苏轼是史上第一词人，有争议吗？

我是赞同这个观点的，除了他词写得好之外，还在于他对词的发展做出了巨大贡献。

正因为苏轼，词才能从“诗余”的禁锢中解脱出来，才能成为和诗并驾齐驱的文学体裁，可以说苏轼对词的发展做出的贡献是任何其他词人都望尘莫及的。

苏轼对词的发展都做出了哪些突出贡献？主要是以下3点，结合他的词我做一下解读，相信读完之后你一定会恍然大悟，深表赞同。

词经过了韦庄、温庭筠、后蜀和南唐等众多花间派词人之手，在题材方面形成了极狭深的约束性，和诗的发展背道而驰，成为“艳科”的代名词。

而词到了苏轼手里，才实现了对词境狭深、约束性的突破和超越，正如刘辰翁云:“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观。”

不可否认的事实是，苏轼之前的词专指婉约词，读读下面这首词可见一斑。

唐朝温庭筠的《望江南 梳洗罢》

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。

这首词在当时可谓正宗，当然它本身确实很美。

苏轼之前的豪放词凤毛麟角，可以大胆地说豪放词就是从苏轼开始的！

苏轼的《江城子 密州出猎》

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

这首词是苏轼豪放名篇，读来豪气冲天，苏轼之前的词人读到这首词肯定会惊呼：“词原来还可以这样写？”

是的，词可以这样写，正是因为苏轼这样写词，才打破了“词为艳科”的藩篱，才为词的发展插上了翅膀，词才能逐渐地可以和诗相提并论。

诗词间的审美差异很大，“诗庄词媚”是历来的固有观点，至今仍有很多人持有这种观点，此观点不能说错，但至少是不全面的。

苏轼“以诗为词”曾经受到李清照等人的大力批判，她用“句读不葺之诗”来形容苏轼的词作。

当然，本文所说的“以诗为词”并不是说词不考虑格律，而是从内容上来说诗、词都应该从作品本身出发，都应该展现其艺术风貌。

换言之，本文所说的苏轼“以诗为词”，打破了“诗庄词媚”的固有印象，不是指形式和格律，而专指内容，读读下面这首词便知。

苏轼的《念奴娇 赤壁怀古》

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！

遥想公瑾当年，小乔初嫁了。雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。

苏轼之前的文人可有这样写词的？这首词你能说“媚”吗？答案是不言而喻的。

当然，无论写诗还是写词，必须要考虑格律，尤其是押韵，这点没有争议。

最初的词是为了文人酒宴作乐，专门写来为歌儿舞女奏乐而唱，很少写日常生活，很少抒发真情实感。

而苏轼写词记录日常生活，反映当地民俗和群体活动，使得词和诗一样抒情言志，有了真情实感。

苏轼的《蝶恋花 密州上元》

灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人如画。帐底吹笙香吐麝，更无一点尘随马。

寂寞山城人老也！击鼓吹箫，却入农桑社。火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。

这首词写于苏轼密州上任后的第二年元宵节，写的都是实景，流露出作者对杭州的思念和初来密州时的寂寞心情。

苏轼的《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

这首词是苏轼悼念原配妻子王弗的，写的就是日常生活和真情实感，句句含情，字字皆泪，毫无矫揉造作的成分。

悼亡诗大家都见过，苏轼之前的悼亡词你见过吗？正是因为这首词，开启了文人悼亡词的先河，而且一开端便是高潮，我大胆预测，后人的悼亡词写得再好，也不可能超越这首！

正是因为苏轼做到了这3点，使得词脱离了“诗余”的束缚，能够和诗并驾齐驱，能够在后世灿烂辉煌，后世才会出现辛弃疾这样的词之大家。

所以说苏轼作为史上第一词人，当之无愧！

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