沈腾马丽合体，携手老搭档闫非、彭大魔导演，西虹市的故事又出新番。
熟悉的喜剧天团，plus版的欢乐。
来，展开说。
一，好笑就是王道、通俗但不低俗不媚俗
喜剧片第一要义当然是要好笑，《抓娃娃》就嘎嘎好笑，笑点非常密集。
是那种通俗意义上的好笑、成功。
我们太常将“俗”用作贬义词，指向格局不高、审美品味不行等批判，仿佛“一俗毁所有”，但俗和俗不一样。
《抓娃娃》足够通俗，但不低俗、不媚俗。
某种意义上，通俗更不易，要喜闻乐见，要满足种种不同群体不同偏好不同预设情境，要“俗”得处处乐处处喜，很难。
尤其是在如今高度碎片化、不同圈层高度壁垒化的情况下，“全民喜剧电影”属实越来越难画像。
但《抓娃娃》或许就是离标准答案最近的那个优解。
分分钟让人开心，“喜剧大片”终于来了。
说大片，一无大场面特效，二无大动作烧钱，成本看起来非常可控、非常不“大片”。
但喜剧团队的多年磨合，台前幕后黄金国民CP的默契，甚至是各路熟人上场客串时、未演先招笑既视感，都是没有明码标价但花大成本砸大价钱也未必能买到的。
某些桥段未必特别新鲜特别意想不到，但沈腾马丽往那一坐、那么一演，就是非常爆笑。
与其说这是一种莫须有的观众缘玄学，不如说是靠多年积累的炉火纯青的技能、深入人心的亲切形象，一个梗一个梗打下的喜剧江山。
我个人很喜欢的两段，一是奶奶和孙子二人的“巷战追逐大片”，二是葬礼“诈尸”。
前者将动作大片中常见的激烈追逐，放在“瘫痪的奶奶”和“震惊的孙子”身上，一个跑得心虚不已，一个追得怀疑人生，类型错位和情境挪移很好笑。
后者将角色的真挚情感，和场景的制式需求，放在冲突的两端、不停生发笑点，嘎嘎好笑，但又有点暖有点酸。
兵荒马乱、鸡飞狗跳，一团乱一团爆笑。
但乱中有章法、胡闹中有节奏。
如果说开心麻花这些年中逐渐逐渐陷入“高票房、低口碑”困境的作品，是在喜剧笑点和立意格局之间两难，是在一种关注和全民审阅之间失度，那么《抓娃娃》则找到了一条了不起的两全之路，嘎嘎好笑。
二，谐谑“爹味”大赏
《抓娃娃》根源上是《楚门的世界》式的经典架构模型，但执行端落在“东亚式教育”（或者说绑架）这个点上。
沈腾饰演的马成钢，乍看是通情达理的好父亲，平心静气引导孩子，实际骨子里爹味十足欠儿欠儿的，一手操控大骗局。
要穷养儿子，执行到丧心病狂的爆笑程度；雇佣庞大团队、整出一个“马继业版楚门的世界”。
这位“成功老爹”始终分不清，教育的用心良苦、掌控的恐怖越界，区别和界限在哪。
他装穷或者要爱，笑点都很足。
一双鞋子越撕越破越“咔咔就是往儿子眼前拼命凑”；
一头小毛驴想唱苦情戏跑着跑着就翻车。
一通算盘织成一张弥天大网，内核压抑恐怖而表层分分钟让人笑出画。
喜剧让人发笑，某些时候是建立在对缺点、短板甚至人性暗面的调侃或鞭挞之上，比如小丑作怪式行径，比如种种陋习或错误行为。
古典案例，比如莫里哀的经典喜剧时常讽刺种种可爱可鄙行径。
小品界的例子也数不胜数，比如宋丹丹“人山人海”的自我吹捧，再比如当年赵丽蓉老师吐槽那虚假的“宫廷玉液酒”。
《抓娃娃》用了一套更系统更宏大的范式，但某种程度上，根源依旧一以贯之。
沈腾的角色爆笑，一层是“假”的错误感、错位感和喜感；你知道他是不对的、他要穿帮，看他竭力“圆”出种种闹剧很好笑。
