小时候，如果有人问我，谁才是港台第一女明星，我会毫不犹豫的回答：赵雅芝。

其影响力，无人出其右。

一部《上海滩》，一部《新白娘子传奇》，仅仅凭借这两部作品，赵雅芝在内地的影响力，就可以持续数十年之久。

由于保养得体，早已过花甲之年的赵雅芝，还被观众们称之为“不老女神”。

可再美好的滤镜，也总有被打破的那一天。

2021年初，古装权谋大剧《上阳赋》开播，该剧以“章子怡的第一部电视剧”作为宣传噱头，但显然，在里面刻意扮嫩，强演少女的章子怡，引发了不少批评的声音。

更为夸张的是，章子怡演少女已经是“强行装嫩”，而赵雅芝在里面饰演她的母亲，其过于瘦削的脸庞，显得十分苍老，更像是章子怡在剧中的“奶奶”。

另外有意思的是，她和小了自己18岁的于和伟，在剧中饰演夫妻。

两人看起来明显不像是夫妻，更像是一对母子。

当然，没有谁能真正不老，自然界的铁律谁也不能违背，可赵雅芝在剧中最为严重的问题，并不是外貌，而是演技。

她似乎沉浸于三十年前的“白娘子”中，从未真正走出来过。

长公主应该有的端庄与温婉，被频繁翘起的兰花指取代，如果说这样的行为，在八九十年代港台一向不够考究的古装剧中还算正常，但问题是，时代变了。

由此引发的问题就是，有些演员年龄上来了，可在演技方面，却并不是逐级进步，比如下面这8位，他（她）们也曾有过脍炙人口的角色，但在之后的作品中，再无突破。

2023开年才不到2个月，就已经通通露了馅儿。

第一、倪大红

很多演员终其一生，出演的角色有一个能具有全国知名度的，就已经很不错了，照这样算来，倪大红至少有两个。

其一是《大明王朝1566》中的严嵩。

实际上，他比剧中其他老戏骨，比如陈宝国、王庆祥、张志坚等等，都要小上几岁，但他饰演起老态龙钟的严嵩来，却不输剧中的任何一个角色。

其二是《都挺好》中的苏大强。

在这部剧热播的时候，他的“作”，以及“手磨咖啡”、“蔡根花宝贝”等梗，都在网络上广泛传播，可以说这个“年龄大、不洗澡”的角色，深入人心。

可倪大红的问题是，他太“面瘫”了。

从《新三国》中的司马懿，到电影《边境风云》中的父亲，再到《悬崖之上》的高彬，倪大红出演的角色，万年不变，永远都是一个表情。

比如后者，他的表现，远不如剧版《悬崖》中程煜对高彬这个角色的演绎。

在最近，他的演绎，仍不能说服观众。

近期热播的《狂飙》中，他饰演的泰叔，堪称是京海的“黑道教父”，这个角色原本应该是不怒自威，胸有城府的，可在倪大红的演绎之下，完全缺乏变化。

从徐江干掉白江波，到高启强干掉徐江，再到认高启强做干儿子，最后又被高启强架空，倪大红演绎得泰叔，几乎用一两个表情演完了全剧。

令人十分不解。

第二、张凯丽

作为一名演员，外貌和演技都是其“实力”的一部分，可有时候我们却也必须承认，一个演员在演艺圈站稳脚跟，或者大红大紫，都是需要机会和运气的。

张凯丽就吃到了《渴望》的巨大红利。

在上世纪的八九十年代，影视剧的影响力，远远大过今日，彼时娱乐手段匮乏，而看电视，则是一件相对低成本的娱乐活动。

1990年电视剧《渴望》开播之后，在当时引起了巨大的轰动，而刘慧芳是大家讨论最多的角色，于是还不到30岁的张凯丽，就迅速迈入了一线演员的行列。

多年之后，张凯丽成为了“丈母娘专业户”。

在妈妈与丈母娘等角色不断转换的时候，张凯丽的演技，却仿佛完全凝固了一般，永远都是吵吵杂杂，永远都是表情夸张。

去年的开年大剧《人世间》，还记得吗？

