“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”。 “何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”
这两首无题诗句很凄美，也说明了中国人晚上使用蜡烛照明的历史悠久，中国古代使用照明工具是蜡烛，中国自古的灯具都围绕蜡烛而衍生出来的，古代的灯就是蜡烛，所以有了烛台，有青铜器的，有银制的， 早在三国两晋时代，瓷烛台即在中国出现，如三国时的羊形烛台、两晋的骑兽人烛台等，南北朝时盛行莲花状烛台，隋唐时的烛台底座多刻划精美的花纹，明代则盛行八方烛台。而清代的烛台都是瓷器的，随着西方文明进入，瓷器烛台也叫瓷灯了，后来改成封闭式的样式灯罩，其实里面就是蜡烛。宫廷里还有各种瓷器造型的宫灯罩，异常精美非常值得收藏的瓷器品类。明代则盛行八方烛台。此八方烛台绘制纹饰所用的青料为进口钴料，即所谓的“苏泥勃青”（或“苏麻离青”）。此烛台的造型系模仿西亚地区清真寺的铜烛台烧制而成。明代青花折枝花纹八方烛台青花折枝花纹八方烛台，明永乐，高38.5厘米，口径9厘米，足径23.5厘米。烛台为八方式，分上下两层。上下均为束腰八方形，底内中空。上层台座由上到下分别描绘蕉叶纹、回纹、变形莲瓣纹。两层台座之间的支柱饰有锦纹及缠枝花纹。下层台座座面为海水江崖纹，边沿饰莲瓣纹一周，外壁八面绘八组各式缠枝花卉。青花色泽浓艳，有晕散感，局部有“铁锈疤”。白釉肥厚莹澈，底无釉。明代 · 崇祯青花花卉纹瓷灯通高67cm，底边纵横15cm，腹径18cm，瓷灯胎体细腻、洁白坚硬，釉面纯正、质地光亮。
瓷瓶仿葫芦造型，从上至下分四个装饰带组成的青花花卉人物山水图景。通景画源自绘画中的条屏画，即是在数个画面上表现一个主题，用在圆形的瓷器上则以空白或云纹连接画面。在画中有官人、童子，童子手持花瓶，瓶中插有三支画戟，上面绘有一太阳，意为“平安日升”、“
连升三级”;连理树、宫桂、如意云，寓为“富贵连理”、“吉祥如意”。
花瓶顶部绘有两朵娇艳欲滴盛开的郁金香，接下来以青料描绘了水榭洞石，童子持读山水人物通景画面;在葫芦的束腰位置是由山水勾云纹组成的一圈简单图案装饰带;葫芦鼓腹上绘有主仆分明，层次清晰的状元及第、连升三级、指日高升的人物山水通景画面。画面中人物面部轮廓清晰，均不作涂染，五官口、目、鼻用轻点笔法，已开清代瓷画风格之先河。这个可能是古代最奢侈，工艺最复杂的瓷灯了。清代青花瓷灯粉彩开光镂空花卉纹灯罩 粉彩开光镂空花卉纹灯罩，高29.7厘米，口径10.8厘米，足径11.2厘米。 这件清代粉彩镂空开光花卉纹灯罩制作工艺高超，镂空技术精湛，纹饰色彩丰富艳丽，画面生动有趣，烛光透过空隙映照开光处的画面，似一幅优美的国画小品。灯罩直口，长腹，圈足。形似灯笼，中空，口底相通。口、足上各绘黄地粉彩朵花纹一周，肩、胫均施抹红镂空变形蕉叶纹，腹部为镂空绿地粉彩钱纹缀以红蝠，四面各有一开光，开光内绘白地粉彩四季花蝶草虫纹。开光四周施蓝地粉彩缠枝菊花纹一周。这是一件既实用又具观赏性的粉彩瓷器珍品。 明清时期流行一种把灯，又叫书灯，上为壶形，敛圆口，短颈，扁圆腹，有长柄下连圆盘形盏托，腹前有凸起的短流，后有曲柄，左右各饰有一个乳钉，器口有盖，器身上绘有青花水草纹。
