549 清乾隆 珐琅彩黄地红彩双龙戏珠桥耳三足炉
「大清乾隆年制」款
W20.3cm
来源：英国George Horan收藏
英国Professor R.W. Jackson收藏
纽约佳士得1993年12月2日编号346
台湾重要私人收藏
展览：英国曼彻斯特艺术博物馆，1936年
TWD 1,500,000-1,800,000
RMB 340,900-409,100
炉瓷胎，胎体紧密细致，厚实沉手。呈鬲式，双桥形耳，平底，三钝锥形足。内壁施白釉，双桥耳金彩为地，红彩饰缠枝莲纹。口沿下以红彩饰连回纹一周，并于前后中央红彩书「大清乾隆年制」单行六字篆书款。炉腹两面皆饰云龙抢珠纹，间隙处祥云迤逦飘逸，遨游其间，气势磅礡。底部中央施白釉，外缘饰连回纹一周与三足相连。全器施釉肥厚，珐琅彩纹饰于器表微微凸起，立体感强，釉光深邃柔和，包浆温润。
珐琅彩始创于康熙朝，是将铜胎画珐琅技法成功移植到瓷胎上而创烧的彩瓷新品种，以雍正、乾隆时期产量最大。专供御用或皇室玩赏，其设计及完成均由皇帝亲自主导，宫廷严格控管，在清代瓷器中至为矜贵顶级，仅北京故宫博物院、台北国立故宫博物院和上海博物馆等少数单位较有集中收藏。有别于清代官窑多于景德镇烧制，而珐琅彩乃选用景德镇精制的白瓷素胎，运至京城，由宫廷画师于宫内草绘样稿，再加以填彩、烧造。乾隆继承康熙、雍正余绪，使用精致的白瓷胎烧制珐琅彩瓷，如台北国立故宫博物院庋藏清乾隆〈古铜釉鼎式六角炉〉、清乾隆〈珐琅彩黄地芝兰祝寿碗〉及本件清乾隆〈珐琅彩黄地红彩双龙戏珠桥耳三足炉〉，可为参考之例证。
本件拍品于纽约佳士得1993 年12 月2 日编号346 来源封面及内页
从台北国立故宫博物院《风格故事－珐琅彩瓷特展》双彩联乘单元中述，以红色珐琅料彩绘纹样于康熙朝已出现，康熙朝闽浙总督觉罗满保（1673-1725年）即曾收到皇帝赏赐的「珐琅白地红山水鼻烟壶」。此类源自西洋铜胎珐琅器的红彩绘画，同样获得乾隆皇帝青睐，乾隆三年（1738年），其曾赞扬一件铜胎红山水鼻烟壶图画精妙可爱，使皇家作坊的技师也将之移植至瓷胎作品。相对于此，本品于珐琅彩黄地上红彩绘双龙戏珠布局和配色的巧思，皆使人联想到撑起清代官窑全盛期的督陶官唐英，据其所撰《陶成纪事碑记》列举当时五十七项重要瓷器品种，既有仿古，亦有创新。不论是素净的单色釉，还是精工细笔的青花、洋彩，皆在唐英督导下绽放空前。
本品外壁以黄釉为地饰红彩龙纹，黄色在清代和皇权息息相关，一般人不能僭越，为权利、尊贵之象征；而五爪龙纹亦属皇帝御用图案，将黄彩与五爪龙纹组合，更显至高无上之尊荣。此种配色与图案组合之例可参见南京博物院庋藏清乾隆〈黄地红彩龙纹瓷碗〉，与本品皆显露出皇室风范。细观本品，造型古朴典雅，寓意深远，不仅材质上为少见且珍贵之瓷胎画珐琅，纹饰更以帝王专属黄地红彩龙纹装饰，为乾隆官窑瓷器及皇室几案清赏之上品。
