却是高于撇画的，即便如此，整个字却没有向左翻到的感觉。反而竖弯钩有一种“倒松临谷”之势，与竖势撇画协成两翼，像凤凰展翅欲飞，恍如仙境。这种结字方法，被欧阳询写在了他的结字《三十六法》里，原文为：“挑（扌+窕）（tiǎo）：字之形势，有须挑（扌+窕）（tiǎo）者如「戈」、「弋」、「武」、「九」、「氣」之类；又如「獻」、「勵」、「散」、「斷」之字，左边既多，须得右边（扌+窕）（tiǎo）之，又如「省」、「炙」之类，上偏者须得下边（扌+窕）（tiǎo）之，使相称为善。”偏侧的字都需要用挑（扌+窕）（tiǎo）的方法达到一个动态的平衡。

田楷与欧楷的对比

有人说，欧体的“险绝”就是“把正常人打瘸，然后拄着拐走”。这样的说法看似有点道理，其实是误解了欧阳询的方法。倒不如把险绝看成高空杂技，险却没有“瘸”的缺陷。有细心的人发现颜真卿的楷书也没有这种险绝啊！怎么就被数为书法的楷模？而田楷却被诟病呢？

颜真卿《自书告身贴》

田英章把欧楷的险绝解释成看不见的“感觉”，这不是没有道理的。险绝的感觉也就是书法的“神采”“险绝”，是书法的一种风格，这是欧楷的第二种险绝的地方，也是田英章所说不能“真正看得懂”的地方。看不懂，不等于没有。正是这些“看不懂”的感觉成就了书法，使书写从日常使用变成文化艺术。而支撑这些“感觉”的正是书法理论鼻祖蔡邕所记下的“势”，他把篆书被叫做“篆势”，把隶书被叫做“隶势”。“势”的产生蔡邕记录了九种方法，就在他的《九势》里，上面说的“险绝”也是“九势”之一。

蔡邕《九势》

有了“势”的文字才不仅仅是书写，而升华成了书法，颜楷也不例外。颜楷的用笔九势具备，藏头护尾，力在字中，转笔掠笔，疾势涩势，一个都不少。说句实在话，田英章的小楷要比大楷好得多。就是因为他在写小字的时候不经意地使用了“九势”。大楷或许是需要掌控的范围大了的缘故，那些藏头护尾，转笔掠笔，大都是画出来的。别说颜真卿不这样画，他学习的对象欧阳询也不这样画。

田英章作品

在田英章看来，欧阳询可以险绝，他自己也可以“平正”各自的风格不同罢了。外形相同，“感觉”不同，正是“学而生变”最好的力证。但是，正如他自己说的，“平正”不只是看得到的横平竖直，端端正正。而是字里行间通过字势体现出来“平顺和稳”，是一种平和正统之气。像颜真卿的端正浑厚，虞世南的端庄秀雅一样。田楷的这种书写状态，在当下的爱书这种比比皆是。等他们弄懂了“屋漏痕”的意义，掌握了“九势”的书写原则，或许还可以避免。