文|令狐伯光

之前写了一篇因为《圣诞星》《稻香摇滚版》批评周杰伦的文章，评论果然反响热烈。怎么说呢，伯光君是80后，也是从学生时代就很喜欢听周杰伦的歌，如果说《最伟大的作品》都还在坚持，《圣诞星》听过之后，我就坚持批评现在的周杰伦了。

他给我的感觉是现在态度无比的敷衍，甚至拉低了华语乐坛的下限。这歌不值得我在大脑中留下标签，放歌时听到也是大概率跳过去。此外，这首歌最让我失望的点只有一点

——态度太敷衍了

你说他身体不好，嗓子唱不上去，生活非常幸福，写不出贴合现实优秀歌曲。

但是周杰伦的财力和声望不用讲吧，但是与崔健，罗大佑，汪峰，刀郎，林俊杰，陶喆，许嵩等等，反正华语乐坛唱作人来讲，拥有如此巨大声望和财力，居然把编曲，制作那些搞成那个样子，这都还不值得批评？

周杰伦为什么会这样呢，网友公认的原因大概有三个吧，一是老了身体不行了，嗓子不支持写一些有起伏的歌，灵感才华也走下坡路了。周杰伦这几年的嗓子明显不行了，不能唱高音，气息严重不足，也有可能是脊柱炎严重了导致一用力唱就痛。

作为一个音乐创作人兼歌手，如果写的歌自己唱不了，那没有意义。

所以他只能采用最稳妥的方式，写平平淡淡没有起伏的歌，这样自己才唱得了。

毕竟歌写出来是要唱的。不是他写不出好歌，其实周杰伦完全可以在2016年出了床边故事后就不出新歌了，也可以不开演唱会，毕竟自己身体不好，机能下降，而且他获得的荣誉已经足够多，钱也足够多了，杰威尔公司也可以卖掉，安心享受生活。

但周杰伦以前说过，他会活到老唱到老，也从不假唱，他重兄弟感情，杰威尔都是他的兄弟，他不会卖掉杰威尔。

二是生活重心转移到生活上了，花钱享乐，陪朋友兄弟旅游，陪老婆孩子过日子。前者是客观上他能力不足了，所谓巧妇难为无米之炊；后者是主观上他也不想了，当你对一件事情没有热情，那肯定不会做好。

现在生活太幸福了，要他专门关注民生社会问题，展现大爱是不现实的。又不是那种心怀天下的圣人，生活经历不一样，他小时候台湾生活也不算差，不是农村890年代那种环境出来。07年当了老板不用被人压榨，不用一年一专的绩效。

《床边》后的作品不是迎合歌迷就是市场，没了那种横冲直撞自我的劲力，年纪大了还是圆滑了。这算正常的自然规律吧，能走到这地步躺平也正常。一年到头除去演唱会通告跟朋友玩，还得维持家庭关系走亲访友接小孩。私下摸琴的时间可想而知，手生荆棘了。

现在而言除非发生大事件，台湾回归或者亲人过世婚姻问题公司变故，估计能激发下。

第三是除了关心世界和其他人，他应该是娱乐方式也变少了，小男孩喜欢的东西一点点没有了，他写的东西就是80之后的男孩子会接触到的漫画动画电影小说游戏，对亲人遭遇的观察，以前是以孙子儿子的角度看待长辈，自己长大成家有了孩子自己很可能也会变成父亲那样的人。

对爱情的看法，就像很多男人一样觉得发财有地位了什么女人没有。另外也会电子阳痿，游戏玩不下去动画小说电影看不下去。我还记得前段时间他在insta上反击那些说他才尽的人，我还以为他会以此为灵感剖析自己的恐慌和坚定，但他并没有出这样的作品。

歌曲这种东西，给听者下意识的感受是：表演者对此事有着丰富的阅历和深刻的理解，并用歌曲的形式表达出来。这圣诞节也不是咱家的，有必要搞得像是感悟了一辈子的样子吗？我也喜欢听一些外国的圣诞节题材歌曲，旋律很不错。

周杰伦这首中文的《圣诞歌》实在是太敷衍了，让我一个普通网友都夸奖不出来，找不出几乎任何的优点，真的。粉丝提到一句就是“旋律好听”唱不上去了，你可以不用那么敷衍的。

最主要的就是编曲和制作的不用心，这必须严肃批评，拿出2022年陶喆的圣诞作品，大家在统一响度（可理解为音量）下去听这两首歌。Jay的音色选用，动态，频段上，在这首歌里可以说是做的一塌糊涂。

听众们所“津津乐道”的燃气灶其实都已经是老生常谈，但最大问题的是他一个有如此丰富资源的音乐人，竟然选择在当下这个时代去正式发行一首全MIDI的音乐作品，而且还把MIDI做的这么的MIDI，这在当下的音乐科技背景下其实是一个挺“困难”的事情。

