文|令狐伯光

前段时间一连写了几篇，因为贾樟柯在上海电影节的发言，他说“好莱坞大片在中国票房越来越差，因为中国市场不够包容，导致中国文化不够多元，最后影响中国文化难以走上国际”的文章。

一篇是好莱坞大片越来越烂，所以中国观众才不看的。

第二篇是这几年中国引进好莱坞，外国电影其实很多，全世界只有好莱坞大片一家能火爆，它偏偏烂了。然后就是日本动画。韩国电影就在亚洲，中国内地，印度电影算半档。然后其它小语种电影引进蛮多，但真的没有什么竞争力。

第三篇就是贾樟柯等第六代导演海外电影节拿奖，别说普通外国观众了，连中国观众都不怎么看。贾樟柯+张艺谋+李安+侯孝贤+王家卫+杨德昌加起来，在外国普通观众那里也打不过一个成龙电影，而成龙是功夫片，动作片，这是商业片，所以中国电影还是要拍更多《流浪地球》那样的电影。

我本来以为发现角度好像写得差不多了，但这两天看网络上面几个新闻。

我相信很多网友也应该发现了，2024年以来，中国文化在国际上面是不是越来越火？都有什么呢？2024年春节的时候，汉服，英歌舞那样的传统文化节日，前段时间中国新能源汽车和机器狗等科技，以及免签144小时外国人来中国旅游，在全世界视频层面爆火。

如果硬要扯文化，好像只有《黑神话悟空》与IGN等外国政治正确媒体博弈，引爆了中外游戏圈，预售成绩非常出众等等。

大家发现一件事情没有，中国文艺圈看重的所谓文艺多数停留在“反思阶段”，当然这有历史原因。比如近代中国积贫积弱五四以来的反思风潮，再到开放过后伤痕时代的反思浪潮，一直到现在占据中国文艺圈主流。

但他们走的路子是中国普通人不喜欢的，也是外国普通人不喜欢的。而中国输出到外国最火的，汉服，传统文化运动，短视频，现代化生活，游戏和汉服这些东西，恰恰是中国文艺圈看不起，甚至是搞不懂的。

自从2000年后，随着新自由主义在全球的传播，认知撕裂共识瓦解，就成为全球性问题，一个认知撕裂的环境，想引起广泛共鸣的空间就被大大压缩。而为了解决这个问题，好莱坞引领的潮流就是脱离现实主义题材，走架空走科幻的道路，这也深深影响了国内影视作品的取向。

并且那些少数的现实主义题材，也在走向黑暗化。最强烈的对比就是1985年的《成长的烦恼》（共七季播到1992年）与2011年的《无耻之徒》（共十一季播到2020年），都是反映美国社会核心家庭之生活的现实主义题材，但反差之大令人惊叹。特别是《无耻之徒》到底是现实主义报道手法，还是用来反向教唆于现实的堕落教科书，一直存在学术争议。

艺术作品必须站在社会心理学与社会行为学的角度，重新审视其创作初衷是什么。

而中国电影和人家西方真不同，中国电影因为历史环境关系，在张艺谋时代就是走现实路线。以前影片在国际上“成功”靠的是:土、丑、真实的表达手法，迎合了西方国家对中国形象的宣传，而且当时的中国社会发展刚刚起步，人民的生活水平还处在蒙童中，所以有一定的市场。

现在“不成功”，是因为那一套在中国本土没有市场了，中国发展的太快，大家的审美点上升，想用土丑黑化手法来赢得票房那是不可能了，没有了本地市场的支持自然在国际上也没有什么影响力度了。

我一直说张艺谋代表的五代还好，毕竟他们的电影不是那么“艺术片”。

中国的所谓第六代电影导演及之后培养的本土导演，除极少数几个之外，大部分都是抱着反思、解构、颠覆、揶揄、搞笑的态度来拍摄现代中国的题材作品，导致现在的观众对中国大部分电影没什么兴趣（不是精神食粮，而是精神垃圾）。

而这批人因自身所受的教育和对社会的理解及部分外部的原因，无法拍摄出能够深刻反映中国现实的作品，只能向外做功夫，外国人眼中的中国什么样，他们就拍什么题材的作品，哪怕电影反映出的与现实相差很远的落后、偏执、堕落、绝望等非常边缘的社会现实。