在剧中，张凯丽饰演的曲秀贞，是一位经历过战争年代的老干部，按理说是经过大风大浪的，但她把“拧眉毛、瞪眼睛、抖肩膀”的习惯性演技，再度带了进来。

加之其嗓音比较尖利，因此给观众的感觉，仍然是一位强势的丈母娘形象。

作为比较，该剧中饰演金月姬的宋春丽，她对于角色的把握，就要精准了很多，从讲话的腔调，再到情绪的表达，宋春丽显然要比张凯丽高上一个层级。

第三、吴刚

现象级的作品，总是和演员们相辅相成，比如《人民的名义》就成就了不少人，它让一些演员崭露头角，也让一些老演员们再度翻红。

吴刚，就是这部剧最大的受益者之一。

在北京人艺的舞台上打磨多年的吴刚，早在上世纪的八十年代就开始参演影视剧，却一直不温不火，直到达康书记“王之蔑视”之后，才真正被观众们所熟知。

走红之后，对于吴刚而言，他第一个要突破的，就是达康书记带给观众的固有印象。

无论是《庆余年》中的陈萍萍，还是《破冰行动》中的李维民，吴刚的演绎都只能算是中规中矩，既没有明显的缺点，也没有足够的亮点。

直到《狂飙》之后，一切都开始变得不一样。

除了一家三口都进组之外，吴刚起先被诟病的，是其貌似整容后浮肿的脸，不过据后来澄清，他是因为拍摄期间患病，才导致的面部浮肿。

撇开这条不说，“码头劝降”这出戏，尬到了不少的观众。

浮夸的表情，和与氛围完全不相符的兴奋神情，仿佛是在说，好了，这么久了，两位男主都退下吧，之后我将主宰整个舞台。

客观的说，《狂飙》后来评分下降，这场戏是有一定的责任的。

第四、靳东

刚进入演艺圈前十年的靳东，主演的作品很少，大多作为重要的配角，来参加影视剧的演出，2008年对于他而言，是一个重要的分水岭。

这一年，他参演的《闯关东》和《东方朔》，都取得了不俗的口碑。

但真正让靳东的演艺生涯产生质变的，还当属2015年正午阳光出品的谍战剧《伪装者》，他在剧中饰演的明家大少爷明楼，睿智沉稳，瞬间吸粉无数。

也就是从这部剧开始，靳东的“霸总风格”，初见雏形。

后来无论是《琅琊榜》，还是《欢乐颂》或者《外科风云》，靳东无论出演什么角色，都是一股浓浓的说教风和霸总范儿。

就连他在《精绝古城》中饰演的胡八一，也没能避免。

自此之后，靳东的角色，日益单一。

靳东不是没有演技，只是他已经待在霸总的舒适区太久了，在各类作品中，始终以一种精英、成功者的形象出现，从而导致了观众们审美疲劳日益加剧。

“嘚啵嘚，嘚啵嘚”的演绎方式，靳东是时候，要做出改变了。

第五、刘敏涛

2005年，一部叫做《大宋提刑官》的电视剧开播，自此之后，它作为国产古装悬疑的里程碑式作品，将载入到中国电视剧史上。

由于作品反响良好，于是在次年，导演阚卫平推出了该系列的第二部。

但是令人没有想到的是，相较于人人称赞的第一部，这部续作，却收到了无数的差评，一时间，其主演之一的刘敏涛，遭受到了许多人的质疑。

同样的导演，同样的编剧，难道只是演员的差距吗？

可要知道在此前一年，刘敏涛刚凭借着《福贵》中的陈家珍一角，让无数观众为之嗟叹、流泪，这样的一个演员，你能说她不会演戏吗？

真正让刘敏涛翻红的，还是正午阳光的作品。

一部《伪装者》，一部《琅琊榜》，大姐和静妃两个角色截然不同，却都在刘敏涛的演绎之下，有了打动人心的力量。

不过自此之后，刘敏涛就如同唱《红色高跟鞋》一样，开始迷之翻白眼。

近几年，她的资源非常好。

无论是《对你的爱很美》，还是《女士的法则》以及《生活家》，她都是女一号，但刘敏涛在剧中，只要有她的戏份，几乎无时无刻不在翻白眼。

曾经再打动人心的角色，也有其保质期。

