谁能想到，《六姊妹》的扣分点集中在演员的年龄上。
就拿梅婷来说，没出镜前画风还是劲劲的、天然的姑娘，从沈月跳到梅婷，满眼岁月沉淀后的平静，咋看都不具年轻态，搭上陆毅一下切换到黄昏恋频道。
还是这批演员，如果再重新“排兵布阵”，让啥样的年龄演啥样的戏，好像瞬间对味了。
像是让奚美娟来演绎刘美心，看着就跟二女儿的婆婆是一代人，邬君梅、梅婷分别饰演大姐、二妹，一如当初经典剧《家有九凤》的配置，起码视觉上辈分立马拉开了。
网络上有很多给演员演技排序的通稿，尽管各花入各眼，进度条拉到头，都是奚美娟打头。
的确演的好，她不是靠调动五官来表现情绪，内收，以静制动，处理的润物细无声，只需眉梢眼角一个细微的信号，就能透过荧屏打到观众心里。
气质使然，奚美娟就像从那个年代走来，自然而然的古朴简单，就像身边经常出现的阿奶，有烟火气。
面慈、语气柔，骨子里带涵养，在塑造上不是那种年代剧里常见的顽固粗鄙的老祖宗形象，一言一行皆彰显非凡的处世智慧，已到卒然临之而不惊的境界。
脑袋一转，嘴皮子一溜，就能将大事化小，小事摆平，是家庭关系粘合剂，也是家中的定海神针，爱如涓涓细流，“温暖”着一大家子。
老戏骨的功力，稍稍施展，就降维打击一大片，但还是想说，戏量限制住了她。
登场没俩幕，就借个由头消失，再露面是十几集后的常胜下线，奚美娟再现高光时刻，一个母亲白发人送黑发人的悲恸被她诠释到极致，泪盈于睫、崩溃嘶吼，具象化伤痛的冲击感，电视机跟前的我，眼睛一下就被眼泪蒙住了。
剧情始终紧扣六姊妹的人生路，何文氏这条线只是微末的旁枝，偶尔往镜头前“工具人”般一晃，打打辅助，用奚美娟来演，着实大材小用。
其实完全能代替邬君梅演美心，邬君梅缺少包容一切的母性，演年轻显老，演老又太年轻，身上更没一点清贫过的市井气。
奚美娟演想来也不成问题，雅气于外，匪气于内，可慈亦可韧，稍微后期给脸上加层柔光，融掉皱纹，铁定能匹配得了长时间跨度。
奚美娟的年龄其实不是问题，在“老龄”严重的影视圈，还算一线排头兵，大几岁的刘晓庆，不也照样扮嫩扮老包圆了演，说白了还是被形象限制。
像庆奶，精神蓬勃，脸皮的每一寸都还滑滑嫩嫩的，且体态轻盈，完美印证那句：背薄一寸，年轻十岁。
而奚美娟，形象上太瘦削，干瘪、显老，符合奶奶辈胶原蛋白严重流失的特征。
眼风一扫，给人以老祖宗级别的权威感，想来业内是因为这才直接跳过婆婆妈妈，递来姥姥奶奶这一类的本子。
一类角色一旦演出名气，类似的剧本就踏破门槛砸过来，演着演着就定型了，一辈子往回看，全是重复的，外界演啥一个样的吐槽声随之而来。
奚美娟的演艺路，却没有绕着一个圈子打转，就给影视圈后辈敲警钟：有限的艺术生命里，要避免角色同质化。
在《六姊妹》热播时，另部奚美娟参演的电影作品也在春节档频频传来破亿的捷报，就是陈思诚导演的《唐探1900》。
奚美娟在电影里饰演慈禧，对照历史画像在皮相上达到神似，抬眼一瞬恍惚了，到以假乱真的地步，昏暗光线里身着华丽服饰，透着大厦将倾前奢靡又腐朽的感觉，铿锵有力的一声，起鸡皮疙瘩的震撼。
短短几句台词，就把一个威严也愚昧的掌权者立住，历史浓郁的厚重感扑面而来。
这条赛道，奚美娟早早就踏上，《那年花开月正圆》里也曾惊艳客串一把，慢悠悠的语调里杀心在盘桓，一息一叹，就好像听见末世在残喘，神韵像到仿佛老佛爷再现。
有道是，一个人的脸就是一张履历表。
早期的奚美娟似乎“风霜”就镂刻在面容上，皮肤垂、眼袋重，额间一颗痣，戏里从未年轻过。
明明善人相，偏被导演们用来当恶人。
《黑三角》里的特务，《暗战》里的毒枭，《燃烧》里的幕后黑手……皆绵里藏针的铁娘子，不动声色的狠劲，优雅知性气质反倒成了保护色，前期猜不透，后期惊一跳。
一位演员演得好，夸他最好的词就是演啥像啥，一人千面。
有人却说，所谓“全光谱”的演员是不存在的，都会被形象或气质掣肘，可能依靠剧本情节导演调度剪辑等外部因素有所突破，但一个演员综合塑造能力终归是有极限的。
奚美娟就已经做到极限，一张“老太太”的脸，演遍众生百态，善恶两极，或底层市侩，或王侯将相，真不愧国家一级演员。
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