笔惊风云 气吞万里

浩野 \ 文

足踩万里烟霞，身染五千年风露，啸傲九天，狂飙掠空，那卓然跃出的便是画家陈宏笔下的马。

陈宏的马依意而发，依情而动，奔若卷潮，怒如惊雷，猛似虎跃。观之，有狂风骤雨之势；有云海翻腾之意；有惊涛拍案之形；有石破天裂之感……每一笔一画都仿佛注入了生命，注入了千钧力量，英光四射，元气淋漓，彰显出巨大的视觉冲击力，摄人心神，撼人魂魄，在当今群星灿烂的画坛，独放异彩，引起了人们的普遍关注。

陈宏，字东长，土生土长于白水县仓颉故里。他自幼受仓颉文化熏陶，酷爱书画，特别是喜爱画马。那时候他的家境贫寒，没有参考的书籍，没有笔墨纸砚，他只能折枝为笔，以地为纸，在尘烟中涂鸦儿时梦想。随着年龄的增长，为了热爱的事业，他办企业，搞科研，一度曾轰轰烈烈；但命运多舛，他不但未能发财致富，而且还债台高筑。面对无情打击，面对世人的热嘲冷讽，他没有熄灭艺术之心，依然省吃俭用，购书买笔，潜心画事。在那偏僻的山乡茅庐中，他与马同舞，与马共眠，唇齿相依，同命相连。后在刘文西等大师指点下，一面如饥似渴地苦读文史、哲学、美学方面的书籍，一面广采国内画马高手的技法，兼蓄并纳众人之长，在创作中不断地溶入丰富的文化内涵，溶入深邃的哲学思辨，并紧紧扣住时代这一命题，始终把研究和探索的重心放在对传统审美观念创造性转化这个基点上，坚持不懈地给传统审美观念注入现代意识的血液，使之与时代的脉搏共振，这使他的画艺日新月异，突飞猛进。

渐渐地，他在持之以恒的征进中，不论从笔墨的语言表现上，还是意识形态上都已超凡脱俗，进入了一种崭新的境界。他就在这种境界里，用笔墨幻化万千气象，舒心畅意地完成他的主体意识和独特个性的张扬与释放。

也许是以往生活的压负过大，也许是个性使然，纵观他的作品，让人怦然心动的首先是笔墨挥洒中透溢出的那种狂放之气。宣纸是中国画的常用纸，它具有特殊的属性，笔之所触，既渗化生发，变幻无常，稍有不慎，既便是瞬间的迟疑不决，也可能败笔立显，前功尽弃。画家面对宣纸，常常如覆薄冰，慎之又慎。而陈宏先生面对宣纸，大胆落笔。从容自然，狂放大气，就像一个百战不殆的将军，驾驱千军万马，气吞万里如虎。在他眼里，已没有纸笔的限制，激情迸发时，气驱笔动，墨随笔奔，情随笔泄，意随情放，纸愈大愈觉畅快，笔愈大愈来精神，纵横驰骋而有序，交错陈杂而有章，仿佛天地间腾跃的都是马，他只是用灵慧的心去随意剪裁一样。

当然，他的放，是心澄意静的放，是胸有成竹，有的放矢，既便情绪高亢，也意度清晰，落笔准狠，挥洒自如，因而作品雄浑苍劲而不失势度。

其次，他的草书用笔，也让人叹为观止。在当今画坛，画马高手都是有自己的独特用笔手法。韦江凡先生用的是隶书锋笔法抒写，他笔下的马，浑然一体，筋骨分明，骨内相连，大气磅礴。刘勃舒先生画马，则注重抒写过程，于行书笔法中觅音律感受，其作品用墨浓郁，用笔势态丰富，挥写交织，细中见雄劲，故有大珠小珠落玉盘的音乐感。贾浩义近年来在笔墨上大彻大悟，以混沌苍茫之大笔团块，写神骏骑手，筋骨共融，笔墨互渗，造成了雄浑凝重的壮阔气势美。中国美协副主席杨力舟先生则是开拓线的单纯之美。他用装饰性的高古游丝描，呈显给人一个清新世界。而陈宏画马，杂糅了这些人的优点，并在于佑仁草书用笔的基础上大胆拓展，其作品，有笔线，有水纹，有墨韵，有飞白，点线飞舞，团块互浸，笔在手中时滚、时拖、时卧、时扫，因时因地随手转换，时而如潮水涌来，时而如闲庭信步，意度自然已臻化境，如庖丁之解牛，奏刀剨然，莫不中音。

陈宏画马的另一个特点是不为形役，不为法拘，注重立意，讲求精神。下笔时以意主气，以气运笔，以笔着墨含水而传情立象，抒发胸中的意趣。他的作品不只是简单的象形于物，而是注重主题的立意，讲求精神的凸现，而是超越时空和地理形态的心源再造，它蕴含了丰富的东方文化的韵致，凝结了浓厚的民族情结，弘扬了高昂的民族精神。《万马迎奥图》就是这一特点的代表力作。这幅巨作历时七年，全长210米，宽1.2米，由2008匹马和七幅寓意画组组成。画面中“黄河”跌宕起伏出中华民族不屈不挠，奋发图强的心声。“长城”则蜿蜒屹立在世界东方，象征中华民族永不言败的气节。“艰苦历程”、“搏击风雪”、“风雨兼程”，展现了中华儿女历尽艰辛，自强不息，不畏艰难险阻，不断奋发进取的精神。“奥运圣火”（二龙戏珠）寓意着中国人民有信心让奥运圣火在中国经久不息地燃烧。“五环”则进一步寓示世界人民将在北京相聚五环旗下，手拉手、心连心、共同弘扬奥林匹克精神。

近年来，他的《草原雄风》《塞外风情》及《华夏之魂》在全国书画大赛中连获大奖，许多作品被国外人士广泛收藏。陕西电视台、西安电视台及数十家新闻媒体还作了相继专题报道，声名远播，然而他依旧自甘寂寞，潜心绘事，不断地淘洗重组，不断地开拓求新，融铸时代精神，开辟画马的新境界。

本文作者浩野系《中华艺术博览》西安专刊执行总编、画家

原载《文化艺术报》2022年5月27日