文|令狐伯光

《歌手2024》迎来结局了，果然是那英是“歌王”，由于写比赛和分析音乐的铺天盖地，这里就不分析了。我相信很多观众从一开始关注这档音乐综艺，到现在结束都是：呵呵。

这档音乐综艺从一开始的热热闹闹，吵吵闹闹，到现在争议当中结束，绝对算不上扑了。但是和当初2013年《歌手第一季》播出带来的影响力相比，肯定还是失败的。

这档综艺失败的原因则有很多了，什么炒作“对抗外国歌手”，再到这个赛制上面的问题。以及选手上从亚当兰伯特上了过后，断眉没有上，然后就像公司年会一样，华语乐坛老人上场，它就没有了意思。

总之，这档综艺急转直下的角度有很多，甚至现在看来“直播”也未必会是好事。

我觉得《歌手》决定直播12场开始，就是想大家去关注“走音失误”的。以往的录播音综，比如《天赐的声音》《声生不息》《浪姐，披哥》所谓的现场，呈现出来的是：重录+后期修音+后期补录的包装版本，唱的有瑕疵了，可以重唱。

（参考《声生不息》那英录了两遍掉了，《追光吧哥哥》一个舞台录制两遍）。

破音了可以后期修，参考《歌手当打之年》流出的云端评审听的未修音版本，四个人唱歌三个人跑掉破音，后期都修不了就让歌手补录音频，参考《披哥》林志炫唱错了，问林志炫要不要补这一句的音频，不过林志炫拒绝了。

现在市面上那么多音综，《天赐的声音》每一期都能向抖音推送大量的芭乐音乐，凭什么就你《歌手》出圈，拼编曲？梁翘柏，赵兆，刘卓，荒井十三每个台各大音总都在请他们，有什么区别。

拼歌手？华语乐坛的歌手数量其实不少，但是《歌手》《蒙面歌手》十年来能上的差不多都上了，《披哥》《浪姐》每年都要请三十个呢，一个卫视一个季度就有一档音综，来来去去不都那些人。

《歌手2024》要从本质上和别人做的不一样，不修音直播，似乎是唯一一个和其他音综划开绝对差距的地方。不修音会有什么问题？那就是内娱这批歌手被修音保护的太好了，一直播就现原型。

一个演唱舞台，首先得是歌手能准确的演唱出来，在此基础上才能讨论情感，编曲等问题，第一期国内那英和海来阿木的音准比较在线，所以大家能在此基础上讨论海来阿木的嗓音问题等等，第二期小孩姐的 vocal 能力在线，在此基础上也能讨论编曲问题。

杨丞琳的音准和汪苏泷的换气严重影响听感，在此基础上根本无法再去听编曲了。

不过，这种形式的改动有好也有差，优点就是所谓的真实，缺点就是它毕竟是个音乐竞技综艺，歌手，唱作人，音乐人擅长上面，能力上面有高有低，懂编曲，舞台表演，嗓门大的，肯定比小嗓音乐人有优势，还有节目组各种骚操作等等。

你要说直播这形式没有突破不对，但是到后面确实有点为了直播而直播的感觉，舍弃太多东西了。一周时间从确定选曲到编曲，到练习，再到彩排修改以及最后调整，真的很难想象一期九个表演，到周四彩排以及调整修改时乐手有多忙，毕竟一个歌手就一首歌，而乐手是九首歌。

而且热度这么高的直播带来的压力真的不比录播节目，像《春晚》联排多少次啊，都只能假唱还有备播带，日本红白这种晚会类和演唱会的live对于现场的压力，也没法和歌手这个形式比。

所以像那英鼓手失误，各种编曲非常难听，曲子和歌手声音都不搭情况比比皆是。

实际上，这种情况下，如果要是12场直播没有这样的事，那简直才是奇迹吧。

我还是很欣赏搞直播的，即算是录播非修音版也比不了的，这种电视上能体会到的最大临场感和实时参与感，我觉得也是有价值的。至少我悲观地觉得内地华语乐坛真的已经糟糕到只要歌手有话题度，能有更多像黄宣这样歌手曝光一下就是大功德的地步了。

如果未来还要搞直播，看起来唯一的出路只能是编曲尽量做减法，或者是陈建骐放权，让有选择的歌手自找团队，允许自带一部分乐手。真的，陈建骐还是快回台湾，lala，waa和洪佩瑜很需要你。

虽然没有挂名一个编曲，但多数编曲都真的是听了想连夜撤回金曲奖的程度。

《歌手2024》还是有突破的，以前精修的歌跟精修的照片一样，没有对比的意义。至于套路，芒果自己就搞不出新编曲，审美不是已经摆在台面上了，低调但要奢华，大气高端，兼容程度有限。