另一层则是“爱和教育”在爹味浓郁的东亚语境中，左右摇摆不得其法的“去威权感”，在谐谑中解构爹味嘲笑爹味。
当然，若只说是爹味可能很狭隘，《抓娃娃》指向的是更广义的“安排式教育”、捆绑式灌输式人生观。
沈腾饰演的老爹并不完全招人厌；一则，在喜剧的倒霉喜感中消解掌控阴影的负面观感。
二则，这是一个“控制和爱”“教育和捆绑”并置的双轴故事。
马成钢离大谱，搞了十几年假的穷日子，现实中这种规格的富豪不会如此看中考清北一条路，但这些都不重要。
重要的是他体现着一种不自知的纵贯感，新旧时代交替、寒门豪门际遇堆叠。
他未必是享受当土皇帝主宰别人人生。
他的“爹味”中，更多渗透着一种集体无意识的惯性，而非由此获得情绪代偿的主动剥夺感。
你看，最有国民度的喜剧人之一沈腾叔叔，承担的是“哈哈哈看他那瞎折腾的爹样儿熊样儿”的被谐谑、被调侃、被解构的功能，这一点也是《抓娃娃》故事内核棋高一着的锚点。
三，一点留白
影片中马继业（史彭元饰）终于走到楼下的幕后控制室，电梯如牢笼，警报尖锐响起、猩红示警的灯光明明灭灭，都是他人生困境的具象化。
好似牢笼、好似监狱，非常直观。
一众人等在长长的暗暗的甬道中对峙，马成钢咔咔说完他掏心窝子的话，银幕里全场寂静、银幕外整个影厅也鸦雀无声，我莫名替主创紧张“完了，这儿得说什么”。
老父亲上价值上情绪架到那儿了，氛围到烘托到位了，编剧安排孩子说什么才能接得住压得住？才有“往上升华、往内共鸣”的真金句效果？
而电影里此处真实的处理是不说。
儿子马继业回头，唏嘘看着，有很多话想说但一个字也说不出。
这一笔留白，挺厉害。
我最喜欢《抓娃娃》的地方，是故事对这一层很复杂很难说的内容，不是生硬说教、也不是煽情圆满大结局，早在揭开真相之前、从最开始的喜剧第一环就已经开始，用密密麻麻不停笑点让人笑，但又不是空心笑。
此外电影也不能算硬上煽情大和解。
彩蛋里儿子看见矿泉水瓶便加速，满脸笑容满兜瓶子、灿烂跑在阳光下。
很喜欢这一笔，一则是笑点，“加速了加速了但拐去捡瓶子”，冷不丁又让老爹失望一回；
二则这是对欺骗式教育的打脸呼应，马继业并未培养出了不起的商业头脑，但培养出了儿子对捡瓶子的“血脉觉醒”和真爱。
三则，这又是对“控制欺骗和爱”的双面属性的回应，孩子始终生活在父亲的谎言和操控中是真，但过往有亲情有快乐有温暖也是真。
彼时马成钢偷摸包场捡破烂，如今马继业跑步成绩不顶尖但愉快捡瓶子，无论是富有四海还是真沦落，在马继业心中“一家人温情和谐在一起”就是真快乐。
比起继承家业的富二代，他更愿意明媚捡瓶子奔跑在阳光下。
不想等风筝，想当风。
直观上看，这是对老爹的反叛；
拉远一点看，这是对东亚式亲子关系的一点腹诽与留白。
事实上，个人一直觉得传统的狭义的东亚式亲子关系很不“亲子”；与其说是“亲子”，不如说是纲常。与其说是教育，不如说是规训。
古老的儒家余威、切近的鸡娃浪潮，混合在一起形成了一代人的“东亚式娃娃被控制”的一生阴影。
《抓娃娃》老爹一笑而过一句吐槽便罢的结局，显得过于温情脉脉；在喜剧中找答案未必现实，但喜剧能发现问题表达问题斥责问题，就已经是很了不起的一步。
满堂大笑、照见“错误离谱行径”的可笑；
一点留白，照见“不知该远该近”的共鸣。
