现在，观众们对电视画面的要求越来越高。《绝密使命》虽然是一部历史题材的电视剧，但却融合了公路冒险和谍战的成分，更多的是一种“黑色电影”的审美。 首先，这部电视剧是一部具有公路电影特点的电视剧。

在这条长达3000多公里的交通线上，发生了一场令人毛骨悚然的运输之旅。 表面上他们是平民百姓，饭店老板，暗地里他们是我们组织的联络员。表面上是商店和会馆，实际上却是我们在这里的一个暗中的联络地点。

虽然对方已经知道了这条路线，但中转站、联络人和暗号，都是不为人知的秘密。 他的身份，他的路线，都有两个意思，一个是“绝密”，另一个是“秘密”。   其次，就是该剧中的间谍部分。 以前的间谍影视作品里，男一号都是间谍，潜入敌方高层，表现出一副精锐的模样。但是到了《绝密使命》，以前作为侦察兵助手的交通人员变成了主要角色。

大白天的，潘雨青竟然在对方的眼皮子底下，将一份重要的机密资料和几名成员运送到了这里。 这也体现了我们党和民众之间的联系。由于我们的政策是为了造福于民，所以我们的运动受到了普通民众的支持，邹家兄弟和酒店老板也参加了进来，我们的力量也越来越强。

与此同时，该剧还继续保持着类似于特务的人物——赖寿章。 他的舅舅，是一位组织的秘密成员，曾在执行一项任务时阵亡。那时，赖寿章被派去防梅州，没能保住他的家庭。为此，他心中惭愧，只好躲在马统领的军营中，等待舅舅的口令。人在曹营，心在江湖，赖寿章为了营救邹叔宝，也是费了不少心思的。

潘雨青见和赖寿章坐的是同一条船，所以，就在他们要被发现的时候，潘雨青站出来解释道：“你曾经和我一起乘坐过一艘船上，作为一艘船的底部，对我们来说很重要。万一被人挖开，这艘船就完蛋了。”

看似是水手对上级说的一句无心之语，其实暗含著，他们是我们组织的后盾，等于是改变巨轮的“船舱”，一旦“船舱”被毁，也就没有办法改变了。 除此之外，曹瑞瑛还与民团团长张在林的一段谈话，如：组织与民众如鱼水，我会将他们的水吸走，让他们继续挣扎。   此外，从审美角度来看，《绝密使命》的画面风格更接近于“黑色电影”。

为了突出我们的英雄，我们用了一种黑暗的方法来描述周围的环境和敌人。 第一，背景的衬托。一开始就是一个阴暗的夜晚，再加上白天那条长长的、狭窄的马路，带着一种让人窒息的紧张。对于生活中所处的严酷条件的描述，这也是一部黑色影片中经常使用的技巧。 第二，在这部戏里，特工们在夜间被偷拍，在审讯室里，他们的轮廓和脸上的阴影，都是一种黑暗的艺术。

三是对主观性回溯镜头的使用。“黑”片中的主角大多是“铁血”神探，并经常通过主角的“闪回”来讲述过去的事情。《绝密使命》中的邹叔宝就是采用这种叙述方式来描述他的“赎罪”。第四，曹瑞瑛在这部影片中的角色，也与黑人影片中的“男人”相吻合。影片一开始，曹瑞瑛赤身裸体地出现在影片中，尸体上有行刑者的鲜血，给影片增添了一种压抑的气氛。