一名怀才不遇的律师丽塔，接下了心狠手辣杀人不眨眼的贩毒集团首脑马尼塔斯委托，马尼塔斯希望丽塔能协助他完成已计划多年的秘密：成为一名真正的女性，不论是心灵或身体。
于是，马尼塔斯变成了艾米莉亚开始全新人生，展开与律师丽塔、前妻洁西和密友四人之间的命运纠葛。
早在《艾米莉亚·佩雷斯》要上映的消息时就相当期待这部作品。
而当奖季开跑看着电影接连获奖，甚至得到金球奖四项大奖肯定、于奥斯卡更一举提名十三项打破非英语电影纪录，让人整个期待值拉得更高。
然而后来的发展相信有在关注的观众都知道，《艾米莉亚·佩雷斯》的后续发展与气势简直跟电影剧情同样的像极热播剧。
以其所饰演的角色取为电影名的女主角卡拉·索菲娅·加斯科恩，不仅是戛纳影展与欧洲电影奖首位获得最佳女主角殊荣的跨性别演员，也在成功取得奥斯卡门票后写下奥斯卡历史新页。
本该成为见证世界已经改变、能够包容与拥抱不同的代表，却没想到她自己却是歧视他人、吐多元口水的那方，于社交网站抨击伊斯兰教与穆斯林女性，更酸第93届奥斯卡颁奖结果让她不知道是在看非裔韩国人典礼、黑命贵示威运动还是国际妇女节。
还曾暗示同样角逐影后宝座的巴西女演员费兰·托雷斯背地与团队策划诋毁她，过往各种仇恨言论遭到翻出，卡拉·索菲娅·加斯科恩瞬间成为众矢之的。
卡拉·索菲娅·加斯科恩的争议无疑对《艾米莉亚·佩雷斯》造成严重冲击。
为了止血不只导演雅克·欧迪亚和电影发行方与之切割，以此片入围最佳女配角的佐伊·索尔达娜亦出声谴责言论的不适当，卡拉·索菲娅·加斯科恩则表示会退出后续所有造势活动，也不会出席颁奖典礼（当然后来她还是有出现就是了）。
而最后的结果就是，《艾米莉亚·佩雷斯》在最佳国际影片大热倒灶败给巴西代表《我仍在此》，在电影收获包含金球奖、英国电影学院奖还有数个影评人奖的肯定后，遭翻盘丢失这个本该胜券在握的奖座，仅拿到最佳女配角与原创电影歌曲。当然演员问题是一个，不过后来导演雅克·欧迪亚反覆的态度也遭质疑，在显然是看谁更会公关更有机会得奖的奥斯卡上，《艾米莉亚·佩雷斯》的危机处理能力被视为是一次的公关灾难。
姑且不论电影外的争议，先回到电影本身来看，在事前读过不少国外的评价，打了好几剂预防针后进场，意外的我还满喜欢《艾米莉亚·佩雷斯》的，不认为电影有到那么惨烈。
或许是本身就很爱看肥皂剧，能够将犯罪歌舞电影拍得这样狗血、离奇曲折到写在一起却通通合理的剧情，是很合我的胃口至少不会讨厌。
看完预告片，我在想《艾米莉亚·佩雷斯》是部什么样的电影，导演雅克·欧迪亚放入许多值得深究与探讨的议题，从性向、性别到种族，观众看见许多压抑的自我渴望得到释放，对性别认同的困扰、对工作处境的不满、对自由与爱情的向往……只是当隔天一则推播的新闻刚好出现，让我对《艾米莉亚·佩雷斯》有了不同的想法，也想起电影在刚开始没多久，在替马尼塔斯寻找能够替他动变性手术的医师时，丽塔与医师的那场对话，还有后来艾米莉亚对丽塔倾诉的内心，是否渴求改变才是电影的核心？
新闻提到警方在墨西哥一条公路上的废弃车辆内找到九具遭到虐杀后分尸的尸体，推断是上周结伴出游却失踪的九名大学生。
墨西哥长年笼罩在毒品的阴影之下，政府虽然曾展开大规模扫毒行动，却遭致贩毒组织与犯罪集团的反扑报复，亦有拒绝与毒枭合作或是出力打击犯罪的市长遭到杀害，势力不断壮大的贩毒集团甚至已可抗衡军队与政府，墨西哥人民生命与生活严重受到威胁，国家治安亮起红灯，墨西哥国际地位逐渐下降、经济发展出现困难。即使长达十多年的毒品战争宣告结束，不过军方直至今日仍在努力打击毒枭，就连新任美国总统特朗普都出言逼迫墨西哥政府加强扫荡毒枭力道。这样一则九名大学生遭到绑架、虐杀然后分尸弃之荒野的新闻都来惊悚，却是墨西哥日常的一处缩影，同时也和《艾米莉亚·佩雷斯》意外有了连结与共鸣。
医师说变性手术能够改变的只有身体，却改变不了灵魂。
可是丽塔却认为改变身体就有改变社会的机会，改变社会就能改变世界，改变世界就能改变一切，于是她说服了医师为马尼塔斯进行了手术，也让改变成了电影的关键词。 《艾米莉亚·佩雷斯》中三个女人，曾为毒枭的艾米莉亚，怀才不遇的律师丽塔，还有感受不到再被丈夫爱着的洁西，她们都对现状感到不满与愤怒，说不出口的躁动推使着她们去改变，她委托她、她帮助她、她鼓励她、她拜托她……
