春融

石涛曾有题画词句曰：“天地氤氲秀杰，四时朝朝暮暮，透过鸿蒙之理，堪留百代之奇。”赏读《西部成功书画家》近来刊载当代著名山水画家师恩钊先生的《源》《春融》《大壑春风》等画作，其中锋用笔如锥画沙的刚健笔线，折转勾写而来的嵯峨嶙峋、开合攒聚峰峦；水墨虚淡擦染、沉厚层积，又应物象形、错落运布而成的雾霭蒸陶升腾、烟云恣肆流溢……这线面交织对比律动，山水动静生生而成的天地造物丰采韵致、自然活泼真象，充盈画面、跃然纸上矣。于是笔者静穆的观照之下而生命飞跃，与万象和合变化、同画家共情而舞的审美体验萦绕于心怀，亦有了这“穷元妙于意表，合神变乎天机”一般晶莹真境圆成的审美体验。

《源》

阴阳、刚柔等对立又统一的辩证法则和构成思想，是中国绘画创作的重要理法、趣韵依据，而这也恰恰是师恩钊先生笔下的山水画图，最为显著的画面语言视觉反映和心灵情感体验。譬如这幅《源》，画家力透纸背而骨气昭著的健劲沉着线写，曲折错结勾勒的三角状主峰山头嶙峋错列、近石刚直突兀形廓，与画面中部枯润浓淡、厚薄皴擦出水之石，映衬的峰脚谷壑崖隙奔涌而来的浩荡流水之势之间，或线或面随宜组构，而成山石正侧突兀、参差不齐，流水聚散有致、潺湲徜徉的节律动静、音韵交响美感。同时“天地氤氲，万物化醇”之下，发端于群山之间或疏密分布的溪涧浅流，或汇聚形成的江河之水里，源远流长、抑扬顿挫的天地生命浩瀚力量蕴含其间，又或激昂澎湃或逶迤徐缓的自然原始天籁乐感油然而生。

《春谷云岚》

再如师恩钊先生的这幅八尺整张《春融》，笔之顿挫、线之徐疾又动而能静、放而能收，气意相合、起伏自然，纵横衔际、开合交织，或盘踞耸峙或奔趋有势的皑皑雪峰，远近呼应而层峦叠嶂，虚实承转而丛山峻岭，老辣破碎而苍莽雄浑。又应形点厾依势皴写，侧锋挥笔放逸擦扫，笔之提按徐疾、墨之厚薄有序，或层积浑厚用之峰腰而成草木森郁、葱葱茏茏之貌，或狂放飞扬应之山麓而成云雾蒸蒸、倏忽万状之状。再有或色或墨或勾或染而成的近景春树、山间茂林，丛岭排闼、双峰对峙运布之下飞流湍急的溪瀑，深郁湖蓝、幽寂浓墨明暗井然渲淡而成春融碧蓝无波湖面，以及这雪融冰雪水面上钛白之色赋形的三三两两洁白天鹅点缀等等。如此既于刚硬挺拔、柔和秀逸的笔墨对比统一、千变万化运构中，契情合理得其性表而见春回大地、万象葱茏的自然鲜活诸相，还于山雄水明、树木萌发、烟云邈邈、徙禽归来，而宾主分明又欹侧照应，逼塞开合还结聚澹荡的立意定景、置陈布势间，愈彰其寄情审美而体合四时的“春融只待乾坤醉，水阔深知世界浮”一般“含道映物”写照。

大壑春风

还有这帧橙赭之彩敷染而山石明亮温暖，翠绿之色点染而草木郁秀茂盛，又画面开阔的横幅小六尺整张《春谷云岚》亦是如此。形质险峭的山峰，冷暖对比、点面悬殊，左冲右突、聚散相迎而俨然有势，愈见春至半酣、陶陶如醉的时序典型山峦特征，情志所寄、意之寓兴的人格化自然意气映照。还有嵯峨峰岭、苍郁林木罅隙间，水墨泼染其彩纷呈的水面雾气、峰间云霭、山巅烟岚万象，以虚映实而意趣盎然，群山越显明净，草木愈加秀茂。尤其是点景画面的三五成群、怡然戏水归来天鹅，似乎已然安家置舍于这水墨渲染而成的阳春时节山谷湖面上，尽显画家“肇自然之性，成造化之功”的“法自然”绘画创构，亦于这富于秩序、节奏、和谐美感的天地万物造化运布上，窥见画家与天地同律同节又澄澈深沉的自我心灵反映。

西北长风

南朝王微《叙画》曰：“以一管之笔，拟太虚之体”。这“一管之笔”所蕴的骨气形似、墨彩焕然、阴阳协和、追光蹑影、万物氤氲等，对立统一亦还统摄万象的艺术典型构成，即如师恩钊先生的《大壑春风》中攒攒簇簇亘古恒静峰群间，与水晕墨章而成的风起云扬流动奔涌之象，对比鲜明强调又体和为一的大壑春风、神思浩荡之势。亦如其《西北长风》中，心穷西部万物之源，目尽高原山川之势，而应目会心又付诸笔端以虚映实、实而及虚运思之下，构建的雄峰巍峨、高原莽莽、大湖洋洋、长风浩浩等独特地理自然风致。还如近景墨色丰沛、其象充盈的蔚蓝明湖，与线迹墨逸、有无相生的云山雾罩远景，晦明虚实映衬造景的《明湖清韵》一作，亦见画家“与道同机”审美境界涵咏之下，万物禀天地之气而生的音韵节律、阴阳化生之理。于是师恩钊先生或“明湖清韵”或“大壑春风”或“西北长风”，所展现的这“一片自然风景是一个心灵的境界”（瑞士思想家阿米尔语），也是以这心灵映射万象而代山川而言的心物熔冶结晶了……

（文/成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

明湖清韵

画家简介：师恩钊，男，1947年5月5日，出生于山东济南，现为中国美术家协会会员，中国山水画研究院副院长，中国美协培训中心高研班授课导师，解放军艺术学院美术系特聘教授。清华美院理论与创作高研班导师。

进入90年代以后，多次参加中国美协美展及各种邀请提名展等并获奖。 2005年以来，受中央机关事务管理局、国务院机关事务管理局、中国美术家协会等的委托，为国家重要场所创作大型作品二十余幅。