《绑架游戏》改编自东野圭吾的同名小说。

东野圭吾是写实派本格推理，既有硬核的剧情布局，也有社会现象与人性弱点的揭露。

《绑架游戏》属于环大陆犯罪片，社会这点无了，人性描述又是蜻蜓点水，能看的只剩推理了，但正所谓有了期望就会失望。

整部电影如同片中的台词一样“深井冰”，悬疑聊胜于无，平铺直叙的流水账确实也没什么悬疑可言。

所谓的反转就是你说几句，我说几句，她说几句，最后整个烂俗情爱片的骗中骗，当你以为还会有什么大动作的时候，影片戛然而止了。

故弄玄虚了一整场，不知道怎么收尾了，所幸来个突然袭击，以为自己很厉害，实则这不就是小孩过家家嘛，每个人还都压着嗓子说话，装的高深莫测，其实矫揉造作。

想要在此片中获得推理猜谜的快感势必要败兴而归了，只要在观影中看一下时间就知道什么时候该反转什么时候该结束了，双螺旋结构的设谜解谜太儿戏。

人物的行为举止看似煞有介事，实际莫名其妙。

主角们的智商时有时无，跟安排好一样交替上下线，不管动机有没有逻辑，到点了你就得登场。

轮到秦海沛当大boss时，他是把别人玩弄于股掌之中的大玩家，轮到彭昱畅做操盘手时，他是靠一个小把戏就能搅弄风云的下克上。

至于胡冰卿，全程当一颗棋子就行，博弈者给她什么剧本她就演什么角色，宛如一个输入指令的coser。

氛围感更是陈旧不堪。

月黑风高杀人夜，国产犯罪片的氛围营造只会重复这七个字，很少有导演懂得编排精妙的文本结构，借助剧本来留住观众。

就知盘外招，没有学会希区柯克怎么布局麦格芬与炸弹理论，仅晓得错误引导和刻意反转，再来点一惊一乍，以及动不动就下雨。

但这种东西也用的较为浅显，对剧情没什么大的推动作用，要不是靠声音拉到最满，节奏推到最强的配乐强撑着，这片可是太容易助眠了。

尤其是彭昱畅和胡冰卿的感情戏太生硬，突如其来且死心塌地的爱，以至于胡冰卿愿意放下一切私奔到巴西。

彭昱畅魅力很大吗？倒也不必真当成彭于晏，是彭彭照顾院长的行为感动了她吗？片中也没有什么细节描写。

反过来讲，彭彭是怎么爱上胡冰卿的？是她也是孤独一人所以感同身受吗？还是他们都喜欢QQ空间语录？这条线交代的依然是不清不楚。

如果非要解释，那只能说两人互相用感情来利用对方。

可导演偏偏在第一次反转前给了彭昱畅特写，表明他确实爱上了胡冰卿，转身的时候充满不舍。

结尾处当彭昱畅掏出飞机票时，胡冰卿感动到拥抱上去，也说明胡冰卿也动情了，但第二次反转时胡冰卿义正辞严的表示做个游戏罢了，彭昱畅自作多情了。

第三次反转时最后一个镜头彭昱畅对着秦海沛笑，意思就是他把胡冰卿当工具，一切都是游戏，为了赢可以不择手段，都是逢场作戏，这种模棱两可又自相矛盾的做法在片中比比皆是。

也许娱乐圈的男情女事都来的特别简单，所以他们在编剧时想当然了，没有丝毫铺垫，爱情不请自来，就像龙卷风，无处可逃，必须接受。

但看电影的人是普通观众啊，总得合情合理一点啊，国产片把什么都能拍成爱情片，爱情片最没有雷点，也最好赚钱，但国产片却始终不会拍爱情片。

《绑架游戏》烂成这样，韩延难辞其咎。

本片的导演名不见经传，话语权肯定在监制韩延手中，毕竟他在片中加了不少可有可无的《动物世界》的元素。

按理说韩延的片子还是有一定质量保证的，生命三部曲就不错，可《绑架游戏》有东野圭吾的原著打底竟然也能烂的一塌糊涂。

虽然原著也不是特别精彩，但至少有中等水平，反观影版太像练手的网大了，给人一种赔了就赔了，差评就差评的无所谓感。

但影片所装出的那个气势又让人严重怀疑内娱的这些导演拍完电影之后根本不审片。

要么就是拍了烂片不自知，要么就是流水线完成后上映圈钱或搞其他金融操作，亦或是像陆川一样自恋、自大、自负，总以为自己的电影都是传世佳品。

也有可能他们身边已没有说真话的人了，都是各种阿谀奉承让他们恍惚了，确信了，真觉得自己是大师了，可倒霉的不该是观众啊。