李锐，男，汉族，字青弋，号隔半堂主，中国书协草书委员会委员，中国书协培训中心导师，中国书协“国学修养与书法——全国第二届青年书法创作骨干高研班”成员，广东省青年书法家协会副主席，东南大学艺术研究院特聘书法研究员，全国七十年代书家艺委会委员。
草化欧书，拓而为大
文/李锐
甲辰春夏之交，古晋城天气不时下着小雨，全国第十三届书法篆刻展行草区在山西省展览馆展出，备受全国书友关注，我因家中有事未能前去参观学习，但经过公众号发布及自媒体的直播已让我如临现场感受颇深，借此写几点感受，与书友们交流并请指导。
看了两天的直播，对展览作品有个整体的了解，行书整体小字多取经典法帖，技术精湛，气息恬淡；大字多取法明清调，以晚明的董其昌、徐渭、张瑞图、倪元璐、王铎为主，王铎尤盛；另一类沉着雄强，质朴古拙，熔碑铸帖，体现作品正大气象。草书整体来看，小字草书今草类写得灵动活泼、才情横溢，少部分作品虽有学当代名家风格，但笔性极高。而章草作品，有两种方向：一类拙朴有新意，字形和墨色有自己特色。另一类推崇尚意，作品章法、字形与大小、节奏活泼跳荡，生趣盎然；大字草书同行书一样以明清调为主，也有少部分黄山谷风格，但与前些年的一味求黄山谷字形有所不同，更多的是借用山谷收放规律来书写。往年的二王、《书谱》小字拼贴作品明显少了很多。综合两体作品大小字看，大字作品成为主流，这是前几届不多见的。
以上的现象细想也对，展厅时代，作者们行书多取法碑刻金石类，草书上取法明清诸家，这类作品气象正大沉雄，起伏跌宕，张力更适应展厅。至于流行书风的话题，我觉得熟悉书法史的人应该更清楚，历史上每个时代、每个时期都有流行的书风，正如清代梁巘所言“晋尚韵，唐尚法，宋尚意，元明尚态”。如今当一种书风泛滥，评委有意压制，而另一种书风便会取代，如十届国展时的《书谱》，十一届国展时大字榜书，十二届国展时的黄山谷，如今十三届国展的明清调王铎风，无非流行的具体内容不一样。这是我们这个时代的资料共享化、信息迅捷化、全国一体化带来的，不可回避，也回避不了。当代人也不必过早给这个时代的书法现象下定义，这种现象的好坏，后人自有定义。
作为此次入展的作者，谈谈这次创作感受。近年来，我一直想把欧阳询书法的艺术特质融入到大字草书的创作中，所以这次投稿作品用了八尺整张白色宣纸，内容选择了米芾的《垂虹亭诗》，技法和字形取势上将米芾的外拓和张瑞图的内擫相结合，以求作品体势多变、技法丰富，在章法和节奏上追求欧书的“孤峰崛起，四面削成”之感，期望作品整体跌宕豪迈、气势磅礴，力求在传统的基础上有所创新。
虽然我是书法展赛中的“老运动员”，但这次能够入选全国第十三届书法篆刻展，内心仍然很激动。一路走来得到诸多老师的教诲和鼓励，在此感谢！同时也要感谢专家评委们对我近年的书法探索的肯定，我将以此次展览为新的起点，继续自己书法的沿袭和探索，不断追求更高的艺术境界，和全国书法同道共同进步，不负这个伟大时代。
李锐书法作品选刊
李 锐 十三届国展草书入展作品
断云一叶洞庭帆，玉破鲈鱼金破柑。
好作新诗继桑苧，垂虹秋色满东南。
▲草书条幅
▲行草中堂
▲岭树汀沙联
▲义随理以联
▲行草中堂
▲江城万众联
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