一位书法家说，作为一位艺术家，我们在创作时不能把字写得像王羲之、米芾那样，如果这样去做，那只能说是复制和复印，那是没有意思的，是没有书法理念和创作思想的。书法创新，就是要打破以前王羲之、米芾那种因有的书法风格，变成自己的东西，这才叫创新。当代书法创新有一位示范式人物，他就是曾翔，他的名字很多人都知道，他虽然是不断在创新，寻求书法中的变化与趣味，但是，曾翔也有致命的不足，这就是他的创新太过了，只有自己，没有别人。

对于这位书法家的观点，也引起了许多书法爱好者的关注和热议。一些人说，当代人就知道创新，基础如何？学古人水平如何？这些专家一上来就提创新，从来不说学古水平，看来这位书法家也是基础不牢啊。也有人认为，当代书法最大的问题就是把古人没有学好，一些人为了名和利，急于创新，结果作品是惨不忍睹。当然，还有人觉得，书法创新没问题，但一定要站在坚实的基础上才能去创新，否则就是无本之木。

对于书法创新的问题，这是当代众多书法家一直所追求的目标和方向。的确，一个书法家在有了相当的书法基础后，就必须要去创新，要把古人的风格最终转换为自己的风格。当代书法展也是基于这一原则而开展的，例如全国书法展上对作品的要求是“根植传统，鼓励创新”，曾涌现出了一大批优秀的书法作品，成为这个时代的经典之作。

然而，一些人为了创新，把古人放在一边，有些人有了一定基础，成名成家后即放弃了临帖，放弃了对古人书法应有的学习要求，一味地去创新，一味地追求自己的风格，创作出来的作品离古人很远，甚至没有古法，而变成了丑书，这是不可提倡的一种创新方法。

当然，书法创作中，也不能把古人抱着不放，认为时时处处要以古人为榜样，时时刻刻不能改变古人对当代书法的影响，不敢离开古人书法半步，这一种守旧的学习方法依然是不可提倡的。古人为后世提供了书法的源头和根基，我们在学习了古人的笔法、字法、章法和墨法后，也要融入时代要求，把自己的认知、情感和修养融入到书法创作之中，这才是真正的创新。

按照这位书法家的观点，曾翔的书法是创新，那么，曾翔该不该让大家去学习呢？当代我们不能去学习曾翔书法，而是要去挖掘他在书法创新方面的思想，注意，这里说的是思想，我们知道，曾翔的书法创新思想，就是他的胆识和动手能力。以前的曾翔书法也写得是很传统的，但后来，随着他对书法艺术性认识水平的不断提升，他的思想变化了，动手能力也变化了，但是，他这种创新却远离了古人，完全是自己的创新，是不值得学习的。

书法创新最为核心和根本的一个要求就是要学会变化，变化这两个字看起来很简单，但真正要实施起来却是很难的，立起来，才能破下来。这里的立，就是学古能力，没有坚实的这方面的能力，怎么能立起来，又谈何破呢？书法中的变化也是要有悟性的，而悟性的得来是靠着自己丰富的实践、积累所得，例如，我们对章法中的疏密、大小的变化总不能沿着古人那样的布局去做，古人是疏密，我们可以变成密疏，这都叫变化。

大家在书法创作中还有哪些好的方法和经验，欢迎在评论区留言发表出来，一起讨论提高。

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