大家是否发现韩剧已经进入8集的超迷你剧时代？
逻辑上来说，剧集更短了，剧就应该更多了，对吧？因为剧集短了，我就能把制作的时间缩短，早早结束一部剧，就能投入到新剧的生产当中。然而，今年的韩剧市场，并没有比去年更好。最大的遗憾是，今年已经快要过半，仅仅一部大爆款《眼泪的女王》。为什么呢？最近韩媒采访了业内人士，我带大家去看看，下半年，我们有希望看到更好的韩剧吗？
1虽然行业不景气，但人人都在涨工资涨工资这件事，谁不爱呢？但是，韩剧市场的奇怪现象就是，在韩剧现在卖不出去的情况下，演员、编剧、导演却都要求涨工资，那么花在电视剧的实际制作上的费用就捉襟见肘。这事就像你百货公司的衣服卖不出去，但是供应商跟柜台都要求加钱，你说百货公司崩溃不崩溃？举个例子，导演跟公司三年前签署了合约，但是，现在他人气涨了，就要求改变合约上的工资，你不同意就不拍，于是只好同意。这……我好像有点理解。比如说，《鱿鱼游戏》的导演在拍第一部的时候是一个价，电视剧走红以后，他肯定要提价了。因为他带来的人气不一样了，他能带来的商业利益也是不一样了。毕竟《鱿鱼游戏》是网飞迄今为止最卖座的韩剧，没有之一。你觉得，像这种情况下导致的导演第二季提价，是合理的吗？而且，演员价格那么高，制片人感觉已经习惯了，演员反正永远都是在要求涨价的，但是现在编剧、导演都要求了，让制片人觉得不习惯，听起来有点软柿子也不好捏的意思了。
2韩剧数量急剧减少这一点，制片人有点摆烂的心态。比如一部剧给导演的片酬预算是5000万，导演要求7000万，如果答应了导演，就要压缩实际用在电视剧里的制作费用，导致制作周期变长，甚至可能没钱结尾，电视剧永远都无法拍完。所以，他们就干脆建议这些自抬身价的导演去找流媒体合作。你们去找网飞和迪斯尼吧，电视台承受不了你们的费用。编剧亦然。这就导致电视台能合作的资源大大压缩，出品也会减少。这也就导致我们会看到很多大咖都去跟网飞和迪斯尼合作。优质的导演、编剧、演员都走了，电视台出品的剧质量也会下降。这也是为什么今年你看韩剧的品质，真的肉眼可见的泛善可乘。大家都涨价，但是无人买单，最终会导致有价无市。
3女演员无法帮韩剧赚钱这一点，其实在我专注韩剧的这几年，就有明显的端倪了。其实我身为女性，如果有好的女性视角的电视剧，我一定是支持的。比如金惠秀饰演的很多韩剧我都很喜欢，《少年法庭》、《王后伞下》等等。但是，我也注意到，能扛剧的女演员太少了。无论怎么看，韩剧市场里，始终还是男演员主导，大部分的韩剧，始终还是男演员的号召力。当然，今年在内地观众心目中《泪之女王》是大爆款。但是，在韩国制片人眼里，他们并不是靠首播赚钱。他们要赚长线。也就是，这部剧要海外销售。毕竟，韩国就五千万人口，可不像我们中国十几亿人口，随便充个会员，都能让爱优腾吃不完。然而，目前韩国竟然没有女演员能扛起海外销售的大旗。
比如《黑暗荣耀》。想不到吧？众所周知，《黑暗荣耀》在内地的大红大紫跟宋慧乔多年在内里的营销有关。但是，实际上大家看《黑暗荣耀》都没掏钱。这个影响力，电视剧的制作一分钱都没赚到。他们全靠低价卖给网飞赚钱。为什么？因为别的平台不要，不买。韩国的电视台也不要。那么，问题来了。为什么呢？因为女演员没有号召力。宋慧乔在韩国，其实并不像在内地那么红。所以，其实内地很多观众心里以为的，跟韩剧自己在韩国的现况是两回事。韩国人自己也很矛盾啊。一部电视剧，在韩国播放五年以后，就可以让制作方躺着赚钱了。但是，网飞一买，就是10年版权，那么他们就失去了赚钱机会。那你可以不卖给网飞啊，但是，不卖给网飞，韩国其他的平台和电视台又不要。你说尴尬不尴尬？更尴尬的是，网飞和迪斯尼他们有自己的评估系统，也就是我买剧的价格标准是按照我自己的演员名单来更新，按照我的算法来评估哪些演员能帮我在海外赚钱。