他们拍摄这类作品的目的也仅仅是得到洋大人的认可和鼓掌。所以，对现代中国这批被西方意识形态奴化了的电影人不抱什么希望。

还是那句话，你要说这类电影有没有必要，肯定还是有必要的。但成了市场主流就有点那啥，我们都不讲那些虚的，这种电影票房是很差的，压根养不起一个市场，在商就言商，你都生存不下去还输出什么文化。

这难道不是搞笑吗？

而大家再看看2024年以来中国文化输出，春节的时候，英国伦敦70万人过春节，而像伦敦这样的过中国春节的外国城市，外国人越来越多，说到底人类都喜欢凑热闹。

同时中国传统文化活动像潮汕英歌舞，以前亚洲只有日本传统文化节目那么火。再到汉服，现在国内外短视频汉服都成了流量密码，就像现在144小时免签过后，中外视频里面到中国旅游视频都成了流量密码。

这个时肯定会有人说什么都是“伏拉夫”，这根本不是文化输出，隔天就改变了什么的。

说句实话，这种人既不懂文化输出，也不懂文化生活，更不懂舆论和大国竞争。中国生活发展好不好，科技是不是发达了，中国人自己不清楚吗？非得要外国人认可什么的。

你就是单独只讲一点，管它舆论变不变，我查了下数据，2024年一季度，免签入境外国人198.8万人次，同比增长266.1%；“五一”假期入境游客猛增至177.5万人次，已接近出境游人数。前往我国内地入境游的订单量同比增长341%。其中，马来西亚入境游订单同比增长485%，是增幅最大的国家；德国入境游订单增长223%，法国增长273%。

2024年迄今为止到中国旅游收益没有查到（大概是还没有公布），但是有去年。

2023年的数据显示是，入境游客8203万人次，其中外国人1378万人次，香港、澳门和台湾同胞6824万人次，总花费530亿美元。

问题是中国72/144小时过境免签政策早就实施了，但是大家回忆一下，是不是在去年年底，还有今年年初免签国家才越来越多？

按照现在这个暴涨的数据，你管它外国人后面如何如何说，后面会不会改变。2024年外国人来中国旅游全年收益，按照去年比例，我个人认为很可能超过1000亿美元，甚至可能更高，这难道不是钱吗？

中国人就不能赚这上千亿美元了吗？哪怕他后来改变，还是那句话。中国现代化生活到底好不好，而美西方长期宣传又是什么，只要有越来越多的外国人来中国旅游了，他们自然就会改观，宣传压根就没用。

这是什么？这才是最高级的文化输出，难道不是吗？

最后，文化文化，以文化人，过去我们其实是有“文”无“化”。我们毫无疑问是有高质高量的“文”的种子，但怎么去“化”、怎么让这些文明种子开枝散叶，却没那么多人关注。

实际上“化”更多依赖的还是物质基础，没有足够的社会生产力，哪来的人去吃闲饭搞创作？老欧洲靠的是文学戏剧，美国文化输出靠的是电影电视，日本靠的是漫画游戏，

我们靠的是什么？现在看来，是爽文、短视频、手游等等；但另一方面，也要小心有“化”无“文”，短视频爽剧什么的，跟中国传统文化有多少关系，也需要打个问号。一个例子就是韩国，十几年来韩国文化产品生命力还是很旺盛的。

但说不好听都是榨菜，并没有传达出作为一个国家、一个民族的“文”

2024年了，我们再看中国文化输出，你会觉得多少有点讽刺的是，帮助我们软实力在国外攻城略的，大多数还是国内最不被主流民意看的起的那部分——它就是中国现代化的部分溢出，和文艺圈完全无关。

比如游戏，一次一次被攻击为电子鸦片，毁了下一代。

比如短视频，多少人攻击说全民拍短视频不务正业，中国药丸。

比如土味短剧，仿佛污了专业人士的眼睛。

比如音乐，又有多少“不具备审美，是农民听的”下里巴人歌曲在国外大受欢迎？

比如小说，在国内网络小说写手的地位有多低，但是网文在外国如何了？

如果靠那些个只会反思拍落后，贫穷和苦巴巴的中国文艺圈，来承载中国在全世界发展软实力的愿望，是没指望的，因为全世界真不喜欢这些东西，道理就那么简单。

Ps:还是要声明一遍，并不是这种文化不存在，我始终认为最简单的一点，贾樟柯那类文艺片是养不起一个电影市场的（压根没什么票房），中国文艺圈目前这种所谓文化输出并不主流，老百姓压根也赚不到钱啊。

现在，外国人看到中国现代化生活旅游爽了，中国人赚上1000亿美元爽了。

这难道不好吗？