除非歌手自己改，电视台不可能给好编曲的，别说芒果不行，你放欧美脱口秀宣传专辑的明星不都是自带编曲的。我倒认为站在电视台角度砸了那么多钱进去搞这一出，第一期热度就很高，不可能不去追逐热度，电视台为了热度牺牲歌手不也很正常，不道德但是电视台不为歌手服务，电视台的服务对象是观众和资方

那些歌手表演完美的几乎都没有，拿着拼盘的水平来竞技，拼盘的价格跟这节目能比吗？拿钱办事办不好被骂不是很正常。我只能说，内娱变成这样听众也有份，毕竟听众一直对于实力没有什么要求。

其实，这节目一开始的话题、热度这种东西也就是网友给的，歌手刚开始播出的时候就已经有很多人开始带节奏了。关于乐手失误的问题，我觉得有一点是对的，每个人都有责任，我们都不在现场，这个责任就一定全是鼓手的问题吗？不见得。

因为是全程直播，其实和彩排没有什么本质区别，有些事情无法预测，这也是这个节目的看点之一，我觉得放平心态就好，想一想你是为了什么来看歌手的。

关于立意很显然不是传统的音综了，博流量可以说是明牌，但直播让我们听到了歌手更佳真实的声音，听到了我们在APP里很难听到的现场歌声，那还别有一番滋味的。

《歌手2024》到底好不好？我觉得这是国内音综的一次挑战，总要有人吃螃蟹，所以无论是骂声不断也好，还是觉得主办方太烂也好，我认为这个节目还是值得一看的，希望节目能够不断完善。

以前《歌手》每一季每一期都有修音美化音准校准的，观众听的是美化后的歌曲当然听不出太多的瑕疵，也更容易出你开头所说的什么印象深刻的歌曲。但歌手最后的决赛是现场直播都是没咋修音的。

你看决赛不觉得原来经过修音，听起来唱得不错的歌手怎么直播唱的这么难听，演唱那么多瑕疵？里面有几个歌手现场唱是没出错的，没走音的，能出圈的又有几首歌？我印象中决赛就结石姐最牛，和以前修过音的现场几乎没什么差别。

这季歌手主打live不修音，观众听到的是歌手最真实的水平，能听到演唱中的诸多瑕疵，跟以往修音后的歌手节目的演唱不一样。你拿修过音的像录音棚里出来的歌曲和没有修过音的现场表演做对比，根本就没有可比性，音效，音质和音准都有质的区别。

你可以吐槽这一季歌手的编曲不咋地，但你认为以往歌手节目中的歌曲音乐性和欣赏性比这季更好，我不太认同。以前歌手节目中的歌曲听起来音乐性和欣赏性比较高，有很大一部分原因是后期修音和混响的功劳。

这一季歌手，每周都有一场live，的确不如以前录播给歌手有更多的时间弄复杂的编曲，但这也更回归于“歌手”这个职业的本质，唱功和声音的表现力。就播出的2期节目，可以说没有一个歌手的演出是完美的，或多或少都有点瑕疵，但是还是有几首出圈的作品。个人就非常喜欢Chante Moore的《if I ain't got you》。

《歌手》最大的初衷是表演，这不是竞技音乐，竞技人家举办个世界竞技大赛好不好。至于五六十岁的都找来么，年轻的唱的好的有的是。找的都是有国民度的，有成就的，有粉丝基础的，不然你以为二手玫瑰能上去。

人家没有评委打分制度，人家是现场喜爱度，用不修音和直播做噱头，为大家奉献音乐演出。喜欢谁就支持谁，国人的欣赏难道就停留在在一个人光阴最好的时候，而否定以前的魅力了对吗？

营销号都细致到琴缝音了，百分之八十都不懂就跟着说。琴缝音没学过声乐，或者除了机器测试，老百姓都根本听不出来。真要比无瑕疵人家找音乐学院的选拔一下就好了，每个人都有机能最好的时候，每个人都有自己的音乐风格，怎么比，多多欣赏就好。

不喜欢就不喜欢，泰森现在也拿不了冠军，你能说他不是职业拳手吗。

这也印证了，我国音乐产业的问题不止是音乐综艺，音乐人，观众也有较大问题。还是希望国人多欣赏，因为这根本不是竞技类音乐，是欣赏表演的一类文艺节目，而很多音乐人为了体现自己专业性，跟着热度就挑了一波毛病。

其实吧，我觉得现在的观众，尤其网友已经不关注所谓的实力了。

或许者实力只是关注的一部分，更多的还是关注有没有噱头，有没有话题，有没有去批判，去支持引起争吵那种显存在感的东西。什么样的环境，诞生什么样的节目，真听歌不是这样的。

这种情况下别说《歌手2024》拯救不了中国音乐综艺，拯救不了华语乐坛什么的。但其实它压根就不需要救，因为有多少真的还企图通过音乐综艺听歌吗？

我看不见得吧，多少人看着短视频，是不是陷入了沉默。