说到鲜为人知的黑人历史人物，编剧/导演斯蒂芬·威廉姆斯的“骑士”是一部关于 18 世纪克里奥尔作曲家约瑟夫·博洛涅的风格流畅的传记片，也试图讲述一个人反抗他所居住的种族主义社会的故事。

约瑟夫是一位被奴役的非洲母亲和她的白人主人的儿子，最初被视为在寄宿学校就读的孩子。他的白人父亲恳求他，如果他想被爱，就必须优秀，这开始了一个可怕的毒性循环。约瑟夫将这个建议牢记在心。他成为击剑、作曲和小提琴的大师。事实上，这部电影大胆的开场场景是约瑟夫向莫扎特发起一场激烈的小提琴大战，这让人想起吉米亨德里克斯经常讲的故事，他要求和克里姆一起演奏，只是埃里克克莱普顿打趣说他想回家练习看到亨德里克斯撕碎了。这是一个有趣的开局，暗示威廉姆斯愿意通过在电影的美学中融入时代错误来混合传记片的比喻。

虽然约瑟夫是玛丽·安蒂奥内特王后（露西·博因顿饰）的挚友，并拥有着名的骑士头衔，但他想要一个与其才能相称的职位：他要求被任命为巴黎歌剧院的负责人。然而，约瑟夫在他的道路上有两个主要障碍。首先，委员会希望由一位局外人克里斯托弗·格鲁克（亨利·劳埃德-休斯饰）来领导这个杰出的机构。最重要的是，约瑟夫是黑人。为了得到这个角色，约瑟夫向格鲁克发起了一场比赛：谁能创作出最好的歌剧，谁就会赢得梦寐以求的位置。

从这里开始，奇怪的是，“Chevalier ”并没有讲述关于约瑟夫的故事（我们几乎没有了解任何关于他的传记信息）。相反，它主要是约瑟夫和玛丽-约瑟芬（萨马拉·维文饰）之间被禁止的浪漫故事，玛丽-约瑟芬是一位有天赋的白人歌剧歌手，丈夫非常忌妒和野蛮。约瑟夫很快发现，虽然卓越很重要，但它永远与他的肤色有关。这种情况为有严重身份问题需要解决的黑人孩子敲响了警钟。

在他和玛丽时断时续的关系中，约瑟夫与他的母亲 (Ronke Adekolujeo) 重逢，了解了他的根源，并发现白人，无论多么友好，都不应该被信任。在某些时候，时代错误的使用压倒了戏剧，以至于它在不知不觉中打开了滑稽的颠簸。威廉姆斯在法国大革命中的松散方式对密谋没有任何帮助。但一向潇洒的哈里森给出了完全自由的表演，提升了这部传记片的次要部分，以视觉上的辉煌和迷人的音乐天才。

我认为我从未看过像本杰明·米派德的《卡门》这样的电影。这是对 19 世纪经典歌剧的现代诠释，是一个华丽、令人眼花缭乱的大创意摇摆，在每个讲故事的层面上都有联系。

Millepied 将“卡门”大胆改编为边境叙事，在母亲被卡特尔谋杀后，卡门（梅丽莎·巴雷拉Melissa Barrera饰）从墨西哥穿越到美国，希望能在家庭朋友（重要的罗西饰）的夜总会跳舞德帕尔马。然而，当一名残忍的边境巡逻人员找到她时，她的旅程就此结束。对卡门来说幸运的是，当刚从阿富汗回来的士兵艾丹（保罗·梅斯卡尔）不仅释放了她，还和她一起逃亡时，她侥幸逃脱了。在躲避警察的过程中，这两个歹徒最终爱上了一段由汗水和舞蹈雕刻而成的热辣浪漫。

在某些时候，米派德混合了对话和动作，使他的电影有一种无形的感觉。值得庆幸的是， Dany Cooper（“莫莉约翰逊的传奇”）的创造性剪辑和 Joerg Widmer（“隐藏的生活”）华丽而动感的电影摄影，通常与Pablo Larraín的“Ema ”有相似之处，让观众干旱沙漠的无限广角镜头和令人回味的城市场景的扫视手持跟踪镜头充满了眼睛。虽然梅斯卡尔和巴雷拉的表演引人入胜，尤其是巴雷拉富有表现力的芭蕾舞形式，但作曲家尼古拉斯布里特尔咕哝的弦乐和优雅的身体演绎的音乐才是这里的明星。电影的最后 30 分钟——一个快节奏、令人神魂颠倒但悲惨浪漫的结局——是一种超凡的电影体验，其影响在黑暗的剧院、明亮的外部空间以及最后一个音符响起后的日子里都能感受到。