近期，《歌手2024》在第六期前一天正式官宣：预定的第二位国际大咖“断眉哥查理·普斯（Charlie Puth）”将缺席《歌手2024》。而此次缺席，明面上是因为断眉哥的行程，但实际上原因大家都知道。《歌手2024》缺少参演歌手的尴尬处境，再度加深。赛制再度更改，从所谓的“袭榜赛”转变为“冲榜赛”。或将由“谭维维”和“尚雯婕”两人二选一救场。

那么从专业声乐视角，华语音乐之中谁最适合上《歌手2024》补位？既要唱功优秀可代表华语文化，又要有商业需求，还要有档期的歌手有哪些？如果真是尚雯婕或谭维维来补位，那么尚雯婕和谭维维唱功能拿第几名？

如果是谭维维的补位，其实个人认为比尚雯婕更好。为什么？因为谭维维的唱功底色是——中国民族唱法。在《歌手2024》第一期的时候我就写过：中国声乐艺术的炸场表演，并不是流行声乐，而是民族声乐。因为民族唱法才是中国唱法声乐艺术的根本文化产物，美声唱法也好，流行唱法也罢，我们都是一个基于舶来品的落后学习者。

但是——民族唱法， 是我们中国声乐数千年的文化自产物，其他国家都没有中国民族唱法。而民族的，就是世界的。所以从这个角度切入——谭维维是一个非常适合《歌手2024》竞技炸场舞台的人选，比尚雯婕更适合。原因如下：

1：从唱功整体上，谭维维的民族唱法，是基于中国东方文化听感服务的。具体为：谭维维的咬字优先级富含情绪审美，而不是旋律为主的流行思维，归韵上会结合中文语感特色，而不是生硬的将中文英文元音化。咬字的情感是否能体现一种溢于言表的共鸣美感，永远是中国声乐艺术最难、最高的艺术技巧。譬如：《敕勒歌》、《青藏高原》等既定的民族情绪。

民族唱法的审美和流行唱法恰恰相反——民族唱法更注重那些因为身处忧患，没有任何音乐教育的老百姓体验，民族唱法是要唱的没有审美门槛，溢于言表，满怀情绪。而流行唱法更追求个人的个性化。在这一点上，谭维维算是整个流行音乐之中民族唱法优化仅次于韩红的女歌手。

2：从音色、音域、腔体上讲，谭维维的音色以咽音为主，具有刚硬、韧性的女性力量。当然也存在一些用力过猛的问题，这也是谭维维的主要问题，一旦用力过猛就有一种：你看我厉不厉害的民族性斗狠，其实这个需要克制。那么就像选择一首柔情的曲风）《敕勒歌》或《乌兰巴托的夜》。

音域上，谭维维的音域能力足有G3-F5的强咬字能力，G5-D6的藏腔和蒙古长调华彩点缀能力。这种音域放在民族唱法专业体系之中都属于具有演绎交响乐的驾驭力，放在流行音乐之中会因为流行音乐音区审美更偏向于A4-D5导致调式偏低，但是这也是民族唱法走向流行化的必经道路。

腔体上，这是谭维维唯一可能翻车的点。民族唱法的腔体追求是无麦克风扩音，所以音量、声压容易大，怒音更是极致的喷麦，会导致腔体的失衡。

3：从音乐作品上，谭维维具有《敕勒歌》这个堪称文化Buff加满的无敌民族蒙古长调+流行+通俗的原创史诗作品。任何的中国音乐生在毕业数年后，突然听到《敕勒歌》都会鼻头发酸。那一句“天苍苍、野茫茫，风吹草低见牛羊”的下行旋律威力，对于华语听众堪比核弹，不关乎唱功编曲，只关乎血脉文化。

如果你没有听过《敕勒歌》，推荐去听一下。那是一种非常极致的——华夏民族审美体验。是源于文化骨子里的旋律和超越千年的歌词，这种浓烈情绪会让瞬间落泪。谭维维的演绎通过民族唱法的点缀加花，做到了非常完美的流行化。

