文|令狐伯光

今天来写写周杰伦吧，首先还是要声明一点，我相信只要看我文章的应该都会发现，伯光君这两年写的关于音乐方面的文章，只要提到周杰伦以批判为主。

这里不是说以前周杰伦如何，而是这几年周杰伦在音乐上面，怎么讲呢，摆烂都属于好的，敷衍和没有任何态度是最可笑的事情。但是观众还在吹捧，还在维护，还在：拜托，那可是周杰伦哎。

如同这个摇滚版稻香，其实这歌是6月14号上线的，但是最近才偶尔看到。

原因也是这首歌曲和去年的《圣诞星》 一样过于敷衍，压根没有什么人听，所以没有火。否则以周杰伦的人气，如果是像陶喆那样的优秀Remix版本，那粉丝不得铺天盖地吹上天，什么华语乐坛永恒的巨星，什么天王归来，什么乐坛颤抖。

现在没有任何水花证明什么，证明粉丝都吹不出口，实在太敷衍太烂了。

这首歌曲的编曲特别差，有多差呢，反正你要我从专业角度上讲比较复杂，简单点讲吧。那就是你去听会发现人声和新的曲子融合不到一起，原因为什么呢？因为人声压根没重录，结果你又搞了新的编曲，自然融合不到了一起了。

偏偏是编曲还特别烂，这首所谓的摇滚版比去年《圣诞星》还要敷衍，还要烂，还要没有态度。严格说来，，圣诞星，旋律来说还可以，只是没有升调，升调之后这个作曲挺好听的，至于编曲伴奏从头到尾的复制粘贴就太简单了，没有以前的歌曲做的那么惊艳。

这个时候，如果你是粉丝，或者那些支持他的人，大概会有以下这样的说法。

可能这也是出于周董的无奈，就像之前等你下课的歌词一样，我唱告白气球，终于你回了头，之前诚意满满的作品十二新作，惊叹号等等虽然编曲作曲都带有想象力创新力，但是近几年的音乐尤其是快手抖音，口水歌霸榜的年代，可能周董也只是想抛开那些音乐性，那些复杂性，只想出两首简单传唱度高的歌曲。

谁说中国风一定要用C、D、E、G、A， 圣诞星这首歌升调之后一样很好听，只是嗓子的原因很多歌现场也唱不上去了，可能就是想用简单的旋律编曲营造一首轻快，温馨的小调歌曲。

之前的专辑只有《还在流浪》的副歌有一点点相对高了，但是这一年多周董在现场一直没唱过 还在流浪，歌手发专辑不在现场唱等白发，最后演唱了还在流浪，却把高音的部分全都砍掉了。

最后的结果是什么，就是可能，也许，大环境有问题，我们周杰伦被逼无奈啦。

这里就要请出赵本山那句话了，怎么别人没有面临大环境，就你周杰伦面临大环境？大环境就迫害你周杰伦是吧，别人不迫害了？

我们就再看看他上一张专辑《最伟大的作品》，这张专辑是不是敷衍根本不能从好不好听上面来评论，因为这个仁者见仁，我说不好听，他说好听一辈子都争不出来。但是曲风和表达是能看出来的。

这首专辑一共11首歌，除了同名曲居然全是小情歌，没有对社会现象反思的《爸，我回来了》《稻香》，没有对战争反思的《最后的战役》《止战之殇》，没有极有思想深度的《爷爷泡的茶》《上海1943》《将军》，更没有借古讽今的《公公偏头疼》《米兰的小铁匠》。甚至就连他最拿手的炫技玩票类的《蓝色风暴》《免费教学录影带》《土耳其冰激凌》都没有。

我不知道你们是因为什么喜欢的周杰伦，我以前还是听他歌的，不仅仅是因为他的歌好听，而是他每一张专辑都不同于别人思考。在那个神仙打架的年代正是这种不一样的思考让他成了那个音乐上的皇帝。

10首堪称平淡的小情歌是周杰伦6年的成果，出问题的不仅仅周杰伦一个人，是他的整个团队，包括方文山。如果不说我都以为《红颜如霜》是网红歌的词。 但即使这样我也依然以为这只是一次失误，周杰伦还是那个周杰伦，直到我看了他那个采访，彻底击碎了我的幻想。

《圣诞星》，再到这个《摇滚版稻香》不断的拉低下限。现在周杰伦再也不是那个能写出《本草纲目》《红磨坊》的周杰伦了，不是那个要让全世界都知道华语音乐最吊，扛着华语乐坛前行的周杰伦了。

粉丝和支持的人解释是什么，这跟他的境遇有关系。他之前专辑主题的多样化，和关心外部世界的眼光和态度。 如今他儿女双全，地位友情爱情亲情钱都有了，导演和致敬偶像李小龙的梦想也实现了，什么排面都见过了，他自己也说这辈子想做的都做了。