不论有意还是无意，她们确实助力对方去改变、给了对方勇气与动力。正如艾米莉亚说的，她从来不缺少声音，只是她无法高歌，她们不是不想改变，只是等不到机遇。而后来马尼塔斯如愿成了女人，开启了救赎与回馈社会的事业；丽塔则因此得以伸展她过去无法伸展的抱负与正义，洁西亦决定投入爱人的怀里展开新的生活。
然而改变这件事带来的，是好的发展还是坏的结果，可能没有拉到长远来看没人知道，又或者在某一刻陡然惊喜，改变或许从不是自认为的一时半刻就能成功的。如果说今年获颁最佳影片的《阿诺拉》是灰姑娘大梦初醒的哀伤故事，那《艾米莉亚·佩雷斯》何尝不也是她们甚至墨西哥低吟至今的一曲悲歌？
艾米莉亚、丽塔与洁西付诸行动，如同后来艾米莉亚与丽塔创办的非营利组织那样，试着让改变带给自己、带给他人、社会和世界点亮希望与未来的微光，即使改变总伴随着牺牲与痛苦，也要奋力撕下过去迷惘的标签，用改变翻转人生。只是过去的生活依然影响着她们，她们极欲甩掉的那个曾经的自己还是不放过她们。丽塔最后站在山坡上，爆炸后的熊熊烈火映着她无声的呐喊，只是眼泪擦掉她知道还是得再次站起，继续为未完的改变再次奋斗。
我自己的角度来看《艾米莉亚·佩雷斯》，我会想电影中的女性既是她们自己，同时却也是墨西哥这个国家的缩影。前面有提到，曾经有女市长上任后施行多项政策打击毒品犯罪而遭犯罪集团盯上，经历数次暗杀与数次德伟死里逃生。
即使丈夫因她遭到枪杀，自己也必须终身配戴结肠造瘘袋，她依旧坚持着她的信念。遗憾的是在最后一次对她的袭击中，为了保护女儿，女市长选择跟随犯罪集团走，当她被发现时已成尸体，生前曾遭殴打、刀刺、焚烧等残酷虐待。女市长之死震惊全国，她的牺牲虽显露毒品暴力的残忍，却也给予墨西哥人民反抗毒品暴力的力量，她的精神无疑成了一道照亮明日的曙光。如果马尼塔斯代表着的是毒品与犯罪的墨西哥，那艾米莉亚则是象征希望与重生的墨西哥。看着人民最后为了艾米莉亚走上街头高歌，忧伤中却能听见坚定刚毅，那刻起艾米莉亚仿佛成了那位女市长，成了某种精神永留于人民的心中。即使只有观众知道艾米莉亚离开的真正原因，但至少人民这样认为就好了，是吧？
我喜欢导演雅克·欧迪亚用歌舞片的方式来拍摄《艾米莉亚·佩雷斯》，不仅让这样通俗狗血的剧情娱乐张力更大，情感传达与内心独白的具象化也让整部电影变得相当饱满，既用演也用歌舞来推动剧情，在被制造出来的舞台空间里，观众反而更可以专注在每句台词（歌词）与理解并感受角色，其传递讯息与想法力道亦比平铺直述来得强劲。
从开场没多久的《Todo y Nada》、《Mi Camino》还有无疑是最高潮的《El Mal》都成功放大了角色的复杂情绪，虽然这部电影被骂最多的似乎也是这些歌曲，但我还是很喜欢。特别是《El Mal》这场戏，充满着挑衅、批判与嘲讽，佐伊·索尔达娜表现得太好，是场让人目不转睛的舞台表演。基本上我觉得每回轮到歌舞时间就是佐伊·索尔达娜的主场，每首歌不论是快歌或是抒情都完全消化与掌控，其表现力之强到丽塔这个角色简直为她量身打造，《艾米莉亚·佩雷斯》俨然都是她的舞台时间，能够于奖季横扫几乎所有女配角奖甚至奥斯卡完全不意外。
不过虽然我喜欢《艾米莉亚·佩雷斯》大部分的时候，但我不是很喜欢电影的剪辑方式还有收尾的部分。
如我前面提到的，《艾米莉亚·佩雷斯》换个角度来看其实就像是墨西哥的处境，多年努力就为了洗刷掉毒枭王国的恶名，改变确实不容易，需要的时间也很长，不过至少就像女主角们踏出了那步一样。所以我觉得如果后面艾米莉亚的遭遇真像那位女市长遭到犯罪集团报复，那么她的牺牲与后续而起的悲鸣与革命是不是更具冲击？那种“改变不容易，可至少我们走在了改变的路上”的感受会很强烈，但导演雅克·欧迪亚却选择合理可相对无趣的以暴制暴，这是非常可惜的地方。
整体而言，《艾米莉亚·佩雷斯》还是在我期待值之上的，两位主演卡拉·索菲娅·加斯科恩与佐伊·索尔达娜更是其中亮点，我在想若没有言论争议，或许卡拉·索菲娅·加斯科恩会是其他入围者的最大威胁。