谭维维的《敕勒歌》如果能够登上《歌手2024》的舞台，那么大概率将迎来第一次中国声乐战胜欧美声乐的辉煌战果。谭维维的《敕勒歌》就是这么暴力，因为华语音乐是不同于欧美音乐的审美体系，民族唱法配合民族音乐诞生千年以上的文化史诗感染力，会秒杀一切的欧美曲风工业。我们是不同于欧美工业资本的千年文明，这一点体现在华语音乐审美的文化感染力具有秒杀一切的舶来品的宿命感。

此次《歌手2024》第六期的演绎，若由尚雯婕和谭维维来补位，那么大概率排名会淘汰掉汪苏泷。因为不管是尚雯婕也好，还是谭维维他们的唱功表现都是强于汪苏泷的创作型定位。但是补位即是意味着突发，“袭榜赛”和“冲榜赛”的字面概念会导致：尚雯婕和谭维维可能仅仅唱一次就退出。

尚雯婕的唱功是非常优秀的华语女歌手，已经40岁本该处于人生最严重的倒嗓生理退化年龄，但是尚雯婕依旧没有任何倒嗓的表现，反而因为年龄的增大对于音乐性的理解越来越好。她个人就偏向于——Live优势巨大的职业歌手，反而不是汪苏泷为主的录音室歌手。所以目前而言，最适合救场补位的就是——尚雯婕。

从整体唱功上讲，尚雯婕属于非常标准的大嗓混声女歌手，但是因为尚雯婕本身就是学习外语专业的同声翻译级别专业人员，所以尚雯婕和张钰琪存在同一个问题——英文语感比中文预语感更好。这其实是非常尴尬的一个问题，华语歌手不唱华语，其实那就只剩下了单纯的舞台感染力，丧失了文化的内涵美感。而中文的咬字逻辑又完全不同于英文，这就导致尚雯婕的CD专辑作品传唱度非常低和她的实力咖位不匹配。

从音色上讲，尚雯婕是非常遗憾的，整体的中文咬字音色明亮度偏弱，咬字偏靠后，呈现出糊状听感，咬字和音色芯体的脆感不足，导致中文歌词很容易听不清。当然，在近些年来尚雯婕的这个问题在抒情歌曲已经努力克制，但是在副歌高潮部分，依旧存在听不清音色的清晰度。这个问题实际上和张钰琪是一脉相承的，英文或者表音语言体系的咬字逻辑，运用到中文上，就容易出现咬字靠后和歌词模糊这个问题。

从音域上讲，尚雯婕40岁的年龄恰恰正值她的人生巅峰——C3-E5强混，F5咽音，整体两个八度+四度的质量音域，尤其是低音区已经超出了女声的极限，来到了男声的生理性低音音区。但是很遗憾，低音对于女生而言，其实意义不大，低于E3的低音的对于女生其实很难完成有效的听感和情绪表达。但即使如此，E3-E5两个八度的质量音域，也足以表明尚雯婕的唱功隶属于华语T1的稳定级别。

尚雯婕最好的质量音域为A4-Eb5，实现了Eb5的高压密集咬字能力，囊括标准的流行乐黄金音区A4-D5，这也是为什么说尚雯婕唱功Live优秀的原因，高质量密集咬字能力的A4-Eb5对于女歌手而言基本上就是一个流行T1的标准。音域、机能是尚雯婕非常优秀的一点，甚至是最优秀。

从腔体上讲，尚雯婕的腔体基本功非常好。开口即支撑，腔体共鸣尤其是胸声低频的泛音很足，这在情绪上是优势，但是在音色美感的点缀是劣势。过于低沉对于女生而言本身就丧失了女生最大的生理优势——明亮芯体美感。同时尚雯婕的腔体小问题上，因为法文、英文的习惯，咬字中文时习惯性靠后，舌根会偏向于下坠导致喉位抑制，其实如果想亚当一样，吐舌头就能解决这个问题，但是没办法，中文的喉位习惯是语言习惯很难改变。

整体而言，尚雯婕的唱功放在《歌手2024》之中，是一个下限第四名左右，上限第二名左右的表现。

综上，个人更期待谭维维能够带着《敕勒歌》将中国民族唱法的流行化卖出重要一步，让大众看到中国自信，并不是所谓的音乐工业资本发展，而是超越千年的文化沉淀和史诗感。