我并不认为他完全写不出好歌，而是他的认知没有进步，过于把商业成就看作唯一。就拿那首前几年最火的《告白气球》来说，旋律确实不错，但整首歌就是很苍白，编曲和制作非常落后，属于那种歌单里你听了没注意就下一首的东西。

你创作动力不强我可以理解，那你可以不发呀，像《圣诞星》这种歌在范特西时代估计就算写出来也要丢进垃圾桶，不爱惜自己羽毛的根源在于他的创作态度，从MV，旋律，编曲都可以看到全方位下降，你是最终品质把控人，只有你的品味下降了，他们才会面世。

他超现实的东西并不是他独特的原因，而是他是很少有的可以把超现实的东西跟旋律完美结合的人，直到现在我还觉得上海1943是最契合旧上海的音乐，要写出那种东西首先得带有某种真诚，对某种幻想的深信不疑。

然而这种真诚我在他最近几年的作品里完全看不到，态度敷衍到无法形容。

这方面感觉是方文山的关系比较大。很多人说词肯定都是按照杰伦的意思来的，但不是没有过例外。比如《上海一九四三》原本杰伦的demo里是“恨自己没出息爱上了你”当时公司里也要求文山根据这个来写歌，是在文山自己要求下才成了《上海一九四三》。

包括《爷爷泡的茶》也不是杰伦真的想聊爷爷泡的茶，甚至当初这首歌是叫《我们在成长》。 再说杰伦创作是否出于自己情感这一点。杰伦本人多次说过很多歌的灵感都不是源于自己。

比如《爸，我回来了》就是朋友的故事，他说过来源于自己亲身经历的歌是很少的。

很多情歌歌词与其说是杰伦的经历，倒不如说是文山自己被分手后的那种情感。 所以说现在情歌歌词空洞不仅是杰伦没东西聊了，也有文山写不出来词了的关系。近几年文山的词都比较一言难尽。

再说杰伦这几年创作下滑，感觉是他对于出歌这件事不用心了。从编曲上来说，杰伦是懂编曲的，但是他现在也不关心编曲的好坏了，全交给黄大师就完事了。在《最伟大的作品》之前，黄大师编的数量最多百分之五十，但伟作开始几乎都是黄大师。

黄大师也说过《最伟大的作品》交给他编曲的时间很赶，估计也不可能像以前一样和编曲师聊一晚上。以前杰伦demo像成品，现在杰伦成品像demo。以前杰伦非常擅长写和声的。但现在出的歌曲里的和声就感觉完全是应付事。

而且，周杰伦也一直不在意自己歌曲里的乐器是不是实录，混音是不是好。这些都导致现在的歌听起来不经听了，塑料了，敷衍了，搞笑了。

最后，很多周杰伦的粉丝犯了一个错误在这首歌上，就是他们会把大家说《圣诞星》不好，《最伟大的作品》不好，现在演唱会敷衍等同于周杰伦不好。实话讲，我今年去看了jay的演唱会，他现场的表现也那么敷衍，让一堆小弟上。

他已经给了我们很多的优秀的作品，周杰伦是一种现象了。但为什么就不允许“现象”犯错呢？大家为什么不敢勇敢承认呢？他现在写出这种歌就是一种“烈士暮年，壮心不已。”的感觉。

我一直认为让这些音乐人到最后难绷的根源原因大都是因为不理智粉丝在作祟，没必要盲目支持。但也不反对有些朋友真是觉得这首《圣诞星》好听，这是每个人喜好的不同咯。

最关键是我们应该怎么看待？如果你是黑粉，或者是想拿喷周杰伦作为你能够“独立思考有见地有品位”的证明的人，那就尽情享受顺风局，喷就完了。如果你是路人，你可以笑笑无所谓，也可以顺路踩一脚，看你心情。

如果你是对于周杰伦有极高要求的歌迷，那你会怒其不争，只承认自己是周杰伦某一张专辑之前的粉丝；如果你是周杰伦的饭圈粉，你自然会无脑维护，在网上和人疯狂对线，周杰伦永远都是好的，现在华语乐坛多烂啊。

但我觉得大部分人可能和我一样，没啥太大感觉，歌不好听，但也不至于难听。仔细想想，这是写了一两百首优秀歌曲歌手，出道24年了，不好听也生不起气。新歌听了就听了，不听也不会去听，回头可能随机到老歌还会跟着哼一两句。

然后自嘲一下现在周杰伦居然堕落至此了，表面上仅此而已对吧。

但是你跟着想到同年龄的罗大佑、崔健、李宗盛，同一辈汪峰、刀郎、陶喆、王力宏、林俊杰等等同样的唱作人，你就会成感慨变成

你完全可以摆烂，但你不能如此的敷衍啊。

说白了，哪怕你不再出歌就出出演唱会卖情怀大家还乐呵呵的，毕竟你是最后的天王，是华语乐坛的传奇。现在这样一搞，哟呵，艺术家和天王的节操快要没了。