作为演员，本身就是一件逆水行舟不进则退的事业，如果刘敏涛能够及时的注意到这些问题，并加以解决的话，那么她依然是一位十足优秀的中生代女演员。

第六、黄磊

年轻时的黄磊，书卷气息浓厚，19岁在校期间，他就出演了陈凯歌的电影《边走边唱》，从而踏入演艺圈，之后硕士毕业，他就留在北影任教。

海清就是黄磊当时的学生。

其后无论是《半生缘》，还是《人间四月天》以及《似水年华》等等，作为主演的黄磊，似乎在文艺这条路上，一路狂飙而去。

然而人到中年之后的“黄小厨”，完全换了一副模样。

他开始和赵宝刚，以及汪俊等知名导演，合作了大量的电视剧，包括但不限于《四世同堂》《夫妻那些事》《男人帮》等等。

直到汪俊开始推出“小系列”之后，黄磊演谁都是“方圆”。

说话磕磕巴巴，永远一副“猫爸”的模样和做派，黄磊身上曾经的灵气和书卷气息早已消失不见，而演艺圈又多了一个庸常的中年男演员。

看得出来，黄磊曾试图改变。

无论是出演《张卫国的夏天》中的中年失意男，还是《县委大院》中的书记，黄磊饰演的角色身份迥异，可演来演去，全都一样。

尤其是在《县委大院》中，为了凸显吕青山的疲惫，黄磊总是皱着眉，脸上的表情缺少变化，情绪表达方面也没有层次感。

老实说，黄磊真得需要转型了。

第七、刘涛

现在打开刘涛参演作品的评论区，能够看到许多类似“有刘涛参演，就不看了”等言论，这足以说明，在一个个令人失望的角色背后，是逐渐消磨殆尽的观众缘。

甚至有人为刘涛量身定做了一个专门称呼：戏混子。

在中生代女演员中，刘涛的资源好到爆炸。

除了每年多达数十档的综艺和晚会之外，正午阳光的大部分作品中都有她的戏份，并且像高希希这样的导演，往往还让其出演自己作品中的女一号。

然而多年过去，刘涛让人印象深刻的角色，都有哪些？是《琅琊榜》中的霓凰郡主，还是《欢乐颂》中的安迪？

这都是哪一年的事情了。

抛开那些小成本女性题材剧集不谈，刘涛在《大决战》中饰演的宋美龄，成为了该剧被观众集中吐槽的一点，她一张嘴叫“达令”，让人瞬间出戏。

去年底正午的大剧《县委大院》上映。

庆幸的是，这一次孔笙导演没有选择刘涛出演女一号，而是选择了演技精湛的吴越，不过刘涛还是在剧中饰演了宣传部长李唐一角。

在吴越等真正实力派的映衬下，刘涛的演技短板再度出现。

习惯性的“假笑”，和处理事情时统一的皱眉表情，仿佛又让我回到了《开端》中，那个不断喊着“准备药检”的女局长。

作为演员，刘涛真的可以歇歇了。

她应该适当减少一些作品数量，然后花一些时间，用在揣摩角色上面，并认真挑选剧本，千万不要来者不拒，毕竟再好的演员，也终归有完全不适合的角色。

第八、严晓频

之前说，演员想要成名，除了要具备一定的实力之外，还要有一个较好的机会，如果说《渴望》成就了张凯丽的话，那么《北京人在纽约》，则成就了严晓频。

在《北京人在纽约》播出之后的次年，严晓频又主演了《孽债》。

之后多年时间内，她再也没有亮眼的作品。

直到去年，严晓频这个名字又被反复提及，只不过这次并非夸赞，而是批评，原因是在《相逢时节》中，她糟糕的演技，让本就不够出彩的剧本，更加雪上加霜。

在剧中她饰演了宁惠一角。

人设本就不讨喜，严晓频又和袁泉饰演一对母女，两人有大量的对手戏，可在两相对比之下，严晓频无论是台词，还是对人物的诠释方面，都不如年轻了十几岁的袁泉。

如今的严晓频，逐渐走向花甲之年。

她在影视剧中饰演的，也大多都是母亲之类的角色，可一旦剧情进入到强烈的戏剧冲突时，严晓频的表现，就会显得弱上很多。

当然希望她能够有更好的作品出现。