1、雪山古寺
线条勾勒与泼色并行，殿宇巍峨，境界大气。
用笔中侧并用，节奏分明。
也许是所泼的蓝色太跳，又覆以白粉，遂成为雪山。
大师作画随意生发，轻松自如。
2、山居图
欣赏此画的人，可能大多没有注意到右侧的房子（空白），或只把这个空白看作是前后景之间的江面。
此图命名为《山居图》，则房子为主要点题之物。
此画巧妙利用泼墨留下的空白添加树木、房舍，由此可见画家随机应变的慧心。
3、飞泉图
没骨山水，纯为泼墨而成，不加勾勒。
左右瀑布一虚一实，一大一小，一隐一显，一低一高，仿佛天开图画。
4、幽谷寒云
山色空朦，烟雾弥漫，下方的房子也差点被隐去了。
按照常理，应该破掉右边的直线。但大师全然不顾，完全放弃人工加工，一切归于自然。
5、泼彩山水
以画中的墨痕看，大师在关键处泼墨足有三四遍之多。因而画面深厚而有变化。
山洞幽深，山谷深邃。茅舍云中见，山人自去来。
6、泼彩山水
山色阴浓无人迹，水流花开露未晞。禅境。
所留空白很少，恰到好处。
青绿、粉红随意点染，节奏分明，潇洒大气。
7、秋山红叶
此画由花青、汁绿、翠绿、白粉反复泼洒，相破相融，境界阔大。
古朴斑斓，色彩浓重，质感强烈。
房舍旁二树红叶点题。
8、空山岚翠
山色迷朦，浑然一体。水汽浓重，飘渺空灵。
颜色以墨青为主，房子旁点以石绿。
人物下半身隐于烟雾之中，此法来源于石涛。
山路元无雨，空翠湿人衣。借用王维诗点题绝妙。
