上期讲了两种构图方法是三分构图法和对称构图法。今天继续接着唠叨手机摄影构图技巧三、中央构图法法中央构图，把主体放在画面正中央，这是我们拍照常用的一种方式，要特别注意的是中央构图在构图时要饱满，主体占得比例稍大一些（视情况而定勿死记），背景不能太杂不要有东西扰乱视线

井字形构图法法在上一篇对于三分法的介绍中，我们可以看到，四根三分线组成了一个井字格，而且一共有 4 个交点。在构图，我们可以把视觉兴趣点放在这四个交点的任意一个位置，这就是井字格构图法的一种表现手法。

将主体放在画面的三分之处，同时根据拍摄对象的实际情况，我们可以采取混合构图法，三分构图加井字构图进行结合如下图

对角线构图法这种构图的精髓是画面中重要的线条连接对角，或将主体放置在重要的对角线上，这种构图比较动感，便于视线的凝聚和引导。

画框式构图法这种构图很利于将观赏者的视线吸引到主体上，我们要做的只是在取景器中再添加一个框，这个框可以很富有创意，可以是门缝，可以是窗口、甚至可以是树枝的空隙。

S形曲线构图法这种构图是指画面主体类似于英文字母S形状的构图方式，借助线条的力量，给人以活力，延伸，空间感等视觉体验。一般欣赏者的视线会随着S形线条的延伸而移动，非常适合手机摄影。相对于直线来说，曲线更加柔美更加具有韵律美。

S形曲线构图法，将此山一分为二，由近及远，你会发现，因为海拔及地形的特殊性，带来十分明显的对比冲击效果，山上白雪覆盖，山下只有轻微的冰冻效果，无不感叹大自然的神奇，让这张照片具有更好的画面冲击对比效果如下图

放射式构图法这种构图指以主体的重点部位为中心，景物向四周形成放射状态散去的构图方式，此种构图可以使观赏者注意力集中到主体之后再向四面延伸，对于比较复杂的环境，可以快速的凝聚观赏者视线

远近对比构图法采用远近对比法构图法拍摄出来的照片往往近景很清晰，背景（远景）模糊，此手法主要目的是突出体现画面主体。利用手机在拍摄时，对焦点应该对准近景进行对焦，利用景深 的关系从而使得背景（远景）模糊。远近对比构图法让景深效果更明显，靠的越近的建筑物很清晰，远处的房子渐渐模糊朦胧的味道如下图

大小对比通过被摄物大小的对比，轻松直观地分辨出主体与陪体，很常用的一种方式。参天的大厦与远处的“小”月亮形成强烈的视觉对比如下图

斜线条构图法利用线条，或者是其他物体，哪怕是人物，结合画面本身所处的斜线带来的冲击效果，我们可以根基实际情况，尝试利用斜线条构图法进行拍摄，斜线构图法往往能够让照片更具动感、生机和活力，这里没有刻板的说法，非得是直线斜，或者对角斜线，我们实际的拍摄过程中灵活运用即可利用人物采用斜线条构图法，让整个画面更生动活波，让冬天玩雪的画面更具活力生机感，有种跳跃画面的既视感如下图

汇聚线构图法手机的自带相机，基本使用的是广角镜头，这种镜头虽然不利于把远处的景物拉近和放大，但是却有利于获得“近大远小”的夸张构图效果。 例如，当把手机尽可能贴近较近处的景物进行拍摄时，近处的景物就会变得很大，而远处的景物就会变得很小。尤其是当画面中有很多线条的时候，这些线条就会向远方汇聚，最终形成汇聚线构图。汇聚线构图法，形成明显的大小对比效果，其实围栏护杆是一样大的如下图

汇聚线构图法，形成明显的大小对比效果，其实围栏护杆是一样大的如下图

汇聚线构图法让树干的更具反差效果如下图

靠近镜头的人比远处的参天风力发电机都还要高大如下图

一样的灯笼，靠镜头最近处比最远处视觉效果更大，更有冲击力，如下图

残缺式构图法对于摄影构图来说，有时候我们可以故意让被摄主体不要那么完整的出现在画面上。 过于完整（完美），有时反而会使得画面失去震撼人心的力量。

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