除非有什么重大变故能刺激他一下，他还会搏到劲吗？ 这就是我为什么期待值一开始就不是很高的原因，所谓文章憎命达。 40岁的周杰伦写不出20岁的歌，随着境遇的改变，他的歌再也无法像当年一样锋利了。

如今他名利双收儿女双全，拼命地把当年的旧人护在身边，更沉浸在自己的世界，更关注自己内心感受了，对外部世界的触觉的敏感性降低了。这些都完全反映在他新专辑上， 但同样的，20岁的周杰伦也唱不出现在的《还在流浪》的意境和感觉，周杰伦再优秀也是人。

这个时候问题就来了，那华语乐坛其它唱作人就不是人了？

你要说陶喆，王力宏都有感情风波，行吧。那2020年汪峰发表了新专辑《2020》，刀郎发表了三张新专辑，去年《山歌寥哉》还大火了一把，甚至老将崔健也发表了新专辑《光动》，人家专辑就没有半点敷衍。

对了，《歌手2024》那英唱的《灿烂的你》就是新专辑的歌曲，你看看人家的态度。即使那么多年了没有什么突破，但人家的态度还是在的，编曲优秀，制作精良，歌词言之有物，只是确实没有以前那么火爆了。

周杰伦其实一直被高估了，不是否则他以前的成就。早年的时候我就不认为他的音乐成就在陶喆之上。周杰伦沿着陶喆的路将R&B本土化，对快歌的旋律和演唱方式的革新令人瞩目，但为什么陶喆是华语RB教父不是周杰伦？

怎么，是华语音乐圈集体迫害周杰伦，还是有什么别的原因？

更不用提，我认为周杰伦的成就也未必超过刀郎，刀郎是将西北民族音乐和流行音乐结合也为世界音乐贡献了新的曲式，这方面他固然不是第一人但也是非常成功的。周杰伦胜在早年有强大的编曲天团丰富他的歌曲，听感和风格确实更胜一筹。

刀郎没有这样的编曲团队，但是刀郎自己创作的歌词却是一绝，方文山的作词水平绝对是被过于高估了。所以综合下来，刀郎早年或者在周杰伦之下（当年商业上的成就也不比周逊色）。

毕竟刀郎缺少编曲打磨的状态下歌曲风格听感逐渐单一化，确实是他需要挣脱的桎梏。

后面刀郎闭关近十年，他深入全国各地采风，以寻求传统民族音乐和现代流行音乐结合的新范式，最终突破自己，20年开始的几张新专辑以全新的音乐风格给华语乐坛注入新的力量，更是突破自己固有的音乐风格。

反观周杰伦呢？他做了什么？可以说08年以后就固步自封，告别了编曲三天王之后，他团队编曲华丽的外衣早就褪色了，音乐质感大不如前，几张专辑下来水平倒退，风格没有丝毫突破，最近的那张专辑甚至都严重的口水化。

本来也不比别人强多少，论创新俩人都不是各自音乐风格的先锋，但都结合了自己绝伦的旋律天赋完成了很好的商业化。作词周杰伦加上方都差到不少，强的编曲也不是周杰伦完全自己的力量。

现在人家在进步在突破自己，周杰伦在干啥？俩人完全是一个时代的人，甚至刀郎年纪还比他大，周杰伦还有什么脸面提自己华语乐坛第一人的噱头？他配吗？

现在对周杰伦的舆论其实我也不意外，周杰伦本人难辞其咎，不过从次要因素来看看。

周杰伦实力之前实力毋庸置疑，但各个媒体尤其是短视频时代之后，对周杰伦捧的太过分了，现在路人和听众接受周杰伦音乐是因为他是周杰伦，不是因为周杰伦的音乐质量，是跟风选择周杰伦的歌曲去听，但听的也只有那些火的歌曲。

广泛的听众不代表广泛的核心听众，绝大多数人选择周杰伦都是因为娱乐的附带品及跟风。这对任何一个创作者是有很大的干扰的。 对于这样的关注度对创作者其实是负担，之前周杰伦在出道前几年时，不只是他，还有一大批华语乐坛歌年更专辑，核心听众是满足了，但对音乐人的伤害太大，这样的更新频率，演唱会签收会，综艺节目等，不是榨干灵感就是身体状态大幅度下降。

当年的那一批创造者出录音室专辑更新频率基本是两年三年就是更久。 做音乐本应该是慢节奏，不断积累沉淀，不过周选择了生活躺平，这也没什么，不过舆论太情绪化了，各种指责甚至攻击无所谓，本身是流量及大众主观强行给周杰伦定的标准也是问题之一。

前几年周杰伦声势最大，相比之下陶喆和王力宏都不行了，陶喆和王力宏为啥重新爆红了？除了“一起去逃避”和各种风格梗，主要就是陶喆是不是也改编歌曲，结果改编非常用心，网友还是能感受到的。

真的别再吹现在的周杰伦了，都不止是摆烂了。