启功先生对书法的最大贡献，是黄金分割的结字规律。这一贡献解决了田字格、米字格、九宫格作字时相互侵入、不得舒展的毛病。
启功先生把一个大格横竖分成十三个小格，其中间三个小格形成十字空间。这样把整个大格按五三五的比例分成若干个区域。每个开始的区域与剩下的区域，就形成了黄金比例。
启功跋争座位贴
为此启功先生还有一首诗收录在《启功论书绝句百首》中，它是第九十九首，原文如下：“
九十九：
用笔何如结字难，纵横聚散最相关。
一从证得黄金律，顿觉全牛骨隙宽。”
确如启功先生所说，结字要比用笔难得多。赵孟頫也曾经说过：“书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”用笔就那九种用法，是不变的；但结字法是随着时代变化的，是无限的。
启功论书绝句九十九
从用笔上着手是突破不了的，只有从结字上下功夫才能有突破。也就是说，用笔是共性问题，结字是个性问题。要想让自己的字有个人风格，就要在熟练掌握用笔的基础上，通过长时间的训练，形成属于自己的结字风格。
王羲之就是这样做的，赵孟頫说：“右军字势古法一变，其雄秀之气出于天然，故古今以为师法。”王羲之从小就学习卫夫人的书法，认为已经登峰造极了。那时的王羲之书法，可能就跟某楷似的，写卫夫人写得惟妙惟肖，甚至比卫夫人自己写得都好。但终究不是他自己，如果王羲之止步于此，可能我们就不知道书法史上还有个王羲之了。
赵孟頫 湖州妙严寺记 局部
王羲之就是王羲之，他能取人之长，补己之短。感觉到“学卫夫人书，徒费年月”。写卫夫人书法，这一辈子也是卫夫人的！于是他“字势”一变，结合众碑形成方法，他天然的雄秀之气便爽然若揭了。
看看！能说结字不重要吗？
王羲之黄庭经局部
或许还有人说，王羲之的用笔跟别人是不同的。看墨迹，确实有不同，但从用笔的角度看大同小异了。大同是说基本用笔是相同的，小异则是说书写习惯之不同。比如同一个顿笔，有人顿得輕一些，有人顿的重一些，而在这一轻一重之间，又有数不清的人在用。
每个人原本的书写就是不同的，既然用笔不重要那还要学什么？练什么？临什么帖？把几种用笔法学会了，直接创作不就行了吗？答案当然是不行的，这似乎又陷进了另一个极端。
启功临苏轼寒食帖
每个人与生俱来的书写是不一样，这都是作为痕迹学用于刑侦里的真理。但是，不是每个人天生的写的字就合乎美学，让更多的人欣喜。所以，要斫其丑，养其美，才能渐入佳境。每个人都是一块原始玉石，有的籽料天然就美，这种人学书不费太大的力，属于王羲之说的“通人志士”。其他人就要用心思思考设计，用费工夫琢磨雕刻，才能让人赏心悦目。去掉自身的劣势，把取他人的优势，形成自己独特又有优势的字体，并使其成为习惯。
赵孟頫归去来兮辞并序 局部
嫁接过来的枝芽，要让它和自己长到一起去，一定是要时间的。古人能写到一个个极致，都是墨池笔冢换来的。
如今的学书人，大多纠结于用笔，也就是笔法。用笔法就那么几种，两三个月完全可以掌握。不是用笔不重要，赵孟頫说的“用笔为上”。只有掌握了用笔，才算入门，接下来的漫漫长路就是克服结字的事了。
赵孟頫与鲜于枢尺牍残本
这一点，赵孟頫说得清楚，最终在书法没落时异军突起，最终比肩欧颜。启功先生看得明白，知道该向哪个方向用了，不惜费时费力，用尺度量每个字，最终找到了一种结字的方法——黄金律，也成就了他在书法上的地位。
大声呼吸的蝉
木棍体，竟然比田字受追捧，搞不懂
篱落lishi 回复 04-30 07:53
呵呵，田写得好啊？你没弄懂，看来是书读的少。多看看书吧。
魏爷 回复 04-24 17:22
你搞不懂就对了。你能搞懂的话也太吓人了，你也不需懂，你只需每天吃饱睡好养的胖胖的，等着岀槽吧！
dddddd
把所有的字都结成一个样子唯有启大师了[吐舌头眯眼睛笑]
用户11xxx67
字的间架结构，多通俗易懂的语言，不用？！
✴傲世雄鹰✴
非常赞同启老的观点！[点赞]
资源社
结字是啥玩意？我记得书法里面有个结体
月饼礼盒 回复 04-11 10:37
你身体里还有结石
☁云 回复 05-01 12:45
就会抠个字眼。
大方先生
结字好，运笔不行就是俗书。用笔好，结字不行就是丑书。
管中窥花猫
＂丹＂
流水不争先 回复 04-15 16:43
兄弟，这是啥意思？
降龙十八掌
丑，太丑了
yzg 回复 04-17 12:30
你不用那么自卑，少照镜子
降龙十八掌 回复 04-17 13:37
你有病，病的不轻
形端表正
启功曰：书法亦须用功，而结字为最上，其实，再好的结字，没有好笔法也白搭，就像二田，再好的笔法，结构不行，也白搭，
用户12xxx95
确实，现在好多人动不动就什么笔意，笔你妹夫，每个人笔意都不同，这边盯着某某高呼高手，一看就是二王笔意，然后另一边就盯着另外的人贬低说全是别人笔意没自己东西。笔意这种东西，多写自然就有自己个性，一辈子临帖都去注重别人的用笔笔法的话，跟照猫画虎没啥区别。