黄金，金灿灿、光闪闪，很难有人逃脱它的魅力，但越漂亮的女人越会骗人越美好的东西价格越贵，一般人可负担不起这份沉甸甸的美丽。
就算不一般的人，也想在预算不变的情况下尽可能多点产出，享受被黄金制品围绕的感觉。
怎么办？
聪明的古人想出了解决方案——金器不做成实心的，而是只用黄金做点表面装饰！就这样，一系列能够节省原料的黄金造假加工工艺就此诞生。
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包金
人们最先想到的办法是包金，顾名思义，就是把黄金捶打成薄片，然后直接包覆在其他材质的物品表面。
至少在3000多年以前，人们已经熟练使用这种方法，三星堆就曾经出土过一枚用金片包裹木杖制成的金杖。
三星堆出土金杖
包金的好处在于操作简便，对于材料没有限制，木、石、金属、贝壳……只要你想，万物皆可包。
但缺点也很明显：黄金用量大、伪装效果也不好，很容易就能看出“造假”痕迹。
包金玳瑁扁方 清 故宫博物院藏
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贴金
贴金和包金工艺十分相像，都是把黄金捶打成薄片覆盖在物体表面，使用范围也没有局限，建筑、皮革、漆器、纸张都能用。
漆器|器系列辉煌—1 翁纪军 宝库匠心馆藏
但相比之下贴金的金片更薄，用的是薄如蝉翼、软似绸缎、轻若鸿毛的金箔，且只需要贴在物体表面而无需整个包裹，用金量更少。
元、明、清时期，贴金工艺广泛应用在建筑上，许多皇宫寺庙的雕梁、塑像面部和内部其他结构往往都贴有金箔，将建筑装饰得无比辉煌。
《我在故宫六百年》中研究人员给彩画小样贴金箔
金碧辉煌的故宫彩画
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鎏金
相比于包金、贴金简单粗暴的物理手段，鎏金选择用化学方法把黄金留在物体表面。
具体来说，需要把金和水银按照1：7的比例混合成“金泥”，涂抹在器物表面，然后高温烘烤。这样水银遇热蒸发，黄金则被留下附着在物体表面。因过程中需要用到火烤，也被称为“火镀金”。
鎏金工艺的金层极其薄，且与原器物贴合紧密，看不出什么破绽，几乎能达到以假乱真的境界。可谓用料少、效果好，既能提高档次、又能降低成本，从春秋战国诞生起，一直到清代都长盛不衰。
铜鎏金观音菩萨坐像 明永乐 故宫博物院藏
但鎏金工艺也有局限性，由于要高温加热，它只适用于熔点较高的金属，尤其以铜鎏金和银鎏金最为常见，锡、铁等其他金属则很少用到。
这其中，铜鎏金多采用通体鎏金法，而银鎏金更多是局部鎏金，利用金银的色差形成图案装饰，唐代尤其常见，被称作“金花银器”。
鎏金鹦鹉纹提梁银罐 唐 陕西历史博物馆藏
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错金
另外一种用在金属上的工艺是错金，同样源于春秋时期。
错金严格来讲属于镶嵌工艺，把片、条、丝状的黄金镶嵌到其他金属表面，然后打磨光滑，形成各种华丽秀美的花纹、图案或文字，达到装饰作用。
错金银簋 清 故宫博物院藏
同样的技术原理也适用于银，金和银还经常同时使用，统称为错金银，也叫金银错。
金银错工艺主要用于装饰青铜器，偶尔也会在铁器和玉器上出现，西汉之后逐渐衰落。
和阗白玉错金嵌宝石碗 清乾隆
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戗金
战国时期，青铜器逐渐退出舞台，漆器强势崛起。
为了模仿青铜器错金工艺的装饰效果，漆器领域开发出了十分相似的戗金工艺，即用针或锥在漆器表面镂刻出图案，再在刻出的线槽中填入极细的金箔，从而形成金线纹饰。
到清乾隆时期，又发展出了玻璃戗金的新品种。
脱胎漆器花瓶 翁纪军 宝库匠心馆藏
无色透明玻璃戗金蕉叶纹盖碗 清乾隆 故宫博物院藏
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洒金
“洒金”原本是一种漆器工艺，指在漆器上点以疏密有致的金片、金点，形成“云气、漂霞、远山、连线”等形状的花纹，也叫“砂金漆”。
洒金漆文具盒 清 故宫博物院藏
这种工艺此后被应用于铜器、瓷器、宣纸等材料的装饰，其中我们较为熟悉的，一是宣纸洒金：
即在纸面上粘贴上细碎金箔，称为洒金笺。
洒金笺——《问津图》明 吴伟 故宫博物院藏
一是铜器洒金：
人为控制鎏金的部位和形状，使其形成一种像碎金箔随意洒落的效果，多用于铜炉的装饰，操作起来相当繁琐。
宝库匠心艺术品商店（上海中心38楼），就为大家准备了这种经典的洒金铜炉，欢迎大家线下选购，把金箔“洒落”的视觉冲击带回家。
点金带座蚰龙耳彝炉 陈巧生 宝库匠心馆藏
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描金
描金工艺同样来源于漆器，一般来说是在黑色或者朱色的漆地上描绘出图样，趁漆还没完全干透时，把金粉粘上去。
黑漆描金山水人物图盒 清 故宫博物院藏
宋代之后，这种工艺开始应用于瓷器装饰，称为金彩。南宋周密的《志雅堂杂钞》就记载了金彩的制作方法：“金花定碗用大蒜汁调金描绘，然后再入窑烧，永不复脱。”
因为瓷器没有大漆的天然黏性，为了让金粉能够附着在瓷器上，才用大蒜汁充当胶水调和。
明 永乐 青花莲塘纹金彩碗 台北故宫博物院藏
除了金粉和胶调和之外，还有一种相对简单的方法获得金彩：把金的化合物和硫化物调和，利用化学反应得到金水，就可以用笔蘸取描绘花纹了。
这种进水的含金量在16%左右，成本相对于金粉来说更低，操作还更加简便，因此很快就取代了金粉成为瓷器描金的新宠。
洒蓝釉描金带盖水丞 清康熙 故宫博物院藏