然后，这个名单里，第一梯队和第二梯队里，一个韩国女演员都没有。韩国女演员大概有10个左右，待在第三梯队。也就是说，女演员是决定不了韩剧海外销售。这个可以理解吧，你们班上，成绩排在第三梯队的同学，能决定你们班级在学校的地位吗？很明显，主要看你们班前三名在年级的排名。按照这个逻辑，金惠秀、宋慧乔、韩孝周、韩素希绝对是在第三梯队的。因为金惠秀接拍的网飞剧不止一部，能有多次合作，说明是在名单上的。想想为什么金惠秀这几年都是网飞剧，可能是身价高，韩国电视台出不起这个价格。
宋慧乔的《黑暗荣耀》即便曾经很低的价格卖给网飞，《黑暗荣耀》也算是爆款了，以后应该还有合作机会。韩孝周在《超异能族》后跟迪斯尼合作了《支配物种》，说明她也在名单上，为题是，《支配物种》扑了，不知道后续如何，但她是资源咖，不愁没戏拍。韩素希绝对是在第三梯队的，虽然演技很差，但是网飞剧无数，网飞算法相信她。
4拉不到广告想想最近国产剧王《庆余年》的广告数量，就差全剧就围绕广告拍了！这一波投资人是赚到做梦都笑醒了。再看看韩国这边，无法想象，韩剧竟然拉不到广告！神奇吧。因为以前韩剧是边播边拍，很多广告商乐意投广告，因为在剧播出的时候，就能实时感受到产品销量和人气的变化。而现在的韩剧，为了能卖去海外，适应网飞和迪斯尼一次性放出全集或一半的播出方式，都是提前制作好的。
那就有一个问题了。比如你2020年1月开始拍摄，你卖给电视台，如果你边拍边播，可能你前两集4月就可以播放，赞助商立马可以看到自己的广告在电视上播出。但是，如果你要全部拍完，可能要拍一年两年。赞助商就会面临提前两年给了广告费的情况。我干过广告，服务过甲方，我是知道的，平时让广告公司垫钱，拖欠费用6个月到1年是正常的，你还让他提前给？不可能。越大的公司越喜欢以“我们报销的流程很复杂”为由，拖欠费用。所以，广告商都不想往提前制作的韩剧里投广告了。但是，电视台又买不起你这些剧，你不卖给网飞，就没人要了。这就是恶性循环。为了卖给网飞等流媒体，韩剧牺牲了太多。但是现在价格又架上去了，不卖给网飞又卖不掉。所以，我们现在经常可以看到韩剧动辄多少多少亿的制作费。其中很大一部分是演员拿了编剧拿，编剧拿了导演拿，实际上真正花在电视剧的制作上，费用是压缩了的。于是，这一两年我就发现很多电视剧里的场景重复率越来越高。大部分财阀和检察官都穿越在不同的剧里，住着同一套房子，看了就很容易出戏。（这个内容下次给你们做个专题，很好玩的，但需要花多很多时间截图，你们等等啊。）同一个摄影棚拍，题材重复率很高，经费有限，创作屈服，导致品质也会下降，恶性循环了。
5拍了卖不掉，韩剧也压库存为了适应海外剧全集播出的方式，韩剧这一两年很多剧都是拍好了去卖，结果，人家网飞和迪斯尼也挑，很多根本卖不掉。迪斯尼喜欢带点悬疑气质、科幻气质的电视剧。前者还好，这几年是韩剧强项，导致很多具有OCN电视台气质的悬疑剧还能卖出一些。其实国外流媒体喜欢的，本质上是带着韩国特色的，又暗含国外价值观的，题材新颖的电视剧。但是轻喜剧言情这种类型，人家海外根本不缺，因为毫无特色，毕竟韩剧拍这些已经很多年了，毫无新意，根本卖不掉。所以，积压有三十多部韩剧之多。
