张即之《大德名帖东福寺匾额》 日本京都东福寺藏

张即之大楷写法与小楷写法差别极大，迥然不同。张即之大楷在用笔上，下笔简洁凝练，运笔俊俏劲健，骨力遒劲，字字分明，下笔清爽而不落俗套，张即之大楷写法苍茫老辣。

张即之深入研究了唐人楷法的严谨规整，尤其是颜真卿书法的端庄大气和欧阳询书法的险峻刚劲，从中获取了丰富的营养。这种对传统的尊重和学习，使他的书法根基深厚，具备了扎实的基本功。

然而，张即之并没有满足于单纯的模仿和继承。在创新方面，他大胆地融入了自己的个性和时代特色。其笔法灵动多变，不再拘泥于传统的刻板规范，而是强调笔画的自由挥洒和节奏的明快变化。他的线条粗细对比强烈，时而粗壮有力，时而纤细如丝，营造出独特的韵律感。

从这幅《大德名帖东福寺匾额》可看出，张即之把字左右结构中空收紧，创造出紧实密集之感，在字外轮廓上较为舒展。如“首座”，“首”字结体和颜体相似，但不拘泥唐楷规范性的笔画书写，结构外拓为主。“座”字第一点、横浑然一体，简化了标准楷书的规则性。一撇苍茫老辣，飞白突出，如万岁枯藤老树，给人以老辣劲健之感。

“知客”中“客”字宝盖头为颜体写法，结字茂盛紧密，结构内外舒展和紧密相融合。

相信张即之的这幅作品，可帮助各位书友在大字榜书的书写上提供新的认识与借鉴。