本图片由作者在傅斯年纪念馆用手机拍摄

那是1945年的7月1日，傅斯年、黄炎培等一行六人对延安进行了访问。这个期间，非常佩服毛主席草体书法的傅斯年，向毛主席索要书法手稿。就在傅斯年他们一行六人即将结束对延安访问，准备返回的时候，毛主席将一封书信和为傅斯年书写的唐诗《焚书坑》，交给了傅斯年。

下面，咱们先来欣赏一下毛主席写给傅斯年这封书信上的书法。

毛主席这封书信的字迹，依旧是我们常见的那种豪放的草体书法。信的开头“孟真先生”的“孟”字写得比较大，其他三个字比较小，书信内容的字迹也是比较小的，在第三竖行中才开始搭配了几个字体较大的字，最后一竖行为“旅安”，这两个大字与开头的“孟”字形了遥相呼应。

签名的三个字虽然是我们常见的那种竖版的写法，但，细心的小伙伴还是从中看出“泽”字与“东”字在穿插上的变化，尤其是第二个字的变化最为明显。落款日期的4个字，象一笔撇画，呈现出了向左侧倾斜的姿态。整幅书信的布局错落有致，给人一种跌宕起伏的旋律之美。

下面，咱们再来欣赏一下毛主席送给傅斯年的书法作品。

毛主席的这幅书法作品，写出了气吞山河之势。开头的“竹”字写得非常大气，将气韵牢牢的盖在整幅作品中。细心的小伙伴还看出了，“竹”字的第一撇直接写到了第二竖行中去了。

作品中像这种串行的字体还有多个，尤其是第二竖行中的“锁”字，和第三竖中的“乱”字，形成了相互穿插揖让的关系，就像榫卯中凹与凸一样插在了一起，给人一种相当结实的感觉。

作品最后竖行中只有“读书”两个字，这两个字不但与开头的“竹”字遥相呼应着，而且还将“竹”字盖住的气韵，牢牢的堵在的作品之中，使作品中充盈着灵动的气韵。

细心的小伙伴在毛主席的这封信和这幅书法作品中发现了一个相同的现象，那就是第一个字和最后一个字之间，都是比较大的字体，这种写法除了呼应之外，更是将整幅作品灵动气韵锁定在了作品之中，这样的处理方式，真让人拍案叫绝，大呼妙哉、妙哉。

毛主席的书法，一般都是以草书风格示人的。他写给傅斯年的这封书信，以及书法手稿，更是将这种草书风格展现的淋漓尽致，给观赏者带来了强烈的视觉冲击，同时，也让小伙伴们享受到了无比震撼地视觉盛宴。

毛主席的书法，无论是在字体变化上，还是在布局上，其生动气韵，都是不同凡响的，彰显出他老人家炉火纯青的书法功底。

傅斯年纪念馆的影壁墙上的，镶嵌的这幅毛主席送给傅斯年的书法作品，与原稿相比，在布局上，改成了横版的形式。这样一改，把许多字与字之间，行与行之间的穿插揖让，以及牵丝映带的气韵，就被改没了，只剩下一个个独立的字体，供参观者观赏。